Изабель Уокер приезжает из Калифорнии в Париж к своей старшей сестре Рокси, которая замужем за французским художником Шарлем-Анри де Персаном, воспитывает маленькую дочь Дженни и ждёт второго ребёнка. Однако вместо спокойной семейной жизни Изабель застаёт начало тяжёлого разрыва: Шарль-Анри уходит от беременной жены к другой женщине, а вокруг будущего развода постепенно сталкиваются две семьи, две культуры и совершенно разные представления о браке, верности и собственности.
Приезд Изабель и распад брака Рокси
Когда Изабель появляется в Париже, Рокси уже понимает, что с её браком происходит что-то серьёзное. Шарль-Анри покинул дом и почти не пытается смягчить удар, нанесённый беременной жене. Вскоре выясняется, что он завёл роман с Магдой Теллман — замужней русской женщиной — и намерен развестись с Рокси, чтобы строить с Магдой новую жизнь. Сама Рокси поначалу отказывается начинать бракоразводный процесс: инициатором разрыва является муж, и она не собирается облегчать ему задачу.
Отношение французских родственников Шарля-Анри к происходящему поражает американок. Его мать Сюзанна де Персан гораздо спокойнее относится к внебрачным связям, чем ожидают Рокси и Изабель. Для неё измена сына — неприятность, но не обязательно катастрофа, способная разрушить весь привычный порядок. Рокси воспринимает такую позицию как равнодушие к её унижению и страданиям.
У Рокси появляется адвокат мэтр Бертрам, который начинает заниматься юридической стороной развода. Постепенно он проявляет к своей клиентке и личный интерес. Пока Шарль-Анри ведёт себя так, словно его новая любовь оправдывает причинённую семье боль, Бертрам становится одним из немногих людей, оказывающих Рокси спокойную и постоянную поддержку.
Картина Святой Урсулы превращается в предмет семейной войны
Бракоразводный конфликт неожиданно осложняется из-за старинной картины с изображением Святой Урсулы. Полотно принадлежит семье Уокеров и находилось у Рокси, однако семья де Персан начинает рассматривать его как часть имущества супругов. Возникает вопрос, имеет ли Шарль-Анри право претендовать на долю стоимости картины при разводе.
Сначала французская экспертиза не подтверждает, что работа действительно принадлежит знаменитому живописцу XVII века Жоржу де Латуру. Однако американские специалисты проявляют к полотну куда больший интерес. Представитель музея Гетти считает, что картина может быть подлинной, а позднее эксперт Christie's приходит к тому же выводу. То, что прежде выглядело обычной семейной реликвией, внезапно превращается в потенциально многомиллионный актив.
Теперь спор идёт уже не только о разбитом браке. Родственники с обеих сторон начинают защищать финансовые интересы своих семей. Уокеры настаивают, что картина всегда принадлежала им и лишь находилась у Рокси, тогда как Сюзанна и её близкие считают ситуацию менее однозначной. Характерно, что люди, старающиеся сохранять безупречные манеры за столом, становятся гораздо менее невозмутимыми, как только речь заходит о собственности и больших деньгах.
Парижская жизнь Изабель и роман с Эдгаром
Пока Рокси переживает распад семьи, Изабель осваивается в Париже. Она начинает помогать американской писательнице Оливии Пейс и знакомится с её молодым помощником Ивом. Между Изабель и Ивом возникает физическое и романтическое притяжение, но девушка пока не воспринимает эти отношения как что-то серьёзное.
Гораздо сильнее её увлекает Эдгар Коссе — состоятельный, влиятельный и значительно более взрослый француз. Он брат Сюзанны де Персан, а значит, приходится дядей Шарлю-Анри. Кроме того, Эдгар женат. Несмотря на очевидную сложность ситуации, Изабель очарована его уверенностью, положением в обществе и французской невозмутимостью. Между ними начинается любовная связь.
Эдгар даже не пытается изображать их отношения как обычный роман: он воспринимает Изабель именно как любовницу и вводит её в соответствующий мир дорогих ресторанов, подарков и тайных встреч. Одним из главных подарков становится красная сумка Kelly от Hermès.
