Рик Декард — бывший «бегущий по лезвию», полицейский специалист по обнаружению и уничтожению репликантов, искусственно созданных существ, внешне практически неотличимых от людей. В Лос-Анджелесе 2019 года репликантам запрещено находиться на Земле после мятежа во внеземных колониях, а их уничтожение официально называется «отставкой». Когда группа особо совершенных Nexus-6 тайно возвращается на Землю, Декарда вынуждают снова взяться за работу. Его задание кажется обычной охотой на беглецов, но встреча с экспериментальным репликантом Рейчел и преследование лидера группы Роя Батти постепенно ставят под сомнение саму границу между человеком и созданным им существом.
Возвращение Декарда и тест Рейчел
Перед возвращением Декарда на службу другой бегущий по лезвию, Холден, проверяет сотрудника корпорации «Тайрелл» Леона с помощью теста Войта-Кампфа. Этот тест фиксирует эмоциональные реакции и предназначен для выявления репликантов, которые способны убедительно выглядеть и разговаривать как люди, но должны отличаться реакцией на вопросы, требующие эмпатии. Поняв, что его разоблачают, Леон стреляет в Холденa.
После этого полицейский Гафф находит Декарда и доставляет его к капитану Брайанту. Декард уже оставил службу и не хочет возвращаться, однако Брайант фактически не оставляет ему выбора. Целью становятся четыре находящихся на свободе Nexus-6: Рой Батти, Леон, Зора и Прис. Все они значительно сильнее обычных людей, а Рой обладает и высоким интеллектом. Их срок жизни искусственно ограничен примерно четырьмя годами — создатели рассчитывают таким образом остановить развитие сложных эмоций и самостоятельности. В оригинальной прокатной версии Брайант называет число сбежавших репликантов таким образом, что возникает арифметическая несостыковка; позднейший Final Cut исправляет эту реплику. Для самого расследования важно лишь то, что Декарду поручено найти именно четверых известных беглецов.
Первым делом Декарда везут в корпорацию «Тайрелл». Её глава Элдон Тайрелл хочет проверить, способен ли тест Войта-Кампфа распознавать самые совершенные модели. Вместо известного репликанта он предлагает испытать свою молодую сотрудницу Рейчел.
Тест занимает необычно много времени. После десятков вопросов Декард приходит к выводу, что Рейчел — репликант. Но необычность эксперимента в другом: сама Рейчел об этом не знает. Тайрелл объясняет, что ей имплантировали чужие воспоминания, в том числе воспоминания его племянницы. Благодаря искусственному детству Рейчел обладает устойчивой личностью и воспринимает своё прошлое как настоящее. Поэтому провести границу между запрограммированной памятью и человеческим самоощущением оказывается гораздо сложнее.
Рейчел узнаёт правду, а беглецы ищут своего создателя
Рейчел вскоре приходит к Декарду домой. Она всё ещё надеется доказать, что Тайрелл ошибается, и показывает детскую фотографию. Декард отвечает жестоко: рассказывает ей подробности одного из её самых личных детских воспоминаний — подробности, которых он не мог знать, если бы воспоминание действительно принадлежало ей. Он получил их из материалов Тайрелла.
Для Рейчел это означает разрушение собственной биографии. Она не просто узнаёт, что её тело искусственно создано: выясняется, что воспоминания, через которые она понимала саму себя, тоже принадлежали другому человеку. Декард видит её потрясение и понимает, что за профессиональным словом «репликант» скрывается существо, способное испытывать унижение, страх и горе.
Тем временем сами беглецы преследуют противоположную цель. Декард ищет их, чтобы сократить их жизнь, а они ищут создателя, надеясь её продлить.
Рой и Леон находят Ганнибала Чу, генетического специалиста, создающего глаза для репликантов. Они вынуждают его назвать человека, через которого можно подобраться к Тайреллу. Чу указывает на Дж. Ф. Себастьяна — талантливого генетика, имеющего личный доступ к главе корпорации.
Прис первой находит Себастьяна. Она изображает беззащитную девушку и добивается приглашения в его квартиру. Себастьян живёт почти в одиночестве среди созданных им искусственных существ и страдает от синдрома преждевременного старения. Его собственная жизнь тоже сокращена болезнью, поэтому между ним и репликантами возникает своеобразное родство: хотя он человек и является одним из их создателей, ему тоже знакомо ощущение слишком быстро уходящего времени.
