Сегодня, завтра, послезавтра (1965) — Сюжет и смысл

["full": "

Сегодня, завтра, послезавтра (Oggi, domani, dopodomani, 1965)

Новелла 1: Одержимость воздушными шарами (реж. Марко Феррери)

Микеле (Марчелло Мастроянни) одержим необычной страстью. Его жизнь в Риме посвящена надуванию воздушных шаров. Он покупает их в огромных количествах. Дома и на улице он методично наполняет их воздухом. Его квартира превращается в красочный лабиринт из шаров. Цель Микеле проста - надуть как можно больше. Он игнорирует окружающий мир, включая свою жену. Его существование сужается до одного действия. Одержимость поглощает его полностью. Финал новеллы остается открытым. Микеле продолжает свое бессмысленное занятие.

Новелла 2: Любовные игры с револьвером (реж. Эдуардо Де Филиппо)

Альфредо (Марчелло Мастроянни) – случайный свидетель в Неаполе. Молодая пара приглашает его в гости. Их отношения – бурная смесь страсти и ревности. Игры быстро принимают опасный оборот. Девушка провоцирует парня откровенным флиртом. Парень реагирует истерическими вспышками гнева. В ход идут угрозы и даже револьвер. Выстрелы раздаются как часть любовной ссоры. Альфредо зажат в центре этого безумия. Он пытается вмешаться, но безуспешно. Страсть пары питается этой опасностью. Альфредо покидает дом в полном недоумении. Он наблюдает, как их игра продолжается.

Новелла 3: Сделка с гаремом (реж. Лючио Сальче)

Доменико (Марчелло Мастроянни) – прагматичный коммерсант. Он узнает о желании арабского шейха. Тот ищет новую жену для своего гарема. Доменико решает продать собственную супругу, Кармелу. Он ведет переговоры, обсуждая цену за жену. Кармела, однако, не пассивная жертва. Она узнает о планах мужа. Женщина решает опередить Доменико. Кармела сама встречается с шейхом. Она предлагает ему другую "редкость". Кармела продает самого Доменико. Но не в обычный гарем. Его продают брату шейха – в мужской гарем. Фильм заканчивается ироничной сценой. Доменико оказывается в нелепой ситуации. Он теперь объект в гареме.

Размышления о фильме

Три новеллы становятся калейдоскопом человеческих абсурдов. Микеле демонстрирует слепую одержимость пустотой. Альфредо сталкивается с любовью как разрушительной силой. Доменико вкушает плоды собственного цинизма. Комедия высмеивает крайности поведения. Она показывает, как страсти лишают рассудка. Как идеи превращаются в наваждение. Как расчет оборачивается против самого человека. Сквозь гротеск проступают узнаваемые черты. Желание обладать, ревность, алчность доведены до предела. Фильм предлагает взглянуть на себя со стороны. Смех здесь – зеркало для нелепостей жизни.