Этот предмет вскоре выдаёт их связь. Сюзанна замечает сумку и мгновенно понимает, откуда она появилась: Эдгар, оказывается, уже дарил такие вещи другим любовницам. Семья де Персан, терпимо относившаяся к многочисленным увлечениям Эдгара, гораздо сильнее беспокоится теперь, когда его очередной роман связывает его с американской родственницей Рокси. Позднее Изабель узнаёт и о том, что когда-то любовницей Эдгара была сама Оливия Пейс.
Отчаяние Рокси и приезд семьи Уокеров
Для Рокси происходящее тем временем становится всё тяжелее. Шарль-Анри не собирается возвращаться и продолжает настаивать на разрыве. Его спокойствие в ситуации, которая для жены означает разрушение семьи, действует на неё особенно болезненно.
Рокси впадает в глубокое отчаяние и предпринимает попытку самоубийства. Она остаётся жива, но этот эпизод показывает, насколько далеко её состояние ушло от обычной обиды на неверного мужа. Изабель и Бертрам стараются поддержать её, а семейный кризис становится достаточно серьёзным, чтобы из Соединённых Штатов в Париж приехали родители сестёр Честер и Марджив Уокеры, а также их брат Роджер.
Американские родственники намерены защитить Рокси, но одновременно их чрезвычайно беспокоит судьба картины. В Париже две семьи вынуждены общаться друг с другом, хотя смотрят на происходящее совершенно по-разному. Вскоре до родителей доходит и информация о романе Изабель с женатым Эдгаром. Для самой Изабель становится очевидно, что её личное приключение уже невозможно отделить от большого семейного конфликта.
Ревность Теллмана становится смертельно опасной
Есть ещё один человек, для которого связь Шарля-Анри и Магды означает разрушение семьи. Это муж Магды, американец Теллман. В отличие от французских персонажей, рассуждающих об адюльтере почти философски, Теллман воспринимает случившееся как личную катастрофу и постепенно теряет контроль над собой.
Он преследует людей, связанных с любовниками, и пытается вмешиваться в ситуацию. Рокси, хотя именно её бросил Шарль-Анри, тоже оказывается втянута в навязчивые действия Теллмана. Его ревность всё сильнее отличается от обычного желания вернуть жену и приобретает угрожающий характер.
Тем временем Бертрам всё откровеннее проявляет чувства к Рокси и фактически предлагает ей совместное будущее. Она отвечает, что не может даже думать о новом муже, пока ещё не завершён её нынешний брак. Ирония заключается в том, что официальный развод так и не успевает состояться.
Убийство Шарля-Анри и схватка на Эйфелевой башне
Ревность Теллмана наконец приводит к насилию. Он стреляет в Магду и убивает Шарля-Анри. Тело Шарля-Анри обнаруживают возле дома Рокси. Полиция устанавливает его личность, и Рокси с ужасом узнаёт, что погибший — её муж, хотя тот уже несколько месяцев не жил с ней. От потрясения у находящейся на последних сроках беременности женщины начинаются роды.
Сам Теллман после убийства не исчезает. Он отправляется вслед за Изабель и её родственниками на Эйфелеву башню. Там вооружённый мужчина оказывается в окружении людей и полиции. Теллман требует Рокси: ему необходимо объяснить ей, почему он совершил убийство. Он говорит о своей любви к Магде и одновременно убеждает себя, что и она, и Шарль-Анри заслужили наказание.
Ситуация грозит новым кровопролитием, однако Теллман в конце концов кладёт оружие. Он требует избавиться от пистолета. Изабель помещает его в ту самую дорогую сумку Kelly, подаренную Эдгаром, и выбрасывает её с Эйфелевой башни. Полиция получает возможность задержать Теллмана. Позднее становится известно, что французский суд приговаривает его к двадцати годам заключения.
После трагедии
Рокси рожает сына. Ребёнок и Дженни помогают ей пережить произошедшее, а её собственная творческая жизнь начинает налаживаться: издательство проявляет интерес к выпуску сборника её стихов. Из женщины, полностью подавленной изменой мужа, она постепенно превращается в человека, способного снова строить самостоятельную жизнь.