Следы Леона приводят к Зоре
Декард тем временем обыскивает жильё Леона и обнаруживает фотографии и необычную чешуйку. Обычная на первый взгляд фотография становится важной уликой: с помощью устройства для детального увеличения изображения Декард замечает отражение женщины, которая не была главным объектом снимка.
Чешуйка оказывается искусственной змеиной. По серийному номеру Декард выходит на изготовителя змеи, а через него — на ночной клуб Таффи Льюиса. Там выступает Зора, скрывающаяся под видом танцовщицы со змеёй.
Декард проникает к ней под предлогом проверки условий труда. Зора быстро понимает, что перед ней не тот, за кого он себя выдаёт, нападает на него и пытается скрыться. Начинается погоня по переполненным улицам Лос-Анджелеса. Декард стреляет ей вслед. Раненая Зора несколько раз пробивает телом стеклянные витрины и умирает.
Сразу после этого Брайант сообщает Декарду новую проблему: Рейчел исчезла из корпорации, а значит, с точки зрения полиции теперь тоже должна быть «отправлена в отставку». Для Декарда приказ уже не так прост, как прежде. Он знает Рейчел лично и видел её реакцию на открытие собственной природы.
В толпе он замечает Рейчел, но прежде чем успевает что-либо сделать, на него нападает Леон. Репликант намного сильнее человека и жестоко избивает Декарда. Рейчел подбирает упавшее оружие и стреляет в Леона, спасая Декарду жизнь.
Так Рейчел, которую официальная система теперь считает объектом уничтожения, спасает человека, чья профессия состоит в уничтожении ей подобных.
Декард и Рейчел
Декард приводит Рейчел к себе. Она потрясена убийством Леона и тем, что теперь сама является беглянкой. Декард говорит, что не собирается её преследовать.
Между ними возникает физическое влечение, но сцена их сближения намеренно не изображена как безусловно нежная романтика. Когда Рейчел пытается уйти, Декард преграждает ей путь, удерживает её и настойчиво заставляет проговаривать желаемые им слова. В конце сцены она отвечает на его желание, однако начало взаимодействия построено на принуждении. Это важно не сглаживать при пересказе: фильм показывает не идеализированное ухаживание, а тревожное сближение двух существ, между которыми изначально существует огромный дисбаланс власти.
При этом для Декарда отношения с Рейчел становятся всё более серьёзным противоречием его работе. До этого он мог называть уничтожение репликантов «отставкой» и относиться к ним как к опасным механизмам. Теперь перед ним существо, которое боится смерти, переживает потерю собственной идентичности и способно любить и спасать другого.
Рой добирается до Тайрелла
Прис тем временем уже находится у Себастьяна, когда к ним приходит Рой. Он сообщает, что другие участники группы погибают один за другим. Для него особенно важно спасти Прис: времени у обоих остаётся всё меньше.
Себастьян играет с Тайреллом в шахматы на расстоянии. Рой использует эту связь, чтобы добиться личной встречи. Через Себастьяна он предлагает Тайреллу сильный ход в партии, после чего получает доступ в охраняемую башню корпорации.
Встреча Роя и Тайрелла — центральный конфликт истории репликантов. Рой пришёл не разрушать компанию и не требовать свободы в абстрактном смысле. Его просьба предельно проста: он хочет жить дольше.
Тайрелл объясняет, что изменить уже работающий генетический механизм невозможно без смертельных последствий. Рой перебирает возможные решения, но на каждое получает ответ, что исправление либо невозможно, либо убьёт его ещё быстрее. Создатель не может починить собственное создание.
Тайрелл пытается утешить Роя тем, что тот прожил необыкновенную жизнь и является выдающимся существом. Для Роя это ничего не меняет. Он целует своего создателя, а затем убивает его, раздавив ему глаза и череп. Себастьян также погибает; позднее полиция сообщает Декарду о смерти обоих.
Убийство не решает главную проблему Роя. Тайрелл мёртв, но срок жизни репликанта продолжает истекать.
