Ригган Томсон когда-то был мировой кинозвездой благодаря роли супергероя Бёрдмэна, но спустя годы его прежняя слава превратилась скорее в бремя. Пытаясь доказать себе и окружающим, что он способен на настоящее искусство, Ригган вкладывает почти всё, что у него осталось, в собственную бродвейскую постановку. Несколько дней перед премьерой становятся для него испытанием на прочность, в котором смешиваются семейные проблемы, профессиональное соперничество, страх забвения и странные видения его знаменитого альтер эго.
Попытка Риггана начать жизнь заново
Ригган Томсон, которого играет Майкл Китон, прославился много лет назад в серии фильмов о супергерое Бёрдмэне. Он снялся в трёх частях чрезвычайно успешной франшизы, но отказался от четвёртой и с тех пор так и не смог повторить прежний успех. Теперь публика в первую очередь помнит не самого актёра, а человека в костюме птицы.
Ригган решает добиться признания уже не как голливудская знаменитость, а как серьёзный артист. Он пишет сценическую адаптацию рассказа Рэймонда Карвера «О чём мы говорим, когда говорим о любви», становится режиссёром спектакля и одновременно исполняет в нём главную роль. Постановку продюсирует его друг и менеджер Джейк.
Для Риггана этот спектакль имеет личное значение. Ещё в юности после одного из его выступлений Карвер передал ему записку с похвалой, и Ригган воспринял этот случай как подтверждение того, что должен стать актёром. Теперь постановка по Карверу кажется ему возможностью вернуться к тому моменту, когда актёрство ещё было мечтой, а не борьбой за утраченную известность.
Однако ещё до премьеры становится ясно, насколько шатко его положение. Ригган рискует собственными деньгами и собирается заложить дом в Малибу, который в будущем должен был достаться его дочери. Его бывшая жена Сильвия понимает, что очередная попытка вернуть себе признание снова становится для него важнее семьи.
В спектакле также играет нынешняя девушка Риггана Лора и актриса Лесли. Его дочь Сэм, недавно прошедшая курс реабилитации от наркотической зависимости, работает помощницей отца. Их отношения напряжённые: Ригган хочет сблизиться с дочерью, но постепенно выясняется, что большую часть её жизни он был слишком занят собственной карьерой.
Одновременно зрителю показывают странную сторону сознания Риггана. Он слышит низкий голос Бёрдмэна, который насмехается над ним и убеждает вернуться в большое супергеройское кино. Ригган также видит себя способным к телекинезу и даже левитации. Фильм намеренно не спешит объяснять эти эпизоды и показывает происходящее через субъективное восприятие героя.
Появление Майка Шайнера и хаос на репетициях
Незадолго до первого предпоказа на одного из актёров, Ральфа, падает театральный осветительный прибор. Он получает травму и больше не может участвовать в спектакле. Риггану срочно требуется замена.
Лесли предлагает пригласить своего бойфренда Майка Шайнера, которого играет Эдвард Нортон. Майк — известный и высоко ценимый театральный актёр. Уже на первой репетиции он демонстрирует потрясающую способность мгновенно входить в роль, знает текст и производит на Риггана сильное впечатление. Кроме того, имя Майка помогает продавать билеты, поэтому Джейк заинтересован оставить его в постановке.
Но талант Майка сочетается с неуправляемым характером. Он одержим идеей абсолютной правды на сцене и считает, что актёр не должен просто изображать происходящее.
На первом предпоказе Майк тайком пьёт настоящий джин вместо бутафорского. Узнав об этом, Ригган подменяет алкоголь водой прямо во время спектакля. Майк замечает подмену и, не обращая внимания на зрителей, выходит из роли и устраивает скандал на сцене. Для Риггана это катастрофа, и он требует уволить нового актёра, однако Джейк напоминает ему, что появление Майка уже заметно увеличило продажи билетов.
На следующем представлении ситуация становится ещё хуже. Во время постельной сцены с Лесли возбуждённый Майк предлагает действительно заняться сексом перед публикой, мотивируя это стремлением к подлинности. Лесли отказывается и останавливает его. После спектакля она окончательно разочаровывается в нём и разрывает отношения.
Майк одновременно раздражает Риггана и заставляет его чувствовать себя неполноценным. В театральном мире Майка воспринимают как настоящего артиста, тогда как Ригган по-прежнему остаётся для многих всего лишь бывшей звездой супергеройских фильмов.