Изабель тоже меняется. После возвращения Эдгара из поездки они встречаются за последним совместным обедом. Он признаёт очевидное: она молода, а он слишком стар для неё. Изабель уже не пытается удержать отношения. Она соглашается с ним и прощается не только с самим Эдгаром, но и с образом жизни, который сопровождал их роман. Выброшенная вместе с пистолетом сумка фактически стала последним крупным подарком, связывавшим её с ролью содержанки богатого женатого мужчины.
Изабель остаётся в Париже, поскольку не хочет оставлять сестру одну, и вновь сближается с Ивом. Их отношения выглядят гораздо менее эффектными и светскими, чем связь с Эдгаром, зато в них нет прежней игры между опытным покровителем и молодой любовницей.
Чем закончился фильм
Главная ирония сюжетной линии Рокси заключается в том, что многомесячная борьба вокруг развода заканчивается вовсе не судебным решением. Шарль-Анри погибает от руки ревнивого Теллмана, и Рокси становится вдовой раньше, чем успевает стать разведённой женщиной. Теллман после вооружённого эпизода на Эйфелевой башне оказывается в тюрьме и получает двадцатилетний срок.
Рокси благополучно рожает ребёнка и постепенно оправляется после пережитого. Бертрам остаётся рядом. Сначала Рокси говорит, что ей на некоторое время хватило брака, но в финале становится известно, что она меняет решение и они с Бертрамом всё-таки становятся парой. Фильм не показывает их свадьбу и не требует считать её состоявшейся: подтверждено именно то, что Рокси и Бертрам сходятся.
Изабель окончательно расстаётся с Эдгаром. Он возвращается к привычной жизни, а она признаёт, что увлечение прошло. После этого Изабель продолжает отношения с Ивом и остаётся в Париже. Таким образом, обе сестры выходят из истории не там, где ожидали оказаться в начале: Рокси теряет мужа, но получает возможность начать новую жизнь, а Изабель приезжает как сторонний наблюдатель и в итоге сама сильно меняется под влиянием Парижа.
Последняя крупная интрига связана с картиной Святой Урсулы. Эксперты окончательно признают её работой Жоржа де Латура. На аукционе стоимость стремительно растёт от двух миллионов и в итоге достигает 4,5 миллиона евро. Полотно продаётся, и семейная реликвия, едва не ставшая добычей в бракоразводном разделе имущества, приносит Уокерам огромное состояние. С именем Святой Урсулы связывается и благотворительный проект семьи.
Объяснение финала
Название «Развод» оказывается намеренно ироничным. Весь фильм герои обсуждают процедуру развода, имущественные права, возможность нового брака и раздел собственности, однако самого развода Рокси и Шарля-Анри в итоге не происходит. Смерть Шарля-Анри мгновенно прекращает юридический спор и превращает Рокси из брошенной жены в вдову — социальный статус, который французское окружение воспринимает совсем иначе.
Особенно важна судьба красной сумки Kelly. В начале романа Изабель с Эдгаром это символ роскоши и её нового статуса любовницы влиятельного человека. Именно по сумке Сюзанна узнаёт о связи. В кульминации дорогой аксессуар превращается в контейнер для орудия убийства и летит с Эйфелевой башни. Возможное прочтение этой сцены состоит в том, что вместе с сумкой Изабель символически избавляется от иллюзий, связанных с Эдгаром, богатством и романтизированным образом парижской любовницы. Позже она действительно легко принимает конец их отношений.
Картина Святой Урсулы выполняет похожую функцию. Пока никто не знает её настоящей цены, она всего лишь семейная вещь. Как только возникает вероятность огромной стоимости, обе стороны начинают искать юридические и нравственные аргументы, почему именно им она должна принадлежать. Аукцион в финале окончательно переводит культурную ценность полотна в деньги и тем самым подчёркивает скрытую материальную сторону конфликта.
