В небольшом городе две семьи собираются вместе на День благодарения, но спокойный праздник превращается в кошмар: шестилетняя Анна Довер и её подруга Джой Бёрч бесследно исчезают. Полиция быстро находит подозреваемого, однако доказательств против него нет. Отец Анны Келлер Довер убеждён, что ждать он не может, и начинает собственное расследование, постепенно переходя границы, которые прежде считал для себя невозможными.
Исчезновение Анны и Джой
Келлер Довер живёт вместе с женой Грейс, сыном Ральфом и маленькой дочерью Анной. На День благодарения семья отправляется в гости к соседям и друзьям — Франклину и Нэнси Бёрч. У Бёрчей есть дочь Джой, примерно ровесница Анны.
Ранее дети замечают неподалёку старый фургон. Ральф и Анна подходят к нему, однако Келлер запрещает детям трогать чужую машину.
Во время праздника Анна и Джой решают ненадолго вернуться в дом Доверов. Когда взрослые понимают, что девочек слишком долго нет, начинается поиск. Вскоре становится ясно: Анна и Джой пропали.
Ральф вспоминает о подозрительном фургоне, стоявшем неподалёку. Информация доходит до полиции.
Алекс Джонс становится главным подозреваемым
Расследованием занимается детектив Локи. Полиция обнаруживает тот самый фургон возле лесистой местности. Внутри находится молодой мужчина по имени Алекс Джонс. При появлении полиции он пытается уехать, врезается в дерево и оказывается задержан.
На первый взгляд всё указывает на него. Его машина находилась рядом с местом исчезновения, а его поведение кажется подозрительным. Но следствие сталкивается с серьёзной проблемой: никаких следов девочек в фургоне не обнаружено.
Кроме того, Алекс имеет серьёзные интеллектуальные нарушения и по уровню развития напоминает ребёнка. Следователи сомневаются, что он вообще способен самостоятельно спланировать сложное похищение. У полиции нет оснований удерживать его дольше разрешённого срока, и Алекса отпускают. Он возвращается к своей тёте Холли Джонс.
Келлер приходит в ярость. Он уверен, что полиция отпускает человека, который знает, где находится его дочь.
Возле полицейского участка Келлер набрасывается на Алекса. Во время столкновения Алекс тихо произносит фразу, которую слышит только Келлер: девочки не плакали, пока он их не оставил.
Для Келлера это становится практически признанием.
Он сообщает о словах Алекса Локи, но доказать, что тот действительно это сказал, невозможно.
Келлер берёт расследование в свои руки
Келлер начинает следить за Алексом. Его подозрения усиливаются, и в конце концов он решает действовать самостоятельно.
Он похищает Алекса и отвозит его в пустующее старое здание, доставшееся ему от отца. Там Келлер запирает молодого человека и требует сказать, где находятся Анна и Джой.
Алекс ничего внятного не сообщает.
Убеждённый, что время девочек заканчивается, Келлер переходит к пыткам. Он избивает пленника, лишает его нормальных условий и пытается физически сломить его.
К происходящему оказывается причастен и отец Джой Франклин Бёрч. Он хочет найти дочь не меньше Келлера, но методы друга вызывают у него ужас. Франклин колеблется между желанием остановить пытки и страхом, что Алекс действительно знает правду.
Нэнси Бёрч также узнаёт о пленнике. В итоге супруги не освобождают Алекса и не сообщают полиции о действиях Келлера.
Название фильма приобретает двойной смысл: пленниками являются не только пропавшие дети и запертый Алекс. Сами взрослые постепенно оказываются пленниками страха, отчаяния и собственного желания любой ценой найти дочерей.
Детектив Локи находит всё новые странные следы
Параллельно Локи продолжает официальное расследование.
Он проверяет людей, ранее совершавших преступления против детей. Во время одного из визитов детектив обнаруживает в подвале местного священника труп мужчины.
Священник признаётся, что убил его. По словам священника, незнакомец рассказал ему, что похищал и убивал детей и таким образом вёл собственную «войну против Бога».
