Трое американских преступников приезжают в Неаполь ради дела, которое должно обеспечить им состояние: они собираются похитить знаменитые сокровища святого Януария, покровителя города. Однако для такого ограбления мало современной техники и холодного расчёта — чужакам нужны люди, знающие Неаполь изнутри. Так в тщательно подготовленную международную операцию втягивается местный вор Дуду, для которого предполагаемая добыча оказывается не просто набором драгоценностей.
Американцы находят неаполитанских сообщников
Мэгги прибывает в Неаполь, провозя необходимое для ограбления оборудование, после чего присоединяется к своим сообщникам Джеку и Фрэнку. Американцы заранее понимают, что без местной помощи добраться до нужного места будет практически невозможно.
Они обращаются к дону Винченцо по прозвищу Феномен — старому и чрезвычайно влиятельному представителю неаполитанского преступного мира. Есть лишь одна проблема: дон Винченцо находится в тюрьме. Впрочем, заключение почти не мешает ему пользоваться авторитетом и принимать посетителей. Сам участвовать в операции он не собирается и направляет американцев к своему протеже Армандуччо Джиразоле, которого все называют Дуду.
Дуду — не профессиональный грабитель международного класса, а типичный местный авантюрист, хорошо известный в бедных кварталах. Его ближайшим помощником является Счашилло. Для крупного дела Дуду собирает ещё нескольких колоритных «специалистов»: Барона, могильщика по прозвищу Агония и Капитана, отвечающего за техническую сторону предприятия.
Джек намеренно не говорит неаполитанцам, что именно собирается похитить. Он сообщает лишь, что речь идёт о чрезвычайно крупном и выгодном деле. Разница между двумя группами заметна сразу: американцы рассчитывают на дисциплину, инструменты и заранее продуманный план, тогда как люди Дуду постоянно импровизируют и отвлекаются на повседневную жизнь города.
Первая попытка заканчивается нелепой трагедией
Для операции выбирают подходящий момент, однако уже первый выход показывает, насколько трудно подчинить Неаполь строгому графику. Дуду по дороге должен ненадолго появиться на свадьбе. Вскоре туда же втягивается едва ли не вся компания, и тщательно рассчитанный преступный план оказывается принесён в жертву застолью и празднику.
Особенно тяжело это заканчивается для Фрэнка. Американец с огромным аппетитом настолько увлекается едой, в том числе мидиями, что умирает от переедания. Вместо совершения преступления сообщникам приходится разбираться с совершенно неожиданной смертью одного из членов группы.
После гибели Фрэнка скрывать настоящую цель становится бессмысленно. Джек наконец открывает Дуду правду: американцев интересует сокровище святого Януария, стоимость которого в фильме оценивается в десятки миллиардов лир.
Для Дуду это меняет всё.
Дуду узнаёт, что придётся обокрасть самого святого Януария
До этого момента Дуду воспринимал дело как обычное ограбление. Теперь же он понимает, что его просят украсть драгоценности, принадлежащие небесному покровителю Неаполя.
Даже для преступников из его компании такая идея кажется почти святотатством. Они способны нарушать закон, но религиозная традиция и принадлежность к городскому сообществу для них оказываются куда более серьёзным моральным ограничением.
У Дуду появляется и другое оправдание. Если сокровище действительно стоит около тридцати миллиардов лир, рассуждает он, часть этих денег могла бы принести пользу самим неаполитанцам — например, позволить построить жильё для бедняков. Таким образом герой пытается превратить обыкновенную кражу в нечто похожее на перераспределение богатства в пользу города.
Но принять решение самостоятельно Дуду не решается и снова обращается к дону Винченцо. Старый вор тоже понимает необычность ситуации и предлагает практически абсурдный, но совершенно естественный для логики фильма выход: спросить разрешения у самого святого Януария.
Разрешение святого и новый план
Дуду приходит в церковь и обращается к святому, ожидая какого-нибудь знака. После дождя внутрь внезапно пробивается солнечный луч и освещает статую.