Конфликт Риггана с дочерью
Проблемы на сцене накладываются на всё более тяжёлые отношения Риггана с Сэм. Обнаружив у дочери марихуану, он начинает отчитывать её, опасаясь, что она снова сорвётся после реабилитации.
Но Сэм отвечает отцу значительно жёстче. Она обвиняет его в том, что он почти не присутствовал в её жизни и теперь слишком занят доказательством собственной значимости. По её мнению, Ригган ставит спектакль не только ради искусства — ему отчаянно нужно чувствовать, что он всё ещё важен.
Сэм также указывает отцу на мир, который прошёл мимо него: социальные сети, интернет, новые знаменитости и мгновенная популярность. Пока Ригган пытается добиться уважения небольшой группы театральных критиков, для огромной части нового поколения его практически не существует.
Его личная жизнь тоже разваливается. Лора сообщает Риггану, что, возможно, беременна, но его реакция оказывается настолько холодной, что становится ясно, насколько он эмоционально отдалён от близких. Позже она признаётся, что беременности нет.
Тем временем Майк начинает общаться с Сэм. На крыше театра между ними возникает взаимное притяжение. За своей самоуверенностью Майк также скрывает внутренние проблемы: он признаётся, что способен чувствовать себя настоящим преимущественно на сцене. В итоге Майк и Сэм сближаются и целуются.
Риггану приходится наблюдать, как человек, пришедший в его спектакль всего несколько дней назад, постепенно забирает всё внимание. В газете выходит материал о Майке, причём тот присваивает историю Риггана о встрече с Карвером и рассказывает её как собственную. Ригган приходит в ярость, между мужчинами начинается драка.
Внутренний голос Бёрдмэна только усиливает его неуверенность, убеждая Риггана, что без знаменитого супергероя он никому не нужен.
Унижение на Таймс-сквер неожиданно возвращает Риггану популярность
Во время последнего предпоказа Ригган выходит через служебную дверь покурить. Дверь захлопывается, а его театральный халат оказывается зажат с другой стороны. В результате Ригган остаётся на улице практически в одном нижнем белье.
Чтобы вернуться на сцену и не сорвать спектакль, ему приходится пройти прямо через переполненный Таймс-сквер. Туристы снимают бывшую кинозвезду на телефоны, окружают его и пытаются сфотографироваться с ним. Ригган добирается до центрального входа театра, проходит через зрительный зал и продолжает спектакль.
То, что самому Риггану кажется очередным публичным унижением, неожиданно превращается в огромный интернет-хит. Сэм показывает отцу, что видео его прогулки по Таймс-сквер стремительно набирает просмотры. Именно благодаря нелепому происшествию Ригган внезапно получает ту современную публичность, отсутствие которой дочь совсем недавно ставила ему в упрёк.
Но судьба спектакля всё ещё зависит от влиятельной театральной критикессы Табиты Дикинсон. В баре Ригган прямо спрашивает её о постановке. Табита открыто заявляет, что презирает голливудских знаменитостей, которые пытаются купить себе театральную репутацию, и обещает уничтожить спектакль своей рецензией, фактически ещё до того, как увидит премьеру.
Для Риггана это становится очередным ударом. Он напивается и засыпает на улице.
Бёрдмэн предлагает Риггану вернуть прежнюю славу
На следующее утро внутренний Бёрдмэн появляется перед Ригганом уже почти как полноценный персонаж. Он убеждает его отказаться от жалкого, по его мнению, театра и снова стать звездой огромных блокбастеров.
В воображении Риггана улицы Нью-Йорка превращаются в сцену супергеройского фильма: происходят взрывы, появляется гигантское чудовище, а сам Ригган взмывает в воздух и летит над Манхэттеном.
На первый взгляд кажется, что его сверхспособности действительно существуют. Однако после приземления возле театра к Риггану подбегает разгневанный таксист, требующий заплатить за поездку. Эта деталь снова заставляет воспринимать полёт как фантазию самого Риггана, хотя фильм окончательно вопрос не закрывает.
Премьера и решение Риггана
Наступает вечер официальной премьеры. На этот раз спектакль проходит удачно, а публика реагирует значительно лучше.
Во время антракта Ригган встречается в гримёрке с Сильвией. Он выглядит необычно спокойным и наконец говорит о вещах, которые много лет скрывал.
Ригган признаётся, что после того, как Сильвия когда-то узнала о его измене, он поехал к океану и попытался утопиться. Он вошёл в воду, намереваясь умереть, но оказался среди медуз. Получив болезненные ожоги, Ригган выбрался обратно на берег. Сильвии тогда он сказал, что просто обгорел на солнце.