Последняя охота в доме Себастьяна
Декард приезжает в дом Себастьяна, где находится Прис. Она маскируется среди искусственных кукол и внезапно нападает. Благодаря своей физической силе и ловкости Прис почти одолевает Декарда, но тот успевает выстрелить. Смертельно раненая репликант бьётся на полу, пока Декард не стреляет снова.
Вскоре возвращается Рой и находит Прис мёртвой.
Теперь роли меняются. До этого Декард был охотником, а репликанты — добычей. Рой превращает последние минуты своей жизни в охоту на самого Декарда. Он преследует его по полуразрушенному зданию, легко превосходит его в силе и намеренно даёт ему почувствовать страх, который испытывали преследуемые репликанты.
Однако тело Роя уже выходит из строя. Его рука перестаёт слушаться. Чтобы ненадолго вернуть ей чувствительность, он пробивает ладонь гвоздём. Физически совершенное создание буквально разваливается изнутри из-за встроенного срока годности.
Декард выбирается на крышу и пытается перепрыгнуть на соседнее здание. Прыжок не удаётся: он успевает ухватиться за металлическую конструкцию и повисает над пропастью.
Рой легко совершает тот же прыжок и оказывается над ним. Декард больше не может держаться и начинает падать.
И именно в этот момент Рой неожиданно хватает его и вытаскивает на крышу.
Чем закончился фильм
Рой, который имел все основания ненавидеть Декарда за гибель своих товарищей и только что мог позволить ему умереть, сознательно спасает своего преследователя.
Его собственная смерть уже неизбежна. Сидя под дождём, Рой вспоминает удивительные вещи, увиденные им за пределами Земли, и понимает, что вместе с ним исчезнет весь его уникальный опыт. Эти мгновения будут утрачены, как «слёзы в дожде». После этого Рой умирает, а белый голубь, которого он держал, улетает.
Для Декарда эта смерть завершает охоту совсем не так, как предполагала его работа. Самый опасный из репликантов в последний момент проявляет милосердие к человеку, который пришёл его убить.
На крыше появляется Гафф. Он поздравляет Декарда с выполненной работой, но напоминает о Рейчел: жить ей, вероятно, осталось недолго — хотя в конечном счёте смертны все.
Декард немедленно возвращается в свою квартиру, опасаясь, что Рейчел уже уничтожили. Она жива. Они решают бежать вместе.
У двери Декард замечает маленького бумажного единорога, сложенного Гаффом. В оригинальной прокатной версии 1982 года здесь нет сна Декарда о единороге, появившегося в позднейших монтажах. Поэтому в этой версии фигурка прежде всего сообщает, что Гафф побывал в квартире, обнаружил Рейчел и сознательно оставил её в живых.
Декард и Рейчел покидают Лос-Анджелес. Оригинальная американская прокатная версия продолжает историю кадрами их поездки по зелёной горной местности и закадровым комментарием Декарда. Он сообщает, что предположение Гаффа о четырёхлетней жизни Рейчел ошибочно: Тайрелл говорил ему, что она особенная и не имеет установленной даты смерти. Декард не знает, сколько времени им отпущено вместе, но принимает эту неопределённость. Именно этот более оптимистичный финал вместе с закадровым повествованием был убран из позднейших Director's Cut и Final Cut.
Объяснение финала
Главный смысл последней встречи Декарда и Роя заключается в намеренной перестановке ролей. Формально человеком является Декард, а искусственным существом — Рой. Но когда один из них получает абсолютную власть над жизнью другого, именно репликант выбирает милосердие.
Рой всю историю борется против смерти. Он возвращается на Землю, ищет создателей своих глаз, выходит на Себастьяна, добирается до Тайрелла и требует продлить ему жизнь. После окончательного отказа он убивает своего создателя. Однако непосредственно перед собственной смертью совершает противоположный поступок: не отнимает оставшуюся жизнь у Декарда, хотя сделать это проще всего.
Поэтому его финальный монолог важен не только как размышление о смерти. Рой понимает, что его опыт реален независимо от происхождения его тела. Он видел то, чего не видел Декард, боялся, любил товарищей, стремился выжить и теперь осознаёт исчезновение собственной памяти. Сам фильм тем самым разрушает удобное разделение на «настоящего» человека и искусственную имитацию человека.