На теле мёртвого мужчины Локи замечает кулон с изображением лабиринта. Поначалу эта деталь кажется лишь странностью, но позднее она приобретает огромное значение.
Тем временем во время публичного мероприятия, посвящённого поискам девочек, Локи замечает подозрительного человека. Когда детектив пытается приблизиться, незнакомец убегает.
Позже неизвестный проникает в дома семей пропавших детей.
Полиции удаётся установить его личность. Это Боб Тейлор.
Боб Тейлор и лабиринты
Дом Боба выглядит как место, напрямую связанное с похищениями. Стены покрыты рисунками сложных лабиринтов. В помещении находятся змеи, детская одежда со следами крови и другие пугающие предметы.
Часть одежды родители узнают как вещи Анны и Джой.
Кажется, дело наконец раскрыто.
Боба доставляют на допрос. Он продолжает рисовать лабиринты и фактически изображает из себя похитителя, но не может объяснить, где находятся дети.
Локи теряет терпение. Во время напряжённого допроса Боб неожиданно завладевает оружием одного из полицейских и стреляет в себя.
Теперь найти девочек через него невозможно.
Но вскоре экспертиза показывает, что картина в доме Тейлора была обманчивой. Кровь на большей части одежды принадлежит свиньям, а вместо тел детей полиция находит манекены.
Становится понятно, что Боб не похищал Анну и Джой. Он сам пережил похищение в детстве и, будучи глубоко травмированным человеком, воспроизводил элементы преступлений своего настоящего похитителя. Вещи девочек он украл уже после их исчезновения, пробравшись в дома родителей.
Особенно важны его многочисленные лабиринты. Локи понимает, что подобный рисунок связан с кулоном мужчины, найденного мёртвым в подвале священника.
Расследование постепенно начинает связывать между собой события, которые раньше казались отдельными.
Тайна Алекса становится ещё глубже
Келлер тем временем продолжает мучить Алекса, пытаясь добиться ответа.
Алекс периодически говорит странные вещи, связанные с лабиринтом и попыткой выбраться из него. Келлер понимает, что перед ним действительно человек, знающий что-то о похищениях, но не может понять, является ли Алекс преступником или жертвой.
Келлер посещает его тётю Холли Джонс.
Она рассказывает, что когда-то у неё с мужем был собственный сын, умерший от рака. После его смерти жизнь супругов изменилась. Холли также объясняет необычное состояние Алекса пережитой им в детстве травмой.
Но Келлер пока не понимает истинного значения её слов.
Главная ошибка почти всех участников расследования заключается в том, что они смотрят на Алекса как на потенциального похитителя. На самом деле его связь с происходящим совершенно иная.
Джой возвращается
Неожиданно происходит прорыв: Джой удаётся выбраться из места, где её держали.
Девочку находят живой, но она находится под воздействием наркотиков и не может нормально рассказать, что произошло. Анны рядом с ней нет.
Келлер приезжает в больницу и пытается узнать у Джой, где находится его дочь.
Увидев его, девочка говорит важнейшую фразу: Келлер уже был там.
Сначала слова звучат загадочно. Но Келлер почти мгновенно понимает их смысл.
Джой не говорит, что Келлер участвовал в похищении. Она вспоминает его голос или присутствие возле места, где их держали. А значит, Келлер недавно сам побывал рядом с их тюрьмой.
Он понимает, где именно.
У Холли Джонс.
Келлер выбегает из больницы. Локи пытается последовать за ним, но теряет его. Детектив предполагает, что Довер направился к зданию, где тайно держит Алекса, и едет туда.
Там Локи наконец обнаруживает страшно избитого Алекса.
Настоящий похититель
Келлер тем временем приезжает к Холли.
Теперь он уверен, что разгадка находится здесь. Однако Холли оказывается готова к его появлению. Она направляет на него пистолет.
Именно здесь раскрывается главная тайна фильма.
Алекс Джонс на самом деле не был родным племянником Холли. Много лет назад Холли и её муж похитили его ребёнком. Он стал одной из первых жертв супругов.