Он также сожалеет о том, что не был по-настоящему рядом с Сэм. Даже рождение дочери Ригган воспринимал через камеру, снимая происходящее вместо того, чтобы просто находиться рядом с женой и ребёнком. Теперь он понимает, сколько важных моментов пропустил.
После ухода Сильвии Ригган достаёт настоящий револьвер.
По сюжету спектакля в заключительной сцене его персонаж должен покончить с собой. До этого Ригган использовал бутафорское оружие, но на премьере выходит на сцену с настоящим.
Он произносит финальный монолог, направляет револьвер на себя и стреляет.
Зрители сначала потрясены, а затем поднимаются со своих мест и начинают аплодировать, считая произошедшее частью необычайно реалистичного представления. Табита Дикинсон покидает зал.
Чем закончился фильм
Ригган приходит в сознание уже в больнице. Выясняется, что он не погиб: пуля не прошла через голову, а фактически уничтожила ему нос. Врачи восстановили его хирургическим путём.
То, что должно было стать самоубийством, неожиданно превращает Риггана в сенсацию. Джейк сообщает ему, что Табита Дикинсон написала восторженную рецензию. Критик воспринимает произошедшее не как провал или акт отчаяния, а как рождение нового вида театрального искусства — предельного «суперреализма». Постановка, которую она собиралась уничтожить ещё до премьеры, теперь получает её признание.
Приходит Сэм с цветами. Отношения отца и дочери впервые выглядят по-настоящему тёплыми. Она создала для Риггана аккаунт в Twitter, и после событий премьеры у него стремительно растёт число подписчиков. Ригган наконец получает одновременно и внимание традиционных критиков, и массовую популярность в интернете.
Когда Сэм ненадолго выходит из палаты, Ригган идёт в ванную и снимает повязки. Его новый нос ещё опухший и деформированный. В зеркале он снова видит Бёрдмэна, сидящего позади него.
На этот раз Ригган больше не вступает с ним в спор и фактически прощается со своим альтер эго.
Вернувшись в палату, он замечает за окном летящих птиц, открывает окно и забирается на подоконник.
Когда Сэм возвращается, палата пуста. Увидев открытое окно, она бросается к нему и сначала испуганно смотрит вниз, словно ожидая увидеть тело отца на земле.
Но затем выражение её лица меняется. Сэм медленно поднимает взгляд вверх, смотрит в небо и улыбается.
На этом фильм заканчивается.
Объяснение финала
Фильм намеренно не показывает, что именно произошло после того, как Ригган оказался на подоконнике. Зритель не видит ни прыжка, ни падения, ни самого Риггана в воздухе. Единственная подсказка — реакция Сэм: сначала она смотрит вниз, затем переводит глаза вверх и улыбается.
Поэтому концовка допускает несколько прочтений, и создатели фильма сознательно не закрепили одно из них как единственно правильное. Сам Алехандро Гонсалес Иньярриту говорил о множестве возможных интерпретаций, а Майкл Китон также подчёркивал неоднозначность этой сцены.
Ригган действительно научился летать
Самое буквальное прочтение предполагает, что сверхъестественное в мире фильма реально. Ригган выходит из окна и летит, а Сэм действительно видит его в небе.
Такое объяснение соответствует тому, что непосредственно показывает последняя реакция девушки. Впервые способность Риггана летать словно подтверждается не только его собственным восприятием, но и взглядом другого персонажа.
Однако раньше фильм неоднократно давал основания сомневаться в сверхспособностях героя. Особенно показателен эпизод с полётом через Нью-Йорк: Ригган видит себя парящим над городом, но возле театра появляется таксист, из чего можно заключить, что в реальности герой приехал на машине.
Поэтому воспринимать финальную сцену как однозначное подтверждение суперсил нельзя.
Ригган выпрыгнул из окна
В реалистическом прочтении Ригган просто совершает ещё одну попытку самоубийства. Сэм не видит его внизу, но фильм сознательно не показывает, что именно находится за пределами кадра.
Её взгляд в небо и улыбка тогда могут быть не буквальным свидетельством полёта, а символическим образом освобождения отца — либо субъективным восприятием Сэм.
Такое объяснение особенно мрачно выглядит на фоне предыдущей попытки Риггана утопиться и настоящего выстрела во время спектакля.