Дуду трактует произошедшее именно так, как ему удобно: святой якобы дал согласие.
Моральное препятствие формально устранено, и банда начинает готовиться к новой попытке. На этот раз Дуду предлагает выбрать вечер финала Неаполитанского фестиваля песни. Расчёт прост: огромное количество горожан будет следить за конкурсом, улицы окажутся непривычно пустыми, а внимание полиции и жителей будет занято происходящим на сцене и телеэкранах.
Так народный праздник, который совершенно не связан с преступлением, превращается в важнейшую часть плана.
Ограбление во время Неаполитанского фестиваля
В назначенный вечер группа приступает к операции. Для проникновения используются серьёзные технические средства: оборудование для преодоления металлических преград, ультразвуковые устройства, взрывчатка.
Агония и Капитан прокладывают путь через подземные коммуникации, однако именно эта часть замысла оборачивается провалом. Полиция оказывается рядом с местом взрыва, и обоих задерживают.
Тем временем Дуду, Джек и Мэгги продолжают двигаться к сокровищу. Они с огромным трудом преодолевают стену и электрические заграждения и в конце концов оказываются в церковной крипте. В какой-то момент кажется, что дальнейшего прохода просто нет.
Раздосадованный Дуду ударяет по стене и неожиданно обнаруживает скрытый за ней проход с дверью.
За дверью их ждёт ещё более издевательский сюрприз: там уже находится Счашилло. Пока остальные пробирались внутрь с помощью сложнейшей техники, он просто вошёл через обычную церковную дверь, которую рассеянный сторож оставил открытой.
Эта сцена подчёркивает комедийную логику всего ограбления: колоссальная подготовка постоянно проигрывает случаю и элементарной человеческой небрежности.
В конце концов преступникам удаётся добраться до сокровища и преодолеть защищающее его бронированное стекло. Драгоценности святого Януария оказываются у них в руках.
Джек и Мэгги предают Дуду
Однако успех длится недолго. Американцы никогда не собирались относиться к Дуду как к равноправному партнёру.
Джек и Мэгги обманывают неаполитанца и уезжают с добычей без него. Более того, машина Дуду оказывается выведена из строя, поэтому немедленно броситься следом он не может.
Начинается погоня по Неаполю. Дуду пытается вернуть сокровища уже не только ради собственной выгоды: теперь американцы действительно могут навсегда вывезти из города то, что жители считают частью самого Неаполя.
Но вскоре союз распадается и между иностранцами. Мэгги не собирается делиться добычей даже с Джеком. Она убивает своего сообщника и отправляет автомобиль вместе с его телом в море, рассчитывая создать впечатление, что сама погибла вместе с ним.
Когда машину извлекают из воды, Дуду и Счашилло сначала уверены, что Мэгги тоже мертва, а бесценное сокровище потеряно.
Мэгги пытается увезти драгоценности из Италии
Вскоре появляется новая информация. Кончеттина, возлюбленная Дуду, сообщает ему, что Мэгги жива. Американка направилась в аэропорт Каподикино и собирается покинуть Италию.
Дуду и Счашилло устремляются туда.
Времени почти нет, но связи Дуду помогают задержать отправление самолёта. Он успевает перехватить Мэгги непосредственно перед её бегством и обнаруживает, что та спрятала драгоценности на себе, зашив их под одеждой.
Дуду отбирает сокровище.
Казалось бы, теперь операция всё-таки закончилась его победой. Американская группа уничтожена: Фрэнк умер, Джек погиб от руки собственной сообщницы, а Мэгги лишилась добычи. Сам же Дуду вновь владеет тем, ради чего было затеяно всё преступление.
Но последнее слово оказывается не за ним.
Мама Ассунта и настоящий архиепископ
Против Дуду выступает человек, которого он никак не включал в свои преступные расчёты, — мама Ассунта. Узнав о святотатственной краже, она приходит в ярость и сообщает о происходящем церковным властям.