Финал также не утверждает, что французская модель отношений правильнее американской или наоборот. Теллман доводит собственническое отношение к любви до убийства; Шарль-Анри прикрывает жестокость к беременной жене идеей свободы чувств; Эдгар превращает внебрачные романы почти в установленный ритуал. Американская семья, со своей стороны, возмущается французскими нравами, но сама становится чрезвычайно практичной, когда появляется перспектива получить миллионы за картину.
Смысл фильма
Одна из главных тем произведения — разница между внешними правилами и настоящими человеческими чувствами. Французские родственники Шарля-Анри сохраняют безупречные манеры даже во время семейного скандала и способны рассуждать об измене как о почти естественной части жизни. Американцы реагируют эмоциональнее и гораздо чаще говорят о верности, справедливости и правильном поведении. Но развитие сюжета показывает противоречия обеих систем.
Не менее важна тема собственности. Практически каждый крупный конфликт связан с вопросом, кому что принадлежит: Шарль-Анри и Магда пытаются распоряжаться своими чувствами, Теллман воспринимает жену как человека, которого у него «отняли», семьи спорят о картине, а Эдгар подкрепляет отношения с любовницами дорогими подарками. Финал показывает опасность превращения любви, брака и даже искусства в разновидность обладания.
История Изабель строится вокруг взросления. В начале она с любопытством принимает окружающий её парижский мир и считает связь с Эдгаром частью захватывающего опыта. Постепенно девушка замечает повторяемость его поведения: она не единственная исключительная женщина в его жизни, а очередная участница давно отработанного сценария. Поэтому расставание не уничтожает её. Изабель способна признать, что получила опыт, ошиблась в некоторых представлениях и может идти дальше.
Рокси проходит обратный путь. Сначала вся её личность словно определяется разрушенным браком. Она пытается сохранить отношения, страдает из-за равнодушия Шарля-Анри и доходит до попытки самоубийства. К концовке муж уже не определяет её будущее: у неё остаются дети, поэзия, поддержка близких и отношения с Бертрамом.
Возможный основной смысл фильма заключается в том, что ни традиции, ни красивые социальные ритуалы, ни романтические представления сами по себе не защищают человека от эгоизма и боли. Американская прямолинейность и французская терпимость к человеческим слабостям постоянно сталкиваются, но авторы не объявляют победителя. Гораздо важнее способность героев отказаться от иллюзий, пережить потерю и продолжить жизнь — именно к этому в финале приходят обе сестры.
Приезд Изабель и распад брака Рокси
Когда Изабель появляется в Париже, Рокси уже понимает, что с её браком происходит что-то серьёзное. Шарль-Анри покинул дом и почти не пытается смягчить удар, нанесённый беременной жене. Вскоре выясняется, что он завёл роман с Магдой Теллман — замужней русской женщиной — и намерен развестись с Рокси, чтобы строить с Магдой новую жизнь. Сама Рокси поначалу отказывается начинать бракоразводный процесс: инициатором разрыва является муж, и она не собирается облегчать ему задачу.
Отношение французских родственников Шарля-Анри к происходящему поражает американок. Его мать Сюзанна де Персан гораздо спокойнее относится к внебрачным связям, чем ожидают Рокси и Изабель. Для неё измена сына — неприятность, но не обязательно катастрофа, способная разрушить весь привычный порядок. Рокси воспринимает такую позицию как равнодушие к её унижению и страданиям.
У Рокси появляется адвокат мэтр Бертрам, который начинает заниматься юридической стороной развода. Постепенно он проявляет к своей клиентке и личный интерес. Пока Шарль-Анри ведёт себя так, словно его новая любовь оправдывает причинённую семье боль, Бертрам становится одним из немногих людей, оказывающих Рокси спокойную и постоянную поддержку.
Картина Святой Урсулы превращается в предмет семейной войны
Бракоразводный конфликт неожиданно осложняется из-за старинной картины с изображением Святой Урсулы. Полотно принадлежит семье Уокеров и находилось у Рокси, однако семья де Персан начинает рассматривать его как часть имущества супругов. Возникает вопрос, имеет ли Шарль-Анри право претендовать на долю стоимости картины при разводе.