Боб Тейлор также был одним из похищенных ими детей. Его одержимость лабиринтами, змеями и похищениями выросла из пережитой в детстве травмы.
После смерти собственного сына от рака Холли и её муж возненавидели Бога. Они решили вести против него своеобразную «войну»: похищать детей и разрушать семьи, рассчитывая, что обезумевшие от горя родители потеряют веру и сами превратятся в людей, способных на страшные поступки.
Именно муж Холли оказался тем неизвестным мужчиной, чей труп Локи нашёл у священника. Он носил кулон с лабиринтом и незадолго до смерти рассказывал о совершённых убийствах детей.
Алекс действительно находился рядом с Анной и Джой и знал о них. Но организатором похищения была Холли. Алекс сам всю жизнь оставался жертвой похищения и психологической травмы.
Келлер оказывается в той же ловушке
Холли заставляет Келлера подчиниться, а затем стреляет ему в ногу.
Во дворе находится глубокая скрытая яма, прикрытая старой машиной. Холли заставляет раненого Келлера спуститься туда и оставляет его под землёй.
Теперь человек, который сам незаконно держал пленника и пытал его ради информации, оказывается заперт.
В яме Келлер обнаруживает вещь, окончательно подтверждающую, что Анна находилась здесь, — её красный свисток.
Это тот самый свисток, который девочка собиралась искать незадолго до исчезновения.
Келлер тяжело ранен и понимает, что может умереть, так и не увидев дочь.
Чем закончился фильм
Локи освобождает Алекса из тайной тюрьмы Келлера и затем отправляется к Холли Джонс, чтобы сообщить ей о найденном «племяннике».
Но в доме детектив замечает фотографию покойного мужа Холли. На его шее висит кулон с лабиринтом — такой же, как на трупе, найденном у священника.
Все части расследования мгновенно складываются воедино.
Локи понимает, что оказался в доме настоящего похитителя.
Он начинает осматривать помещение и находит Холли рядом с Анной. Женщина уже ввела девочке опасное вещество и намерена избавиться от неё.
Происходит перестрелка. Холли ранит Локи в голову, однако детектив успевает смертельно выстрелить в неё.
Несмотря на собственное ранение, Локи хватает Анну, сажает её в машину и из последних сил везёт в больницу.
Анну удаётся спасти. Джой также остаётся жива.
Алекс освобождён. Выясняется, что на протяжении многих лет он жил под чужим именем после собственного похищения; после раскрытия преступлений Холли появляется возможность вернуть его настоящей семье.
Сам Келлер считается пропавшим.
Полиция тщательно обыскивает участок Холли. Землю приходится раскапывать в поисках следов прежних преступлений, но работа идёт медленно из-за холода и промёрзшего грунта.
Вечером сотрудники заканчивают поиски и уходят. Локи остаётся возле дома один.
В тишине он слышит очень слабый звук.
Локи прислушивается.
Звук повторяется.
Это свисток.
Келлер, всё ещё находящийся в яме под старой машиной, использует найденный свисток Анны и пытается привлечь внимание детектива.
Локи снова слышит сигнал и поворачивает голову в сторону звука.
На этом фильм заканчивается.
Объяснение финала
Фильм намеренно не показывает момент, когда Локи физически вытаскивает Келлера из ямы. Поэтому формально судьба Келлера остаётся за пределами кадра.
Однако последняя сцена даёт достаточно ясный намёк на наиболее вероятное продолжение событий.
Сначала Локи воспринимает тихий свист как случайный звук, но затем слышит его снова. Детектив на протяжении всего фильма проявляет настойчивость и замечает детали, которые другие пропускают. Его реакция перед затемнением показывает, что он обратил внимание на сигнал.
Свисток при этом не является случайным предметом. Ранее он принадлежал Анне, а Келлер находит его именно в яме. Поэтому зритель знает источник звука, хотя Локи пока этого не знает.
Таким образом, открытым остаётся не вопрос о том, кто свистит, — это Келлер, — а вопрос о том, успеет ли Локи найти его. Финал построен так, чтобы оставить спасение за кадром, но дать сильную надежду, что детектив продолжит искать источник звука.