Бумажный единорог в версии 1982 года тоже следует объяснять именно в рамках этой редакции. Гафф постоянно оставляет маленькие фигурки и в конце явно даёт Декарду понять, что приходил в квартиру. Следовательно, у него была возможность убить Рейчел, но он этого не сделал.
В позднейших версиях появляется дополнительная сцена, где Декард видит единорога во сне. После неё фигурку Гаффа можно трактовать как намёк на то, что полицейскому известны тайные имплантированные воспоминания самого Декарда, а значит, Декард тоже может быть репликантом. Эта связка отсутствует в оригинальном прокатном фильме 1982 года, поэтому переносить её в объяснение данной версии как установленный факт нельзя. Сам фильм 1982 года прямо не раскрывает Декарда как репликанта.
Наконец, оптимистический отъезд Декарда и Рейчел имеет значение, которого нет в поздних монтажах. Закадровый голос прямо сообщает: у Рейчел нет четырёхлетнего ограничения, характерного для Nexus-6. Это не означает, что она бессмертна, — лишь то, что Декард больше не считает её смерть заранее назначенной программой. Концовка переносит акцент с вопроса «сколько ей осталось?» на вопрос, который одинаково относится к любому человеку: никто не знает срока собственной жизни.
Смысл фильма
Человечность определяется не происхождением
Полиция выстроила удобный язык, скрывающий моральную проблему. Репликантов не «убивают», а «отправляют в отставку». Они юридически превращены в имущество и рабочую силу, поэтому уничтожение беглеца не рассматривается как убийство человека.
Но сюжет последовательно показывает качества, которые противоречат такому отношению. Рейчел испытывает боль, узнав, что её прошлое искусственно. Леон хранит фотографии. Прис и Рой держатся друг за друга. Рой отчаянно хочет жить и в последнюю минуту спасает своего убийцу.
Одновременно человеческие персонажи далеко не всегда демонстрируют большую эмпатию. Тайрелл создаёт разумных существ с заранее установленным сроком жизни. Декард убивает убегающую Зору выстрелами в спину. Система требует уничтожить Рейчел, хотя она не совершала того, за что преследуют остальных.
Фильм поэтому не даёт простого теста на человечность. Биологическое происхождение оказывается гораздо менее важным, чем способность переживать, сочувствовать и признавать ценность чужой жизни.
Память создаёт личность, даже если она искусственна
История Рейчел ставит отдельный вопрос: становятся ли чувства ложными из-за того, что воспоминания имеют искусственное происхождение?
Её детские воспоминания действительно не принадлежат ей. Но потрясение после разоблачения принадлежит именно Рейчел. Так же реальны её страх перед смертью, привязанность к Декарду и решение спасти его от Леона.
Фильм не утверждает, что поддельное прошлое становится настоящим фактом. Оно остаётся имплантом. Однако личность, выросшая вокруг этого прошлого, уже существует самостоятельно.
Поэтому фотографии и воспоминания постоянно возвращаются в сюжете. Персонажи цепляются за них как за доказательство непрерывности собственного «я». Репликанты, которым создатели хотели дать лишь функциональное сознание, начинают собирать то же, что собирают люди: личную историю.
Создание жизни не даёт морального права распоряжаться ею
Рой называет Тайрелла своим создателем и приходит к нему почти как человек, требующий ответа у Бога. Его вопрос предельно конкретен: если создатель способен сделать живое существо, почему он не способен — или не хочет — спасти его от заранее запрограммированной смерти?
Тайрелл отвечает как инженер. Он объясняет технические ограничения системы и хвалит совершенство своего продукта. Рой же говорит с ним как живое существо, которое не хочет умирать.
Их разговор поэтому происходит на разных уровнях. Для Тайрелла четыре года — характеристика модели. Для Роя это вся его жизнь.
Убийство Тайрелла не представлено как справедливое решение: Рой действует с чудовищной жестокостью. Но его ярость становится понятной, потому что система дала ему сознание, желание жить и способность бояться смерти, одновременно заранее отказав ему в будущем.
Смертность объединяет людей и репликантов
Изначально короткий срок жизни должен отличать Nexus-6 от людей. На деле он подчёркивает то, что у них общего.