Сначала французская экспертиза не подтверждает, что работа действительно принадлежит знаменитому живописцу XVII века Жоржу де Латуру. Однако американские специалисты проявляют к полотну куда больший интерес. Представитель музея Гетти считает, что картина может быть подлинной, а позднее эксперт Christie's приходит к тому же выводу. То, что прежде выглядело обычной семейной реликвией, внезапно превращается в потенциально многомиллионный актив.
Теперь спор идёт уже не только о разбитом браке. Родственники с обеих сторон начинают защищать финансовые интересы своих семей. Уокеры настаивают, что картина всегда принадлежала им и лишь находилась у Рокси, тогда как Сюзанна и её близкие считают ситуацию менее однозначной. Характерно, что люди, старающиеся сохранять безупречные манеры за столом, становятся гораздо менее невозмутимыми, как только речь заходит о собственности и больших деньгах.
Парижская жизнь Изабель и роман с Эдгаром
Пока Рокси переживает распад семьи, Изабель осваивается в Париже. Она начинает помогать американской писательнице Оливии Пейс и знакомится с её молодым помощником Ивом. Между Изабель и Ивом возникает физическое и романтическое притяжение, но девушка пока не воспринимает эти отношения как что-то серьёзное.
Гораздо сильнее её увлекает Эдгар Коссе — состоятельный, влиятельный и значительно более взрослый француз. Он брат Сюзанны де Персан, а значит, приходится дядей Шарлю-Анри. Кроме того, Эдгар женат. Несмотря на очевидную сложность ситуации, Изабель очарована его уверенностью, положением в обществе и французской невозмутимостью. Между ними начинается любовная связь.
Эдгар даже не пытается изображать их отношения как обычный роман: он воспринимает Изабель именно как любовницу и вводит её в соответствующий мир дорогих ресторанов, подарков и тайных встреч. Одним из главных подарков становится красная сумка Kelly от Hermès.
Этот предмет вскоре выдаёт их связь. Сюзанна замечает сумку и мгновенно понимает, откуда она появилась: Эдгар, оказывается, уже дарил такие вещи другим любовницам. Семья де Персан, терпимо относившаяся к многочисленным увлечениям Эдгара, гораздо сильнее беспокоится теперь, когда его очередной роман связывает его с американской родственницей Рокси. Позднее Изабель узнаёт и о том, что когда-то любовницей Эдгара была сама Оливия Пейс.
Отчаяние Рокси и приезд семьи Уокеров
Для Рокси происходящее тем временем становится всё тяжелее. Шарль-Анри не собирается возвращаться и продолжает настаивать на разрыве. Его спокойствие в ситуации, которая для жены означает разрушение семьи, действует на неё особенно болезненно.
Рокси впадает в глубокое отчаяние и предпринимает попытку самоубийства. Она остаётся жива, но этот эпизод показывает, насколько далеко её состояние ушло от обычной обиды на неверного мужа. Изабель и Бертрам стараются поддержать её, а семейный кризис становится достаточно серьёзным, чтобы из Соединённых Штатов в Париж приехали родители сестёр Честер и Марджив Уокеры, а также их брат Роджер.
Американские родственники намерены защитить Рокси, но одновременно их чрезвычайно беспокоит судьба картины. В Париже две семьи вынуждены общаться друг с другом, хотя смотрят на происходящее совершенно по-разному. Вскоре до родителей доходит и информация о романе Изабель с женатым Эдгаром. Для самой Изабель становится очевидно, что её личное приключение уже невозможно отделить от большого семейного конфликта.
Ревность Теллмана становится смертельно опасной
Есть ещё один человек, для которого связь Шарля-Анри и Магды означает разрушение семьи. Это муж Магды, американец Теллман. В отличие от французских персонажей, рассуждающих об адюльтере почти философски, Теллман воспринимает случившееся как личную катастрофу и постепенно теряет контроль над собой.
Он преследует людей, связанных с любовниками, и пытается вмешиваться в ситуацию. Рокси, хотя именно её бросил Шарль-Анри, тоже оказывается втянута в навязчивые действия Теллмана. Его ревность всё сильнее отличается от обычного желания вернуть жену и приобретает угрожающий характер.