Почему Джой сказала Келлеру: «Ты там был»
Эта фраза — один из ключей к разгадке.
Джой была одурманена и не могла последовательно вспомнить своё пленение. Но она узнала Келлера, потому что он приходил к дому Холли, пока девочки находились там.
Именно поэтому Келлер мгновенно понимает, что «там» означает дом Холли. Джой не обвиняет его в похищении — её воспоминание фактически приводит его к настоящему преступнику.
Что на самом деле произошло с Алексом
Алекс — одна из самых трагических фигур истории.
Он действительно знает о похищении Анны и Джой и находится рядом с ними в начале преступления, поэтому подозрения Келлера возникают не на пустом месте. Но Келлер неправильно определяет его роль.
Алекс не является организатором серии похищений. Когда-то Холли и её муж сами похитили его ребёнком. Многолетняя травма объясняет его необычное поведение и неспособность нормально рассказать о происходящем.
Получается, что Келлер несколько дней жестоко мучает человека, который сам когда-то оказался на месте его дочери.
Что означают лабиринты
Лабиринт связывает разные линии расследования.
Он появляется в рисунках Боба Тейлора, на кулоне мужа Холли и в воспоминаниях травмированных жертв. В буквальном смысле это след преступников, а в более широком прочтении — образ всего сюжета.
Келлер и Локи движутся по одному делу совершенно разными путями, постоянно попадают в тупики и принимают ложные следы за выход. Алекс кажется преступником. Боб Тейлор кажется преступником. Настоящая виновница долго находится рядом и выглядит обычной пожилой женщиной.
Разгадка всё время присутствует перед героями, но добраться до центра этого «лабиринта» оказывается чрезвычайно трудно.
Смысл фильма
Одна из главных тем «Пленниц» — вопрос о том, что происходит с человеком, когда страх и любовь к близкому сталкиваются с моральными принципами.
Келлер начинает историю как человек, уверенный в необходимости защищать семью и быть готовым к любой опасности. После исчезновения Анны его стремление защитить дочь постепенно превращается в оправдание практически любых действий.
Он уверен, что пытает виновного человека ради спасения ребёнка. Но фильм ставит перед зрителем более сложный вопрос: становится ли жестокость допустимой только потому, что человек считает свою цель справедливой?
Ответ особенно болезненно раскрывается после выяснения правды об Алексе. Келлер действительно замечает важную связь, которую полиция сначала не может доказать, однако делает из неё неверный вывод. Его уверенность позволяет ему перестать воспринимать Алекса как человека.
Война Холли против веры
История Холли усиливает эту тему.
После смерти сына она и её муж превращают собственное горе в желание заставить страдать других родителей. Они хотят лишить людей веры в Бога, отнимая у них детей.
Парадокс заключается в том, что их план действительно начинает работать на Келлере иначе, чем можно было ожидать. Потеряв дочь, он постепенно превращается из заботливого отца в похитителя и мучителя.
В этом смысле преступление Холли разрушает не только жизнь похищенного ребёнка. Оно разрушает нравственный мир родителей.
Кто здесь «пленник»
Название Prisoners можно понимать шире буквального плена.
Анна и Джой становятся пленницами Холли. Алекс десятилетиями остаётся пленником последствий собственного похищения. Боб Тейлор так и не освобождается от пережитой детской травмы. Келлер сначала делает пленником Алекса, а затем сам оказывается заперт под землёй.
Но герои находятся и во внутреннем плену: Холли — собственного горя и ненависти, Келлер — страха и уверенности в своей правоте, Алекс и Боб — прошлого.
Одно из возможных прочтений смысла фильма заключается в том, что отчаяние не отменяет морального выбора. Желание спасти близкого человека понятно, но абсолютная уверенность в собственной правоте способна превратить жертву обстоятельств в человека, совершающего зло.