Сам Дуду тем временем ещё рассчитывает сохранить сокровища и придумывает план дальнейшего бегства. Однако вместо человека, переодетого священнослужителем ради его комбинации, в дело вмешивается настоящий архиепископ Неаполя.
Дуду фактически оказывается в ловушке. С одной стороны, в его руках находится огромная добыча. С другой — вокруг уже знают, что именно он вернул украденные драгоценности.
Архиепископ забирает его из аэропорта и везёт туда, где собрались горожане.
Именно здесь преступление окончательно превращается в фарс.
Чем закончился фильм
Дуду привозят прямо к праздничной толпе, собравшейся вокруг процессии святого Януария. Для жителей города он уже не вор, пытавшийся присвоить сокровища, а герой, который спас их и вернул святыню Неаполю.
Сам Дуду вовсе не горит желанием соответствовать этой версии событий. До последнего момента он пытается найти возможность исчезнуть вместе с сумкой драгоценностей.
Но сделать это практически невозможно. Его окружают люди, благодарящие и прославляющие спасителя сокровища. На глазах у всего города унести добычу означало бы мгновенно разоблачить себя.
В итоге Дуду вынужден передать сокровища обратно.
Получается парадокс: человек, принимавший непосредственное участие в ограблении, публично превращается в человека, якобы сорвавшего это ограбление.
На этом комическая расплата не заканчивается. В заключительной сцене Дуду и его сообщники оказываются среди тех, кто несёт статую святого Януария во время процессии. Вместо богатства они получают почётную, но крайне ироничную роль служителей того самого святого, которого совсем недавно собирались обокрасть.
Мэгги остаётся без сокровищ, Джек погибает из-за её жадности, Фрэнк умирает ещё до настоящего ограбления, а Дуду не получает ни одной из тех миллиардов лир, вокруг которых строился весь план. Сокровище возвращается городу.
Объяснение финала
Финал построен на главной иронии фильма: Дуду одновременно является преступником и спасителем сокровища.
Формально именно он помог американцам добраться до драгоценностей. Без его команды ограбление едва ли состоялось бы. Но после предательства Джека и Мэгги положение меняется. Дуду преследует их, отбирает сокровище у Мэгги и фактически не позволяет вывезти его из Неаполя.
Горожане знают только последнюю часть этой истории. Поэтому перед ними появляется не организатор кражи, а человек, вернувший святыню.
Возможность окончательно присвоить драгоценности у Дуду отнимает не полиция. Его побеждают общественные связи, религиозная традиция и сама городская среда. Пока вокруг него сотни людей уверены, что он спас сокровище, герой вынужден вести себя именно как спаситель.
Особое значение имеет финальная процессия. В начале истории Дуду пытался получить у святого разрешение на кражу, истолковав случайный солнечный луч в собственную пользу. В конце он уже не может так свободно подогнать обстоятельства под свои желания: весь Неаполь словно отвечает ему от имени святого и заставляет вернуть украденное.
Поэтому заключительный образ Дуду, несущего статую вместе со своими приятелями, становится визуальной шуткой и одновременно завершением его истории. Они хотели вынести имущество святого из города, а вместо этого сами несут святого по улицам.
Смысл фильма
Неаполь оказывается сильнее идеального преступного плана
Одна из главных идей картины — противопоставление американской модели тщательно рассчитанного ограбления и хаотичной жизни Неаполя.
Джек и его сообщники привыкли мыслить технически: нужны специальные инструменты, точный маршрут, подходящее время и дисциплинированная команда. Но практически каждый важный поворот происходит вопреки расчёту.
Операцию срывает свадьба. Один из преступников погибает не во время перестрелки, а от переедания. Сложный путь через стены и подземелья оказывается почти бессмысленным, потому что Счашилло входит через незапертую дверь. А великолепно подготовленный побег Мэгги рушится благодаря знакомствам Дуду и вмешательству его семьи.
Неаполь в фильме — не просто место действия, а сила, которую невозможно полностью просчитать.