Тем временем Бертрам всё откровеннее проявляет чувства к Рокси и фактически предлагает ей совместное будущее. Она отвечает, что не может даже думать о новом муже, пока ещё не завершён её нынешний брак. Ирония заключается в том, что официальный развод так и не успевает состояться.
Убийство Шарля-Анри и схватка на Эйфелевой башне
Ревность Теллмана наконец приводит к насилию. Он стреляет в Магду и убивает Шарля-Анри. Тело Шарля-Анри обнаруживают возле дома Рокси. Полиция устанавливает его личность, и Рокси с ужасом узнаёт, что погибший — её муж, хотя тот уже несколько месяцев не жил с ней. От потрясения у находящейся на последних сроках беременности женщины начинаются роды.
Сам Теллман после убийства не исчезает. Он отправляется вслед за Изабель и её родственниками на Эйфелеву башню. Там вооружённый мужчина оказывается в окружении людей и полиции. Теллман требует Рокси: ему необходимо объяснить ей, почему он совершил убийство. Он говорит о своей любви к Магде и одновременно убеждает себя, что и она, и Шарль-Анри заслужили наказание.
Ситуация грозит новым кровопролитием, однако Теллман в конце концов кладёт оружие. Он требует избавиться от пистолета. Изабель помещает его в ту самую дорогую сумку Kelly, подаренную Эдгаром, и выбрасывает её с Эйфелевой башни. Полиция получает возможность задержать Теллмана. Позднее становится известно, что французский суд приговаривает его к двадцати годам заключения.
После трагедии
Рокси рожает сына. Ребёнок и Дженни помогают ей пережить произошедшее, а её собственная творческая жизнь начинает налаживаться: издательство проявляет интерес к выпуску сборника её стихов. Из женщины, полностью подавленной изменой мужа, она постепенно превращается в человека, способного снова строить самостоятельную жизнь.
Изабель тоже меняется. После возвращения Эдгара из поездки они встречаются за последним совместным обедом. Он признаёт очевидное: она молода, а он слишком стар для неё. Изабель уже не пытается удержать отношения. Она соглашается с ним и прощается не только с самим Эдгаром, но и с образом жизни, который сопровождал их роман. Выброшенная вместе с пистолетом сумка фактически стала последним крупным подарком, связывавшим её с ролью содержанки богатого женатого мужчины.
Изабель остаётся в Париже, поскольку не хочет оставлять сестру одну, и вновь сближается с Ивом. Их отношения выглядят гораздо менее эффектными и светскими, чем связь с Эдгаром, зато в них нет прежней игры между опытным покровителем и молодой любовницей.
Чем закончился фильм
Главная ирония сюжетной линии Рокси заключается в том, что многомесячная борьба вокруг развода заканчивается вовсе не судебным решением. Шарль-Анри погибает от руки ревнивого Теллмана, и Рокси становится вдовой раньше, чем успевает стать разведённой женщиной. Теллман после вооружённого эпизода на Эйфелевой башне оказывается в тюрьме и получает двадцатилетний срок.
Рокси благополучно рожает ребёнка и постепенно оправляется после пережитого. Бертрам остаётся рядом. Сначала Рокси говорит, что ей на некоторое время хватило брака, но в финале становится известно, что она меняет решение и они с Бертрамом всё-таки становятся парой. Фильм не показывает их свадьбу и не требует считать её состоявшейся: подтверждено именно то, что Рокси и Бертрам сходятся.
Изабель окончательно расстаётся с Эдгаром. Он возвращается к привычной жизни, а она признаёт, что увлечение прошло. После этого Изабель продолжает отношения с Ивом и остаётся в Париже. Таким образом, обе сестры выходят из истории не там, где ожидали оказаться в начале: Рокси теряет мужа, но получает возможность начать новую жизнь, а Изабель приезжает как сторонний наблюдатель и в итоге сама сильно меняется под влиянием Парижа.