Именно поэтому концовка не даёт Келлеру простого торжества. Его дочь спасена, но сам он лежит в яме, созданной настоящими похитителями, а рядом находится человек, которого он незаконно держал и пытал. Спасение Анны не стирает его поступков — и в случае спасения самому Келлеру, вероятно, предстоит отвечать за них.
Исчезновение Анны и Джой
Келлер Довер живёт вместе с женой Грейс, сыном Ральфом и маленькой дочерью Анной. На День благодарения семья отправляется в гости к соседям и друзьям — Франклину и Нэнси Бёрч. У Бёрчей есть дочь Джой, примерно ровесница Анны.
Ранее дети замечают неподалёку старый фургон. Ральф и Анна подходят к нему, однако Келлер запрещает детям трогать чужую машину.
Во время праздника Анна и Джой решают ненадолго вернуться в дом Доверов. Когда взрослые понимают, что девочек слишком долго нет, начинается поиск. Вскоре становится ясно: Анна и Джой пропали.
Ральф вспоминает о подозрительном фургоне, стоявшем неподалёку. Информация доходит до полиции.
Алекс Джонс становится главным подозреваемым
Расследованием занимается детектив Локи. Полиция обнаруживает тот самый фургон возле лесистой местности. Внутри находится молодой мужчина по имени Алекс Джонс. При появлении полиции он пытается уехать, врезается в дерево и оказывается задержан.
На первый взгляд всё указывает на него. Его машина находилась рядом с местом исчезновения, а его поведение кажется подозрительным. Но следствие сталкивается с серьёзной проблемой: никаких следов девочек в фургоне не обнаружено.
Кроме того, Алекс имеет серьёзные интеллектуальные нарушения и по уровню развития напоминает ребёнка. Следователи сомневаются, что он вообще способен самостоятельно спланировать сложное похищение. У полиции нет оснований удерживать его дольше разрешённого срока, и Алекса отпускают. Он возвращается к своей тёте Холли Джонс.
Келлер приходит в ярость. Он уверен, что полиция отпускает человека, который знает, где находится его дочь.
Возле полицейского участка Келлер набрасывается на Алекса. Во время столкновения Алекс тихо произносит фразу, которую слышит только Келлер: девочки не плакали, пока он их не оставил.
Для Келлера это становится практически признанием.
Он сообщает о словах Алекса Локи, но доказать, что тот действительно это сказал, невозможно.
Келлер берёт расследование в свои руки
Келлер начинает следить за Алексом. Его подозрения усиливаются, и в конце концов он решает действовать самостоятельно.
Он похищает Алекса и отвозит его в пустующее старое здание, доставшееся ему от отца. Там Келлер запирает молодого человека и требует сказать, где находятся Анна и Джой.
Алекс ничего внятного не сообщает.
Убеждённый, что время девочек заканчивается, Келлер переходит к пыткам. Он избивает пленника, лишает его нормальных условий и пытается физически сломить его.
К происходящему оказывается причастен и отец Джой Франклин Бёрч. Он хочет найти дочь не меньше Келлера, но методы друга вызывают у него ужас. Франклин колеблется между желанием остановить пытки и страхом, что Алекс действительно знает правду.
Нэнси Бёрч также узнаёт о пленнике. В итоге супруги не освобождают Алекса и не сообщают полиции о действиях Келлера.
Название фильма приобретает двойной смысл: пленниками являются не только пропавшие дети и запертый Алекс. Сами взрослые постепенно оказываются пленниками страха, отчаяния и собственного желания любой ценой найти дочерей.
Детектив Локи находит всё новые странные следы
Параллельно Локи продолжает официальное расследование.
Он проверяет людей, ранее совершавших преступления против детей. Во время одного из визитов детектив обнаруживает в подвале местного священника труп мужчины.
Священник признаётся, что убил его. По словам священника, незнакомец рассказал ему, что похищал и убивал детей и таким образом вёл собственную «войну против Бога».
На теле мёртвого мужчины Локи замечает кулон с изображением лабиринта. Поначалу эта деталь кажется лишь странностью, но позднее она приобретает огромное значение.