Дуду — преступник, остающийся частью своего города
Дуду не превращается в положительного героя в обычном смысле. Он действительно согласен на кражу и после возвращения сокровища Мэгги всё ещё надеется получить от него выгоду.
Но, в отличие от американцев, он связан с окружающими людьми множеством отношений: с доном Винченцо, со своими сообщниками, с Кончеттиной, с мамой Ассунтой, с жителями кварталов и с религиозной традицией города.
Для Джека и Мэгги сокровище существует только как огромная денежная сумма. Для Дуду оно одновременно является богатством, предметом суеверного страха, городской святыней и собственностью сообщества, к которому принадлежит он сам.
Именно эта двойственность делает героя центральной фигурой истории.
Жадность разрушает союз грабителей
Американская команда постепенно уничтожает себя сама.
После нелепой смерти Фрэнка Джек и Мэгги предают неаполитанцев. Затем Мэгги предаёт уже Джека и убивает его, потому что не хочет делиться добычей.
Чем ближе преступники оказываются к богатству, тем меньше между ними остаётся доверия. В этом смысле не технические ошибки, а именно жадность окончательно губит идеально задуманную операцию.
Возможное прочтение религиозной линии
Религиозные эпизоды фильма можно понимать прежде всего как комедию о своеобразной народной вере.
Дуду готов совершить святотатство, но сначала хочет убедиться, что святой не возражает. Случайный солнечный луч тут же превращается в желаемое «разрешение». Герой пытается одновременно остаться преступником, верующим и человеком, считающим себя полезным своему городу.
Финал переворачивает эту логику. Дуду хотел использовать святого Януария как оправдание собственного поступка, но в итоге обстоятельства заставляют его вернуть всё до последней драгоценности.
Поэтому один из возможных смыслов фильма заключается в том, что человека невозможно полностью отделить от сообщества, которому он принадлежит. Дуду может нарушать закон и придумывать хитрые оправдания, но окончательно превратиться в холодного охотника за наживой, каким является Мэгги, он не способен. Неаполь со своими людьми, традициями, хаосом и верой в конце концов оказывается сильнее и профессиональных грабителей, и самого Дуду.
Американцы находят неаполитанских сообщников
Мэгги прибывает в Неаполь, провозя необходимое для ограбления оборудование, после чего присоединяется к своим сообщникам Джеку и Фрэнку. Американцы заранее понимают, что без местной помощи добраться до нужного места будет практически невозможно.
Они обращаются к дону Винченцо по прозвищу Феномен — старому и чрезвычайно влиятельному представителю неаполитанского преступного мира. Есть лишь одна проблема: дон Винченцо находится в тюрьме. Впрочем, заключение почти не мешает ему пользоваться авторитетом и принимать посетителей. Сам участвовать в операции он не собирается и направляет американцев к своему протеже Армандуччо Джиразоле, которого все называют Дуду.
Дуду — не профессиональный грабитель международного класса, а типичный местный авантюрист, хорошо известный в бедных кварталах. Его ближайшим помощником является Счашилло. Для крупного дела Дуду собирает ещё нескольких колоритных «специалистов»: Барона, могильщика по прозвищу Агония и Капитана, отвечающего за техническую сторону предприятия.
Джек намеренно не говорит неаполитанцам, что именно собирается похитить. Он сообщает лишь, что речь идёт о чрезвычайно крупном и выгодном деле. Разница между двумя группами заметна сразу: американцы рассчитывают на дисциплину, инструменты и заранее продуманный план, тогда как люди Дуду постоянно импровизируют и отвлекаются на повседневную жизнь города.
Первая попытка заканчивается нелепой трагедией
Для операции выбирают подходящий момент, однако уже первый выход показывает, насколько трудно подчинить Неаполь строгому графику. Дуду по дороге должен ненадолго появиться на свадьбе. Вскоре туда же втягивается едва ли не вся компания, и тщательно рассчитанный преступный план оказывается принесён в жертву застолью и празднику.