Последняя крупная интрига связана с картиной Святой Урсулы. Эксперты окончательно признают её работой Жоржа де Латура. На аукционе стоимость стремительно растёт от двух миллионов и в итоге достигает 4,5 миллиона евро. Полотно продаётся, и семейная реликвия, едва не ставшая добычей в бракоразводном разделе имущества, приносит Уокерам огромное состояние. С именем Святой Урсулы связывается и благотворительный проект семьи.
Объяснение финала
Название «Развод» оказывается намеренно ироничным. Весь фильм герои обсуждают процедуру развода, имущественные права, возможность нового брака и раздел собственности, однако самого развода Рокси и Шарля-Анри в итоге не происходит. Смерть Шарля-Анри мгновенно прекращает юридический спор и превращает Рокси из брошенной жены в вдову — социальный статус, который французское окружение воспринимает совсем иначе.
Особенно важна судьба красной сумки Kelly. В начале романа Изабель с Эдгаром это символ роскоши и её нового статуса любовницы влиятельного человека. Именно по сумке Сюзанна узнаёт о связи. В кульминации дорогой аксессуар превращается в контейнер для орудия убийства и летит с Эйфелевой башни. Возможное прочтение этой сцены состоит в том, что вместе с сумкой Изабель символически избавляется от иллюзий, связанных с Эдгаром, богатством и романтизированным образом парижской любовницы. Позже она действительно легко принимает конец их отношений.
Картина Святой Урсулы выполняет похожую функцию. Пока никто не знает её настоящей цены, она всего лишь семейная вещь. Как только возникает вероятность огромной стоимости, обе стороны начинают искать юридические и нравственные аргументы, почему именно им она должна принадлежать. Аукцион в финале окончательно переводит культурную ценность полотна в деньги и тем самым подчёркивает скрытую материальную сторону конфликта.
Финал также не утверждает, что французская модель отношений правильнее американской или наоборот. Теллман доводит собственническое отношение к любви до убийства; Шарль-Анри прикрывает жестокость к беременной жене идеей свободы чувств; Эдгар превращает внебрачные романы почти в установленный ритуал. Американская семья, со своей стороны, возмущается французскими нравами, но сама становится чрезвычайно практичной, когда появляется перспектива получить миллионы за картину.
Смысл фильма
Одна из главных тем произведения — разница между внешними правилами и настоящими человеческими чувствами. Французские родственники Шарля-Анри сохраняют безупречные манеры даже во время семейного скандала и способны рассуждать об измене как о почти естественной части жизни. Американцы реагируют эмоциональнее и гораздо чаще говорят о верности, справедливости и правильном поведении. Но развитие сюжета показывает противоречия обеих систем.
Не менее важна тема собственности. Практически каждый крупный конфликт связан с вопросом, кому что принадлежит: Шарль-Анри и Магда пытаются распоряжаться своими чувствами, Теллман воспринимает жену как человека, которого у него «отняли», семьи спорят о картине, а Эдгар подкрепляет отношения с любовницами дорогими подарками. Финал показывает опасность превращения любви, брака и даже искусства в разновидность обладания.
История Изабель строится вокруг взросления. В начале она с любопытством принимает окружающий её парижский мир и считает связь с Эдгаром частью захватывающего опыта. Постепенно девушка замечает повторяемость его поведения: она не единственная исключительная женщина в его жизни, а очередная участница давно отработанного сценария. Поэтому расставание не уничтожает её. Изабель способна признать, что получила опыт, ошиблась в некоторых представлениях и может идти дальше.
Рокси проходит обратный путь. Сначала вся её личность словно определяется разрушенным браком. Она пытается сохранить отношения, страдает из-за равнодушия Шарля-Анри и доходит до попытки самоубийства. К концовке муж уже не определяет её будущее: у неё остаются дети, поэзия, поддержка близких и отношения с Бертрамом.
Возможный основной смысл фильма заключается в том, что ни традиции, ни красивые социальные ритуалы, ни романтические представления сами по себе не защищают человека от эгоизма и боли. Американская прямолинейность и французская терпимость к человеческим слабостям постоянно сталкиваются, но авторы не объявляют победителя. Гораздо важнее способность героев отказаться от иллюзий, пережить потерю и продолжить жизнь — именно к этому в финале приходят обе сестры.