Больница может быть частью фантазии Риггана
Существует и более радикальное возможное прочтение: Ригган мог не пережить выстрел на сцене, а события в больнице представляют собой идеализированное завершение его внутренней истории.
Там он внезапно получает практически всё, чего хотел: критик, обещавшая уничтожить его, объявляет его великим новатором; спектакль становится триумфом; публика снова интересуется им; отношения с Сэм налаживаются; Бёрдмэн перестаёт управлять им.
Фильм напрямую не подтверждает эту версию, поэтому считать смерть Риггана на сцене установленным фактом нельзя. Это лишь одна из интерпретаций намеренно неоднозначной концовки.
В результате важнее оказывается не физический ответ на вопрос «полетел он или упал», а изменение восприятия героя. На протяжении всего фильма Ригган хотел, чтобы окружающие увидели в нём не бывшего Бёрдмэна, а человека и артиста. Последним человеком, чей взгляд имеет значение, становится не критик и не публика, а его дочь.
Именно поэтому фильм заканчивается лицом Сэм, а не изображением Риггана в небе.
Смысл фильма
Страх оказаться ненужным
Один из главных конфликтов произведения связан со страхом потерять значение. Ригган уже был знаменит, но прежняя известность не удовлетворяет его. Ему недостаточно того, что миллионы людей помнят Бёрдмэна: он хочет, чтобы его уважали как настоящего артиста.
Сэм формулирует болезненную для отца мысль: возможно, спектакль нужен ему прежде всего потому, что Ригган боится признать собственную незначительность.
Парадокс заключается в том, что чем сильнее герой пытается контролировать свою репутацию, тем меньше способен управлять происходящим. Его главным интернет-хитом становится не тщательно подготовленный спектакль, а случайное видео, где он бежит по Таймс-сквер в нижнем белье. А величайшим театральным достижением объявляют не режиссёрский замысел, а настоящий выстрел в собственное лицо.
Любовь и восхищение
На протяжении фильма Ригган стремится к аплодисментам, положительным рецензиям и признанию. Но его бывшая жена указывает на фундаментальную проблему: он слишком часто смешивает потребность быть любимым с потребностью вызывать восхищение.
Именно поэтому человек, которого когда-то обожали миллионы поклонников, оказывается почти чужим собственной дочери.
Перед премьерой Ригган постепенно осознаёт, что многие важнейшие события своей жизни наблюдал словно со стороны. Его воспоминание о рождении Сэм особенно важно: вместо того чтобы полностью прожить этот момент вместе с семьёй, он снимал его на камеру.
В этом отношении основной путь героя связан не столько с возвращением профессионального успеха, сколько с попыткой снова присутствовать в собственной жизни.
Где заканчивается роль и начинается настоящий человек
Майк и Ригган воплощают две противоположные, но одинаково проблемные версии актёрской одержимости.
Майк презирает притворство настолько, что требует настоящего алкоголя и пытается превратить сценический секс в настоящий. При этом вне сцены он признаёт, что именно там чувствует себя наиболее настоящим.
Ригган, напротив, всю жизнь пытается избавиться от роли Бёрдмэна, но постепенно становится непонятно, где заканчивается актёр и начинается созданный им персонаж.
Кульминация доводит эту тему до абсурда. Когда Ригган перестаёт изображать самоубийство и действительно стреляет в себя, критика воспринимает этот поступок как высшее достижение актёрского искусства.
Фильм таким образом иронизирует над самой идеей абсолютной «подлинности»: настоящая кровь становится театральным приёмом, личная трагедия — сенсацией, а попытка самоубийства — успешным карьерным ходом.
Что символизирует Бёрдмэн
Бёрдмэна можно рассматривать как воплощение той части личности Риггана, которая не способна отказаться от прежней славы.
Он обещает герою то, чего не может дать маленький бродвейский театр: огромные гонорары, спецэффекты, мировое внимание и миллионы зрителей. Одновременно Бёрдмэн постоянно напоминает Риггану о страхе, что без знаменитого костюма тот является обычным стареющим актёром.
Поэтому финальное спокойное расставание Риггана с Бёрдмэном можно понимать как освобождение от необходимости всё время доказывать собственную значимость через прежний образ.
Но фильм оставляет ещё один парадокс: именно после этого Ригган сам выходит из окна и словно окончательно становится человеком-птицей.
Таким образом, смысл финала остаётся намеренно открытым. Возможно, Ригган погибает. Возможно, он действительно летит. Возможно, полёт существует только как образ освобождения.