Особенно тяжело это заканчивается для Фрэнка. Американец с огромным аппетитом настолько увлекается едой, в том числе мидиями, что умирает от переедания. Вместо совершения преступления сообщникам приходится разбираться с совершенно неожиданной смертью одного из членов группы.
После гибели Фрэнка скрывать настоящую цель становится бессмысленно. Джек наконец открывает Дуду правду: американцев интересует сокровище святого Януария, стоимость которого в фильме оценивается в десятки миллиардов лир.
Для Дуду это меняет всё.
Дуду узнаёт, что придётся обокрасть самого святого Януария
До этого момента Дуду воспринимал дело как обычное ограбление. Теперь же он понимает, что его просят украсть драгоценности, принадлежащие небесному покровителю Неаполя.
Даже для преступников из его компании такая идея кажется почти святотатством. Они способны нарушать закон, но религиозная традиция и принадлежность к городскому сообществу для них оказываются куда более серьёзным моральным ограничением.
У Дуду появляется и другое оправдание. Если сокровище действительно стоит около тридцати миллиардов лир, рассуждает он, часть этих денег могла бы принести пользу самим неаполитанцам — например, позволить построить жильё для бедняков. Таким образом герой пытается превратить обыкновенную кражу в нечто похожее на перераспределение богатства в пользу города.
Но принять решение самостоятельно Дуду не решается и снова обращается к дону Винченцо. Старый вор тоже понимает необычность ситуации и предлагает практически абсурдный, но совершенно естественный для логики фильма выход: спросить разрешения у самого святого Януария.
Разрешение святого и новый план
Дуду приходит в церковь и обращается к святому, ожидая какого-нибудь знака. После дождя внутрь внезапно пробивается солнечный луч и освещает статую.
Дуду трактует произошедшее именно так, как ему удобно: святой якобы дал согласие.
Моральное препятствие формально устранено, и банда начинает готовиться к новой попытке. На этот раз Дуду предлагает выбрать вечер финала Неаполитанского фестиваля песни. Расчёт прост: огромное количество горожан будет следить за конкурсом, улицы окажутся непривычно пустыми, а внимание полиции и жителей будет занято происходящим на сцене и телеэкранах.
Так народный праздник, который совершенно не связан с преступлением, превращается в важнейшую часть плана.
Ограбление во время Неаполитанского фестиваля
В назначенный вечер группа приступает к операции. Для проникновения используются серьёзные технические средства: оборудование для преодоления металлических преград, ультразвуковые устройства, взрывчатка.
Агония и Капитан прокладывают путь через подземные коммуникации, однако именно эта часть замысла оборачивается провалом. Полиция оказывается рядом с местом взрыва, и обоих задерживают.
Тем временем Дуду, Джек и Мэгги продолжают двигаться к сокровищу. Они с огромным трудом преодолевают стену и электрические заграждения и в конце концов оказываются в церковной крипте. В какой-то момент кажется, что дальнейшего прохода просто нет.
Раздосадованный Дуду ударяет по стене и неожиданно обнаруживает скрытый за ней проход с дверью.
За дверью их ждёт ещё более издевательский сюрприз: там уже находится Счашилло. Пока остальные пробирались внутрь с помощью сложнейшей техники, он просто вошёл через обычную церковную дверь, которую рассеянный сторож оставил открытой.
Эта сцена подчёркивает комедийную логику всего ограбления: колоссальная подготовка постоянно проигрывает случаю и элементарной человеческой небрежности.
В конце концов преступникам удаётся добраться до сокровища и преодолеть защищающее его бронированное стекло. Драгоценности святого Януария оказываются у них в руках.
Джек и Мэгги предают Дуду
Однако успех длится недолго. Американцы никогда не собирались относиться к Дуду как к равноправному партнёру.
Джек и Мэгги обманывают неаполитанца и уезжают с добычей без него. Более того, машина Дуду оказывается выведена из строя, поэтому немедленно броситься следом он не может.
