Вступление: Пародийный киножурнал
Фильм представлен как ретро-телевещание канала «Безумный ученый ТВ». Ведущий (Генри Силва) представляет главный «фильм» — дешевую фантастическую пародию «Амазонки на Луне», но передачи постоянно прерываются рекламой и другими сюжетами. Это задает формат антологии скетчей.
Скетч: «Амазонки на Луне» (основная пародия)
Астронавты Майк (Стив Гуттенберг) и Билл (Дэвид Алан Грир) терпят крушение на Луне. Они попадают в плен к королеве амазонок (Розанна Аркетт) и ее воительницам. Мужчин собираются использовать для продолжения рода. Скетч пародирует старые фантастические фильмы категории «Б» с нарочито плохими спецэффектами и диалогами.
Скетч: «Реклама бритвы»
Показана абсурдно долгая и агрессивная реклама бритвы «Капитан Фьючер» (Рассел Марс). Она прерывает основной фильм и сама становится источником комедии, доводя идею навязчивой рекламы до абсурда.
Скетч: «Денис»
Молодая пара (Мишель Пфайффер, Гриффин Данн) пытается заняться любовью в кинотеатре во время показа фильма ужасов. Их постоянно прерывает навязчивый киномеханик Денис (Брайан Джеймс), спускающийся с проекторной будки по самым неподходящим моментам.
Скетч: «Король лоу-райдеров»
Сидни (Эд Бегли-мл.), мелкий мошенник, пытается продать старую машину своему соседу (Ральф Беллами), выдавая ее за редкий «лоу-райдер». Скетч высмеивает навязчивость продавцов и доверчивость покупателей.
Скетч: «Видео дата»
Парень (Рики Риккардо) приглашает девушку (Риба МакИнтайр) на свидание к себе домой посмотреть видео. Он включает порнофильм «Черная комната» и пытается повторить действия актеров, что приводит к комичным и неловким ситуациям. Скетч пародирует свидания и влияние порно.
Скетч: «Оживший труп Рэя»
Рэй (Стив Форрест) внезапно умирает в своем доме. Его тело оживает и начинает преследовать похоронного агента (Арсенио Холл) и друзей (Монти Лэндис, Говард Хессеман), которые пришли выразить соболезнования, требуя устроить ему «достойные похороны». Пародия на фильмы ужасов.
Скетч: «Бульварные новости»
Ведущий ток-шоу Бамби Лейк (Эндрю «Скутер» МакГи) берет интервью у Бруно (Майкл Ансара), мужа женщины, родившей ребенка от инопланетянина. Скетч высмеивает сенсационность и абсурдность бульварных ТВ-шоу.
Скетч: «Дон Уилсон, частный детектив»
Детектив Дон «Нокдаун» Уилсон (Джо Пантольяно) пытается расследовать дело о пропавшем кошельке клиента (Пол Бартел), постоянно сталкиваясь со стереотипными образами из нуара и собственным невезением.
Скетч: «Сон в летнюю ночь»
Пожилой мужчина (Фернандо Ламас) влюбляется в молодую девушку (Розанна Аркетт), которую видит в бассейне. Он пытается очаровать ее, читая Шекспира, но терпит комичную неудачу. Скетч пародирует мелодрамы.
Скетч: «Фрэнк Синатра поёт с Сэмми Дэвисом-младшим»
Пародия на телевизионные концерты. Синатра (Фил Хартман) и Дэвис (Лу Якобс) исполняют песню, но их постоянно прерывают технические неполадки, нелепые рекламные паузы и появление незваных гостей (вроде пародии на Рипа Торна).
Скетч: «Безмолвная любовь глухонемых»
Глухонемой мужчина (Стивен Тоболовски) пытается познакомиться с глухонемой девушкой (Келли Престон) в баре для глухих. Их мимика и жесты становятся все более преувеличенными и нелепыми по мере употребления алкоголя.
Скетч: «Снова Реклама бритвы»
Навязчивая реклама «Капитана Фьючер» возвращается, еще более агрессивная и длинная, доводя телезрителя (и зрителя фильма) до белого каления.
Финал: Возвращение на Луну
Действие возвращается к «Амазонкам на Луне». Майку удается сбежать от амазонок, но он сталкивается с монстром (пародия на «Чужого»), который его съедает. Скетч обрывается. Ведущий прощается, и «телевещание» заканчивается статикой.
Смысл фильма
«Амазонки на Луне» — это сатирическая мозаика, отражающая абсурд американской массовой культуры 80-х. Сквозь призму пародии на телевизионный эфир с его бесконечными прерываниями, навязчивой рекламой, бульварными шоу и низкобюджетными фильмами, картина высмеивает потребительство, стереотипы, доверчивость и пошлость. Фильм действует как кривое зеркало, показывая, как медиа формируют восприятие реальности через клише и повторяющиеся, лишенные смысла образы. Его структура — хаотичный телеканал — сама по себе становится метафорой фрагментированного сознания зрителя, постоянно переключающегося между пустым развлечением.