Во всех случаях история заканчивается в тот момент, когда Ригган перестаёт зависеть от того, каким его видит огромная безликая аудитория. Последний взгляд принадлежит Сэм — человеку, чья любовь оказывается для него важнее аплодисментов, кассовых сборов и рецензий.
Попытка Риггана начать жизнь заново
Ригган Томсон, которого играет Майкл Китон, прославился много лет назад в серии фильмов о супергерое Бёрдмэне. Он снялся в трёх частях чрезвычайно успешной франшизы, но отказался от четвёртой и с тех пор так и не смог повторить прежний успех. Теперь публика в первую очередь помнит не самого актёра, а человека в костюме птицы.
Ригган решает добиться признания уже не как голливудская знаменитость, а как серьёзный артист. Он пишет сценическую адаптацию рассказа Рэймонда Карвера «О чём мы говорим, когда говорим о любви», становится режиссёром спектакля и одновременно исполняет в нём главную роль. Постановку продюсирует его друг и менеджер Джейк.
Для Риггана этот спектакль имеет личное значение. Ещё в юности после одного из его выступлений Карвер передал ему записку с похвалой, и Ригган воспринял этот случай как подтверждение того, что должен стать актёром. Теперь постановка по Карверу кажется ему возможностью вернуться к тому моменту, когда актёрство ещё было мечтой, а не борьбой за утраченную известность.
Однако ещё до премьеры становится ясно, насколько шатко его положение. Ригган рискует собственными деньгами и собирается заложить дом в Малибу, который в будущем должен был достаться его дочери. Его бывшая жена Сильвия понимает, что очередная попытка вернуть себе признание снова становится для него важнее семьи.
В спектакле также играет нынешняя девушка Риггана Лора и актриса Лесли. Его дочь Сэм, недавно прошедшая курс реабилитации от наркотической зависимости, работает помощницей отца. Их отношения напряжённые: Ригган хочет сблизиться с дочерью, но постепенно выясняется, что большую часть её жизни он был слишком занят собственной карьерой.
Одновременно зрителю показывают странную сторону сознания Риггана. Он слышит низкий голос Бёрдмэна, который насмехается над ним и убеждает вернуться в большое супергеройское кино. Ригган также видит себя способным к телекинезу и даже левитации. Фильм намеренно не спешит объяснять эти эпизоды и показывает происходящее через субъективное восприятие героя.
Появление Майка Шайнера и хаос на репетициях
Незадолго до первого предпоказа на одного из актёров, Ральфа, падает театральный осветительный прибор. Он получает травму и больше не может участвовать в спектакле. Риггану срочно требуется замена.
Лесли предлагает пригласить своего бойфренда Майка Шайнера, которого играет Эдвард Нортон. Майк — известный и высоко ценимый театральный актёр. Уже на первой репетиции он демонстрирует потрясающую способность мгновенно входить в роль, знает текст и производит на Риггана сильное впечатление. Кроме того, имя Майка помогает продавать билеты, поэтому Джейк заинтересован оставить его в постановке.
Но талант Майка сочетается с неуправляемым характером. Он одержим идеей абсолютной правды на сцене и считает, что актёр не должен просто изображать происходящее.
На первом предпоказе Майк тайком пьёт настоящий джин вместо бутафорского. Узнав об этом, Ригган подменяет алкоголь водой прямо во время спектакля. Майк замечает подмену и, не обращая внимания на зрителей, выходит из роли и устраивает скандал на сцене. Для Риггана это катастрофа, и он требует уволить нового актёра, однако Джейк напоминает ему, что появление Майка уже заметно увеличило продажи билетов.
На следующем представлении ситуация становится ещё хуже. Во время постельной сцены с Лесли возбуждённый Майк предлагает действительно заняться сексом перед публикой, мотивируя это стремлением к подлинности. Лесли отказывается и останавливает его. После спектакля она окончательно разочаровывается в нём и разрывает отношения.
Майк одновременно раздражает Риггана и заставляет его чувствовать себя неполноценным. В театральном мире Майка воспринимают как настоящего артиста, тогда как Ригган по-прежнему остаётся для многих всего лишь бывшей звездой супергеройских фильмов.
Конфликт Риггана с дочерью
Проблемы на сцене накладываются на всё более тяжёлые отношения Риггана с Сэм. Обнаружив у дочери марихуану, он начинает отчитывать её, опасаясь, что она снова сорвётся после реабилитации.