Начинается погоня по Неаполю. Дуду пытается вернуть сокровища уже не только ради собственной выгоды: теперь американцы действительно могут навсегда вывезти из города то, что жители считают частью самого Неаполя.
Но вскоре союз распадается и между иностранцами. Мэгги не собирается делиться добычей даже с Джеком. Она убивает своего сообщника и отправляет автомобиль вместе с его телом в море, рассчитывая создать впечатление, что сама погибла вместе с ним.
Когда машину извлекают из воды, Дуду и Счашилло сначала уверены, что Мэгги тоже мертва, а бесценное сокровище потеряно.
Мэгги пытается увезти драгоценности из Италии
Вскоре появляется новая информация. Кончеттина, возлюбленная Дуду, сообщает ему, что Мэгги жива. Американка направилась в аэропорт Каподикино и собирается покинуть Италию.
Дуду и Счашилло устремляются туда.
Времени почти нет, но связи Дуду помогают задержать отправление самолёта. Он успевает перехватить Мэгги непосредственно перед её бегством и обнаруживает, что та спрятала драгоценности на себе, зашив их под одеждой.
Дуду отбирает сокровище.
Казалось бы, теперь операция всё-таки закончилась его победой. Американская группа уничтожена: Фрэнк умер, Джек погиб от руки собственной сообщницы, а Мэгги лишилась добычи. Сам же Дуду вновь владеет тем, ради чего было затеяно всё преступление.
Но последнее слово оказывается не за ним.
Мама Ассунта и настоящий архиепископ
Против Дуду выступает человек, которого он никак не включал в свои преступные расчёты, — мама Ассунта. Узнав о святотатственной краже, она приходит в ярость и сообщает о происходящем церковным властям.
Сам Дуду тем временем ещё рассчитывает сохранить сокровища и придумывает план дальнейшего бегства. Однако вместо человека, переодетого священнослужителем ради его комбинации, в дело вмешивается настоящий архиепископ Неаполя.
Дуду фактически оказывается в ловушке. С одной стороны, в его руках находится огромная добыча. С другой — вокруг уже знают, что именно он вернул украденные драгоценности.
Архиепископ забирает его из аэропорта и везёт туда, где собрались горожане.
Именно здесь преступление окончательно превращается в фарс.
Чем закончился фильм
Дуду привозят прямо к праздничной толпе, собравшейся вокруг процессии святого Януария. Для жителей города он уже не вор, пытавшийся присвоить сокровища, а герой, который спас их и вернул святыню Неаполю.
Сам Дуду вовсе не горит желанием соответствовать этой версии событий. До последнего момента он пытается найти возможность исчезнуть вместе с сумкой драгоценностей.
Но сделать это практически невозможно. Его окружают люди, благодарящие и прославляющие спасителя сокровища. На глазах у всего города унести добычу означало бы мгновенно разоблачить себя.
В итоге Дуду вынужден передать сокровища обратно.
Получается парадокс: человек, принимавший непосредственное участие в ограблении, публично превращается в человека, якобы сорвавшего это ограбление.
На этом комическая расплата не заканчивается. В заключительной сцене Дуду и его сообщники оказываются среди тех, кто несёт статую святого Януария во время процессии. Вместо богатства они получают почётную, но крайне ироничную роль служителей того самого святого, которого совсем недавно собирались обокрасть.
Мэгги остаётся без сокровищ, Джек погибает из-за её жадности, Фрэнк умирает ещё до настоящего ограбления, а Дуду не получает ни одной из тех миллиардов лир, вокруг которых строился весь план. Сокровище возвращается городу.
Объяснение финала
Финал построен на главной иронии фильма: Дуду одновременно является преступником и спасителем сокровища.
Формально именно он помог американцам добраться до драгоценностей. Без его команды ограбление едва ли состоялось бы. Но после предательства Джека и Мэгги положение меняется. Дуду преследует их, отбирает сокровище у Мэгги и фактически не позволяет вывезти его из Неаполя.