Тем временем во время публичного мероприятия, посвящённого поискам девочек, Локи замечает подозрительного человека. Когда детектив пытается приблизиться, незнакомец убегает.
Позже неизвестный проникает в дома семей пропавших детей.
Полиции удаётся установить его личность. Это Боб Тейлор.
Боб Тейлор и лабиринты
Дом Боба выглядит как место, напрямую связанное с похищениями. Стены покрыты рисунками сложных лабиринтов. В помещении находятся змеи, детская одежда со следами крови и другие пугающие предметы.
Часть одежды родители узнают как вещи Анны и Джой.
Кажется, дело наконец раскрыто.
Боба доставляют на допрос. Он продолжает рисовать лабиринты и фактически изображает из себя похитителя, но не может объяснить, где находятся дети.
Локи теряет терпение. Во время напряжённого допроса Боб неожиданно завладевает оружием одного из полицейских и стреляет в себя.
Теперь найти девочек через него невозможно.
Но вскоре экспертиза показывает, что картина в доме Тейлора была обманчивой. Кровь на большей части одежды принадлежит свиньям, а вместо тел детей полиция находит манекены.
Становится понятно, что Боб не похищал Анну и Джой. Он сам пережил похищение в детстве и, будучи глубоко травмированным человеком, воспроизводил элементы преступлений своего настоящего похитителя. Вещи девочек он украл уже после их исчезновения, пробравшись в дома родителей.
Особенно важны его многочисленные лабиринты. Локи понимает, что подобный рисунок связан с кулоном мужчины, найденного мёртвым в подвале священника.
Расследование постепенно начинает связывать между собой события, которые раньше казались отдельными.
Тайна Алекса становится ещё глубже
Келлер тем временем продолжает мучить Алекса, пытаясь добиться ответа.
Алекс периодически говорит странные вещи, связанные с лабиринтом и попыткой выбраться из него. Келлер понимает, что перед ним действительно человек, знающий что-то о похищениях, но не может понять, является ли Алекс преступником или жертвой.
Келлер посещает его тётю Холли Джонс.
Она рассказывает, что когда-то у неё с мужем был собственный сын, умерший от рака. После его смерти жизнь супругов изменилась. Холли также объясняет необычное состояние Алекса пережитой им в детстве травмой.
Но Келлер пока не понимает истинного значения её слов.
Главная ошибка почти всех участников расследования заключается в том, что они смотрят на Алекса как на потенциального похитителя. На самом деле его связь с происходящим совершенно иная.
Джой возвращается
Неожиданно происходит прорыв: Джой удаётся выбраться из места, где её держали.
Девочку находят живой, но она находится под воздействием наркотиков и не может нормально рассказать, что произошло. Анны рядом с ней нет.
Келлер приезжает в больницу и пытается узнать у Джой, где находится его дочь.
Увидев его, девочка говорит важнейшую фразу: Келлер уже был там.
Сначала слова звучат загадочно. Но Келлер почти мгновенно понимает их смысл.
Джой не говорит, что Келлер участвовал в похищении. Она вспоминает его голос или присутствие возле места, где их держали. А значит, Келлер недавно сам побывал рядом с их тюрьмой.
Он понимает, где именно.
У Холли Джонс.
Келлер выбегает из больницы. Локи пытается последовать за ним, но теряет его. Детектив предполагает, что Довер направился к зданию, где тайно держит Алекса, и едет туда.
Там Локи наконец обнаруживает страшно избитого Алекса.
Настоящий похититель
Келлер тем временем приезжает к Холли.
Теперь он уверен, что разгадка находится здесь. Однако Холли оказывается готова к его появлению. Она направляет на него пистолет.
Именно здесь раскрывается главная тайна фильма.
Алекс Джонс на самом деле не был родным племянником Холли. Много лет назад Холли и её муж похитили его ребёнком. Он стал одной из первых жертв супругов.
Боб Тейлор также был одним из похищенных ими детей. Его одержимость лабиринтами, змеями и похищениями выросла из пережитой в детстве травмы.