Но Сэм отвечает отцу значительно жёстче. Она обвиняет его в том, что он почти не присутствовал в её жизни и теперь слишком занят доказательством собственной значимости. По её мнению, Ригган ставит спектакль не только ради искусства — ему отчаянно нужно чувствовать, что он всё ещё важен.
Сэм также указывает отцу на мир, который прошёл мимо него: социальные сети, интернет, новые знаменитости и мгновенная популярность. Пока Ригган пытается добиться уважения небольшой группы театральных критиков, для огромной части нового поколения его практически не существует.
Его личная жизнь тоже разваливается. Лора сообщает Риггану, что, возможно, беременна, но его реакция оказывается настолько холодной, что становится ясно, насколько он эмоционально отдалён от близких. Позже она признаётся, что беременности нет.
Тем временем Майк начинает общаться с Сэм. На крыше театра между ними возникает взаимное притяжение. За своей самоуверенностью Майк также скрывает внутренние проблемы: он признаётся, что способен чувствовать себя настоящим преимущественно на сцене. В итоге Майк и Сэм сближаются и целуются.
Риггану приходится наблюдать, как человек, пришедший в его спектакль всего несколько дней назад, постепенно забирает всё внимание. В газете выходит материал о Майке, причём тот присваивает историю Риггана о встрече с Карвером и рассказывает её как собственную. Ригган приходит в ярость, между мужчинами начинается драка.
Внутренний голос Бёрдмэна только усиливает его неуверенность, убеждая Риггана, что без знаменитого супергероя он никому не нужен.
Унижение на Таймс-сквер неожиданно возвращает Риггану популярность
Во время последнего предпоказа Ригган выходит через служебную дверь покурить. Дверь захлопывается, а его театральный халат оказывается зажат с другой стороны. В результате Ригган остаётся на улице практически в одном нижнем белье.
Чтобы вернуться на сцену и не сорвать спектакль, ему приходится пройти прямо через переполненный Таймс-сквер. Туристы снимают бывшую кинозвезду на телефоны, окружают его и пытаются сфотографироваться с ним. Ригган добирается до центрального входа театра, проходит через зрительный зал и продолжает спектакль.
То, что самому Риггану кажется очередным публичным унижением, неожиданно превращается в огромный интернет-хит. Сэм показывает отцу, что видео его прогулки по Таймс-сквер стремительно набирает просмотры. Именно благодаря нелепому происшествию Ригган внезапно получает ту современную публичность, отсутствие которой дочь совсем недавно ставила ему в упрёк.
Но судьба спектакля всё ещё зависит от влиятельной театральной критикессы Табиты Дикинсон. В баре Ригган прямо спрашивает её о постановке. Табита открыто заявляет, что презирает голливудских знаменитостей, которые пытаются купить себе театральную репутацию, и обещает уничтожить спектакль своей рецензией, фактически ещё до того, как увидит премьеру.
Для Риггана это становится очередным ударом. Он напивается и засыпает на улице.
Бёрдмэн предлагает Риггану вернуть прежнюю славу
На следующее утро внутренний Бёрдмэн появляется перед Ригганом уже почти как полноценный персонаж. Он убеждает его отказаться от жалкого, по его мнению, театра и снова стать звездой огромных блокбастеров.
В воображении Риггана улицы Нью-Йорка превращаются в сцену супергеройского фильма: происходят взрывы, появляется гигантское чудовище, а сам Ригган взмывает в воздух и летит над Манхэттеном.
На первый взгляд кажется, что его сверхспособности действительно существуют. Однако после приземления возле театра к Риггану подбегает разгневанный таксист, требующий заплатить за поездку. Эта деталь снова заставляет воспринимать полёт как фантазию самого Риггана, хотя фильм окончательно вопрос не закрывает.
Премьера и решение Риггана
Наступает вечер официальной премьеры. На этот раз спектакль проходит удачно, а публика реагирует значительно лучше.
Во время антракта Ригган встречается в гримёрке с Сильвией. Он выглядит необычно спокойным и наконец говорит о вещах, которые много лет скрывал.
Ригган признаётся, что после того, как Сильвия когда-то узнала о его измене, он поехал к океану и попытался утопиться. Он вошёл в воду, намереваясь умереть, но оказался среди медуз. Получив болезненные ожоги, Ригган выбрался обратно на берег. Сильвии тогда он сказал, что просто обгорел на солнце.