Горожане знают только последнюю часть этой истории. Поэтому перед ними появляется не организатор кражи, а человек, вернувший святыню.
Возможность окончательно присвоить драгоценности у Дуду отнимает не полиция. Его побеждают общественные связи, религиозная традиция и сама городская среда. Пока вокруг него сотни людей уверены, что он спас сокровище, герой вынужден вести себя именно как спаситель.
Особое значение имеет финальная процессия. В начале истории Дуду пытался получить у святого разрешение на кражу, истолковав случайный солнечный луч в собственную пользу. В конце он уже не может так свободно подогнать обстоятельства под свои желания: весь Неаполь словно отвечает ему от имени святого и заставляет вернуть украденное.
Поэтому заключительный образ Дуду, несущего статую вместе со своими приятелями, становится визуальной шуткой и одновременно завершением его истории. Они хотели вынести имущество святого из города, а вместо этого сами несут святого по улицам.
Смысл фильма
Неаполь оказывается сильнее идеального преступного плана
Одна из главных идей картины — противопоставление американской модели тщательно рассчитанного ограбления и хаотичной жизни Неаполя.
Джек и его сообщники привыкли мыслить технически: нужны специальные инструменты, точный маршрут, подходящее время и дисциплинированная команда. Но практически каждый важный поворот происходит вопреки расчёту.
Операцию срывает свадьба. Один из преступников погибает не во время перестрелки, а от переедания. Сложный путь через стены и подземелья оказывается почти бессмысленным, потому что Счашилло входит через незапертую дверь. А великолепно подготовленный побег Мэгги рушится благодаря знакомствам Дуду и вмешательству его семьи.
Неаполь в фильме — не просто место действия, а сила, которую невозможно полностью просчитать.
Дуду — преступник, остающийся частью своего города
Дуду не превращается в положительного героя в обычном смысле. Он действительно согласен на кражу и после возвращения сокровища Мэгги всё ещё надеется получить от него выгоду.
Но, в отличие от американцев, он связан с окружающими людьми множеством отношений: с доном Винченцо, со своими сообщниками, с Кончеттиной, с мамой Ассунтой, с жителями кварталов и с религиозной традицией города.
Для Джека и Мэгги сокровище существует только как огромная денежная сумма. Для Дуду оно одновременно является богатством, предметом суеверного страха, городской святыней и собственностью сообщества, к которому принадлежит он сам.
Именно эта двойственность делает героя центральной фигурой истории.
Жадность разрушает союз грабителей
Американская команда постепенно уничтожает себя сама.
После нелепой смерти Фрэнка Джек и Мэгги предают неаполитанцев. Затем Мэгги предаёт уже Джека и убивает его, потому что не хочет делиться добычей.
Чем ближе преступники оказываются к богатству, тем меньше между ними остаётся доверия. В этом смысле не технические ошибки, а именно жадность окончательно губит идеально задуманную операцию.
Возможное прочтение религиозной линии
Религиозные эпизоды фильма можно понимать прежде всего как комедию о своеобразной народной вере.
Дуду готов совершить святотатство, но сначала хочет убедиться, что святой не возражает. Случайный солнечный луч тут же превращается в желаемое «разрешение». Герой пытается одновременно остаться преступником, верующим и человеком, считающим себя полезным своему городу.
Финал переворачивает эту логику. Дуду хотел использовать святого Януария как оправдание собственного поступка, но в итоге обстоятельства заставляют его вернуть всё до последней драгоценности.
Поэтому один из возможных смыслов фильма заключается в том, что человека невозможно полностью отделить от сообщества, которому он принадлежит. Дуду может нарушать закон и придумывать хитрые оправдания, но окончательно превратиться в холодного охотника за наживой, каким является Мэгги, он не способен. Неаполь со своими людьми, традициями, хаосом и верой в конце концов оказывается сильнее и профессиональных грабителей, и самого Дуду.