После смерти собственного сына от рака Холли и её муж возненавидели Бога. Они решили вести против него своеобразную «войну»: похищать детей и разрушать семьи, рассчитывая, что обезумевшие от горя родители потеряют веру и сами превратятся в людей, способных на страшные поступки.
Именно муж Холли оказался тем неизвестным мужчиной, чей труп Локи нашёл у священника. Он носил кулон с лабиринтом и незадолго до смерти рассказывал о совершённых убийствах детей.
Алекс действительно находился рядом с Анной и Джой и знал о них. Но организатором похищения была Холли. Алекс сам всю жизнь оставался жертвой похищения и психологической травмы.
Келлер оказывается в той же ловушке
Холли заставляет Келлера подчиниться, а затем стреляет ему в ногу.
Во дворе находится глубокая скрытая яма, прикрытая старой машиной. Холли заставляет раненого Келлера спуститься туда и оставляет его под землёй.
Теперь человек, который сам незаконно держал пленника и пытал его ради информации, оказывается заперт.
В яме Келлер обнаруживает вещь, окончательно подтверждающую, что Анна находилась здесь, — её красный свисток.
Это тот самый свисток, который девочка собиралась искать незадолго до исчезновения.
Келлер тяжело ранен и понимает, что может умереть, так и не увидев дочь.
Чем закончился фильм
Локи освобождает Алекса из тайной тюрьмы Келлера и затем отправляется к Холли Джонс, чтобы сообщить ей о найденном «племяннике».
Но в доме детектив замечает фотографию покойного мужа Холли. На его шее висит кулон с лабиринтом — такой же, как на трупе, найденном у священника.
Все части расследования мгновенно складываются воедино.
Локи понимает, что оказался в доме настоящего похитителя.
Он начинает осматривать помещение и находит Холли рядом с Анной. Женщина уже ввела девочке опасное вещество и намерена избавиться от неё.
Происходит перестрелка. Холли ранит Локи в голову, однако детектив успевает смертельно выстрелить в неё.
Несмотря на собственное ранение, Локи хватает Анну, сажает её в машину и из последних сил везёт в больницу.
Анну удаётся спасти. Джой также остаётся жива.
Алекс освобождён. Выясняется, что на протяжении многих лет он жил под чужим именем после собственного похищения; после раскрытия преступлений Холли появляется возможность вернуть его настоящей семье.
Сам Келлер считается пропавшим.
Полиция тщательно обыскивает участок Холли. Землю приходится раскапывать в поисках следов прежних преступлений, но работа идёт медленно из-за холода и промёрзшего грунта.
Вечером сотрудники заканчивают поиски и уходят. Локи остаётся возле дома один.
В тишине он слышит очень слабый звук.
Локи прислушивается.
Звук повторяется.
Это свисток.
Келлер, всё ещё находящийся в яме под старой машиной, использует найденный свисток Анны и пытается привлечь внимание детектива.
Локи снова слышит сигнал и поворачивает голову в сторону звука.
На этом фильм заканчивается.
Объяснение финала
Фильм намеренно не показывает момент, когда Локи физически вытаскивает Келлера из ямы. Поэтому формально судьба Келлера остаётся за пределами кадра.
Однако последняя сцена даёт достаточно ясный намёк на наиболее вероятное продолжение событий.
Сначала Локи воспринимает тихий свист как случайный звук, но затем слышит его снова. Детектив на протяжении всего фильма проявляет настойчивость и замечает детали, которые другие пропускают. Его реакция перед затемнением показывает, что он обратил внимание на сигнал.
Свисток при этом не является случайным предметом. Ранее он принадлежал Анне, а Келлер находит его именно в яме. Поэтому зритель знает источник звука, хотя Локи пока этого не знает.
Таким образом, открытым остаётся не вопрос о том, кто свистит, — это Келлер, — а вопрос о том, успеет ли Локи найти его. Финал построен так, чтобы оставить спасение за кадром, но дать сильную надежду, что детектив продолжит искать источник звука.
Почему Джой сказала Келлеру: «Ты там был»
Эта фраза — один из ключей к разгадке.