Он также сожалеет о том, что не был по-настоящему рядом с Сэм. Даже рождение дочери Ригган воспринимал через камеру, снимая происходящее вместо того, чтобы просто находиться рядом с женой и ребёнком. Теперь он понимает, сколько важных моментов пропустил.
После ухода Сильвии Ригган достаёт настоящий револьвер.
По сюжету спектакля в заключительной сцене его персонаж должен покончить с собой. До этого Ригган использовал бутафорское оружие, но на премьере выходит на сцену с настоящим.
Он произносит финальный монолог, направляет револьвер на себя и стреляет.
Зрители сначала потрясены, а затем поднимаются со своих мест и начинают аплодировать, считая произошедшее частью необычайно реалистичного представления. Табита Дикинсон покидает зал.
Чем закончился фильм
Ригган приходит в сознание уже в больнице. Выясняется, что он не погиб: пуля не прошла через голову, а фактически уничтожила ему нос. Врачи восстановили его хирургическим путём.
То, что должно было стать самоубийством, неожиданно превращает Риггана в сенсацию. Джейк сообщает ему, что Табита Дикинсон написала восторженную рецензию. Критик воспринимает произошедшее не как провал или акт отчаяния, а как рождение нового вида театрального искусства — предельного «суперреализма». Постановка, которую она собиралась уничтожить ещё до премьеры, теперь получает её признание.
Приходит Сэм с цветами. Отношения отца и дочери впервые выглядят по-настоящему тёплыми. Она создала для Риггана аккаунт в Twitter, и после событий премьеры у него стремительно растёт число подписчиков. Ригган наконец получает одновременно и внимание традиционных критиков, и массовую популярность в интернете.
Когда Сэм ненадолго выходит из палаты, Ригган идёт в ванную и снимает повязки. Его новый нос ещё опухший и деформированный. В зеркале он снова видит Бёрдмэна, сидящего позади него.
На этот раз Ригган больше не вступает с ним в спор и фактически прощается со своим альтер эго.
Вернувшись в палату, он замечает за окном летящих птиц, открывает окно и забирается на подоконник.
Когда Сэм возвращается, палата пуста. Увидев открытое окно, она бросается к нему и сначала испуганно смотрит вниз, словно ожидая увидеть тело отца на земле.
Но затем выражение её лица меняется. Сэм медленно поднимает взгляд вверх, смотрит в небо и улыбается.
На этом фильм заканчивается.
Объяснение финала
Фильм намеренно не показывает, что именно произошло после того, как Ригган оказался на подоконнике. Зритель не видит ни прыжка, ни падения, ни самого Риггана в воздухе. Единственная подсказка — реакция Сэм: сначала она смотрит вниз, затем переводит глаза вверх и улыбается.
Поэтому концовка допускает несколько прочтений, и создатели фильма сознательно не закрепили одно из них как единственно правильное. Сам Алехандро Гонсалес Иньярриту говорил о множестве возможных интерпретаций, а Майкл Китон также подчёркивал неоднозначность этой сцены.
Ригган действительно научился летать
Самое буквальное прочтение предполагает, что сверхъестественное в мире фильма реально. Ригган выходит из окна и летит, а Сэм действительно видит его в небе.
Такое объяснение соответствует тому, что непосредственно показывает последняя реакция девушки. Впервые способность Риггана летать словно подтверждается не только его собственным восприятием, но и взглядом другого персонажа.
Однако раньше фильм неоднократно давал основания сомневаться в сверхспособностях героя. Особенно показателен эпизод с полётом через Нью-Йорк: Ригган видит себя парящим над городом, но возле театра появляется таксист, из чего можно заключить, что в реальности герой приехал на машине.
Поэтому воспринимать финальную сцену как однозначное подтверждение суперсил нельзя.
Ригган выпрыгнул из окна
В реалистическом прочтении Ригган просто совершает ещё одну попытку самоубийства. Сэм не видит его внизу, но фильм сознательно не показывает, что именно находится за пределами кадра.
Её взгляд в небо и улыбка тогда могут быть не буквальным свидетельством полёта, а символическим образом освобождения отца — либо субъективным восприятием Сэм.
Такое объяснение особенно мрачно выглядит на фоне предыдущей попытки Риггана утопиться и настоящего выстрела во время спектакля.
Больница может быть частью фантазии Риггана
Существует и более радикальное возможное прочтение: Ригган мог не пережить выстрел на сцене, а события в больнице представляют собой идеализированное завершение его внутренней истории.
Там он внезапно получает практически всё, чего хотел: критик, обещавшая уничтожить его, объявляет его великим новатором; спектакль становится триумфом; публика снова интересуется им; отношения с Сэм налаживаются; Бёрдмэн перестаёт управлять им.
Фильм напрямую не подтверждает эту версию, поэтому считать смерть Риггана на сцене установленным фактом нельзя. Это лишь одна из интерпретаций намеренно неоднозначной концовки.
В результате важнее оказывается не физический ответ на вопрос «полетел он или упал», а изменение восприятия героя. На протяжении всего фильма Ригган хотел, чтобы окружающие увидели в нём не бывшего Бёрдмэна, а человека и артиста. Последним человеком, чей взгляд имеет значение, становится не критик и не публика, а его дочь.
Именно поэтому фильм заканчивается лицом Сэм, а не изображением Риггана в небе.
Смысл фильма
Страх оказаться ненужным
Один из главных конфликтов произведения связан со страхом потерять значение. Ригган уже был знаменит, но прежняя известность не удовлетворяет его. Ему недостаточно того, что миллионы людей помнят Бёрдмэна: он хочет, чтобы его уважали как настоящего артиста.
Сэм формулирует болезненную для отца мысль: возможно, спектакль нужен ему прежде всего потому, что Ригган боится признать собственную незначительность.
Парадокс заключается в том, что чем сильнее герой пытается контролировать свою репутацию, тем меньше способен управлять происходящим. Его главным интернет-хитом становится не тщательно подготовленный спектакль, а случайное видео, где он бежит по Таймс-сквер в нижнем белье. А величайшим театральным достижением объявляют не режиссёрский замысел, а настоящий выстрел в собственное лицо.
Любовь и восхищение
На протяжении фильма Ригган стремится к аплодисментам, положительным рецензиям и признанию. Но его бывшая жена указывает на фундаментальную проблему: он слишком часто смешивает потребность быть любимым с потребностью вызывать восхищение.
Именно поэтому человек, которого когда-то обожали миллионы поклонников, оказывается почти чужим собственной дочери.
Перед премьерой Ригган постепенно осознаёт, что многие важнейшие события своей жизни наблюдал словно со стороны. Его воспоминание о рождении Сэм особенно важно: вместо того чтобы полностью прожить этот момент вместе с семьёй, он снимал его на камеру.
В этом отношении основной путь героя связан не столько с возвращением профессионального успеха, сколько с попыткой снова присутствовать в собственной жизни.
Где заканчивается роль и начинается настоящий человек
Майк и Ригган воплощают две противоположные, но одинаково проблемные версии актёрской одержимости.
Майк презирает притворство настолько, что требует настоящего алкоголя и пытается превратить сценический секс в настоящий. При этом вне сцены он признаёт, что именно там чувствует себя наиболее настоящим.
Ригган, напротив, всю жизнь пытается избавиться от роли Бёрдмэна, но постепенно становится непонятно, где заканчивается актёр и начинается созданный им персонаж.
Кульминация доводит эту тему до абсурда. Когда Ригган перестаёт изображать самоубийство и действительно стреляет в себя, критика воспринимает этот поступок как высшее достижение актёрского искусства.
Фильм таким образом иронизирует над самой идеей абсолютной «подлинности»: настоящая кровь становится театральным приёмом, личная трагедия — сенсацией, а попытка самоубийства — успешным карьерным ходом.
Что символизирует Бёрдмэн
Бёрдмэна можно рассматривать как воплощение той части личности Риггана, которая не способна отказаться от прежней славы.
Он обещает герою то, чего не может дать маленький бродвейский театр: огромные гонорары, спецэффекты, мировое внимание и миллионы зрителей. Одновременно Бёрдмэн постоянно напоминает Риггану о страхе, что без знаменитого костюма тот является обычным стареющим актёром.
Поэтому финальное спокойное расставание Риггана с Бёрдмэном можно понимать как освобождение от необходимости всё время доказывать собственную значимость через прежний образ.
Но фильм оставляет ещё один парадокс: именно после этого Ригган сам выходит из окна и словно окончательно становится человеком-птицей.
Таким образом, смысл финала остаётся намеренно открытым. Возможно, Ригган погибает. Возможно, он действительно летит. Возможно, полёт существует только как образ освобождения.
Во всех случаях история заканчивается в тот момент, когда Ригган перестаёт зависеть от того, каким его видит огромная безликая аудитория. Последний взгляд принадлежит Сэм — человеку, чья любовь оказывается для него важнее аплодисментов, кассовых сборов и рецензий.