Джой была одурманена и не могла последовательно вспомнить своё пленение. Но она узнала Келлера, потому что он приходил к дому Холли, пока девочки находились там.
Именно поэтому Келлер мгновенно понимает, что «там» означает дом Холли. Джой не обвиняет его в похищении — её воспоминание фактически приводит его к настоящему преступнику.
Что на самом деле произошло с Алексом
Алекс — одна из самых трагических фигур истории.
Он действительно знает о похищении Анны и Джой и находится рядом с ними в начале преступления, поэтому подозрения Келлера возникают не на пустом месте. Но Келлер неправильно определяет его роль.
Алекс не является организатором серии похищений. Когда-то Холли и её муж сами похитили его ребёнком. Многолетняя травма объясняет его необычное поведение и неспособность нормально рассказать о происходящем.
Получается, что Келлер несколько дней жестоко мучает человека, который сам когда-то оказался на месте его дочери.
Что означают лабиринты
Лабиринт связывает разные линии расследования.
Он появляется в рисунках Боба Тейлора, на кулоне мужа Холли и в воспоминаниях травмированных жертв. В буквальном смысле это след преступников, а в более широком прочтении — образ всего сюжета.
Келлер и Локи движутся по одному делу совершенно разными путями, постоянно попадают в тупики и принимают ложные следы за выход. Алекс кажется преступником. Боб Тейлор кажется преступником. Настоящая виновница долго находится рядом и выглядит обычной пожилой женщиной.
Разгадка всё время присутствует перед героями, но добраться до центра этого «лабиринта» оказывается чрезвычайно трудно.
Смысл фильма
Одна из главных тем «Пленниц» — вопрос о том, что происходит с человеком, когда страх и любовь к близкому сталкиваются с моральными принципами.
Келлер начинает историю как человек, уверенный в необходимости защищать семью и быть готовым к любой опасности. После исчезновения Анны его стремление защитить дочь постепенно превращается в оправдание практически любых действий.
Он уверен, что пытает виновного человека ради спасения ребёнка. Но фильм ставит перед зрителем более сложный вопрос: становится ли жестокость допустимой только потому, что человек считает свою цель справедливой?
Ответ особенно болезненно раскрывается после выяснения правды об Алексе. Келлер действительно замечает важную связь, которую полиция сначала не может доказать, однако делает из неё неверный вывод. Его уверенность позволяет ему перестать воспринимать Алекса как человека.
Война Холли против веры
История Холли усиливает эту тему.
После смерти сына она и её муж превращают собственное горе в желание заставить страдать других родителей. Они хотят лишить людей веры в Бога, отнимая у них детей.
Парадокс заключается в том, что их план действительно начинает работать на Келлере иначе, чем можно было ожидать. Потеряв дочь, он постепенно превращается из заботливого отца в похитителя и мучителя.
В этом смысле преступление Холли разрушает не только жизнь похищенного ребёнка. Оно разрушает нравственный мир родителей.
Кто здесь «пленник»
Название Prisoners можно понимать шире буквального плена.
Анна и Джой становятся пленницами Холли. Алекс десятилетиями остаётся пленником последствий собственного похищения. Боб Тейлор так и не освобождается от пережитой детской травмы. Келлер сначала делает пленником Алекса, а затем сам оказывается заперт под землёй.
Но герои находятся и во внутреннем плену: Холли — собственного горя и ненависти, Келлер — страха и уверенности в своей правоте, Алекс и Боб — прошлого.
Одно из возможных прочтений смысла фильма заключается в том, что отчаяние не отменяет морального выбора. Желание спасти близкого человека понятно, но абсолютная уверенность в собственной правоте способна превратить жертву обстоятельств в человека, совершающего зло.
Именно поэтому концовка не даёт Келлеру простого торжества. Его дочь спасена, но сам он лежит в яме, созданной настоящими похитителями, а рядом находится человек, которого он незаконно держал и пытал. Спасение Анны не стирает его поступков — и в случае спасения самому Келлеру, вероятно, предстоит отвечать за них.