Рой особенно остро ощущает приближение конца лишь потому, что знает его примерный срок. Человек находится в той же ситуации без точной даты. Финальная реплика Гаффа и заключительный комментарий Декарда в прокатной версии прямо соединяют эти две линии: вопрос не в том, будет ли смерть, а в том, что делать с ограниченным временем до неё.
Рой тратит последние мгновения не на убийство Декарда, а на сохранение чужой жизни и попытку передать хотя бы часть собственных воспоминаний. Декард после этого отказывается продолжать относиться к Рейчел как к объекту профессионального задания и уезжает вместе с ней, не зная, каким окажется их будущее.
Именно поэтому главный парадокс «Бегущего по лезвию» состоит в том, что искусственно созданные существа всё сильнее стремятся к самым человеческим вещам — памяти, любви, свободе и дополнительному времени, — тогда как людям приходится заново учиться видеть в этих стремлениях доказательство полноценной жизни.
Возвращение Декарда и тест Рейчел
Перед возвращением Декарда на службу другой бегущий по лезвию, Холден, проверяет сотрудника корпорации «Тайрелл» Леона с помощью теста Войта-Кампфа. Этот тест фиксирует эмоциональные реакции и предназначен для выявления репликантов, которые способны убедительно выглядеть и разговаривать как люди, но должны отличаться реакцией на вопросы, требующие эмпатии. Поняв, что его разоблачают, Леон стреляет в Холденa.
После этого полицейский Гафф находит Декарда и доставляет его к капитану Брайанту. Декард уже оставил службу и не хочет возвращаться, однако Брайант фактически не оставляет ему выбора. Целью становятся четыре находящихся на свободе Nexus-6: Рой Батти, Леон, Зора и Прис. Все они значительно сильнее обычных людей, а Рой обладает и высоким интеллектом. Их срок жизни искусственно ограничен примерно четырьмя годами — создатели рассчитывают таким образом остановить развитие сложных эмоций и самостоятельности. В оригинальной прокатной версии Брайант называет число сбежавших репликантов таким образом, что возникает арифметическая несостыковка; позднейший Final Cut исправляет эту реплику. Для самого расследования важно лишь то, что Декарду поручено найти именно четверых известных беглецов.
Первым делом Декарда везут в корпорацию «Тайрелл». Её глава Элдон Тайрелл хочет проверить, способен ли тест Войта-Кампфа распознавать самые совершенные модели. Вместо известного репликанта он предлагает испытать свою молодую сотрудницу Рейчел.
Тест занимает необычно много времени. После десятков вопросов Декард приходит к выводу, что Рейчел — репликант. Но необычность эксперимента в другом: сама Рейчел об этом не знает. Тайрелл объясняет, что ей имплантировали чужие воспоминания, в том числе воспоминания его племянницы. Благодаря искусственному детству Рейчел обладает устойчивой личностью и воспринимает своё прошлое как настоящее. Поэтому провести границу между запрограммированной памятью и человеческим самоощущением оказывается гораздо сложнее.
Рейчел узнаёт правду, а беглецы ищут своего создателя
Рейчел вскоре приходит к Декарду домой. Она всё ещё надеется доказать, что Тайрелл ошибается, и показывает детскую фотографию. Декард отвечает жестоко: рассказывает ей подробности одного из её самых личных детских воспоминаний — подробности, которых он не мог знать, если бы воспоминание действительно принадлежало ей. Он получил их из материалов Тайрелла.
Для Рейчел это означает разрушение собственной биографии. Она не просто узнаёт, что её тело искусственно создано: выясняется, что воспоминания, через которые она понимала саму себя, тоже принадлежали другому человеку. Декард видит её потрясение и понимает, что за профессиональным словом «репликант» скрывается существо, способное испытывать унижение, страх и горе.
Тем временем сами беглецы преследуют противоположную цель. Декард ищет их, чтобы сократить их жизнь, а они ищут создателя, надеясь её продлить.
Рой и Леон находят Ганнибала Чу, генетического специалиста, создающего глаза для репликантов. Они вынуждают его назвать человека, через которого можно подобраться к Тайреллу. Чу указывает на Дж. Ф. Себастьяна — талантливого генетика, имеющего личный доступ к главе корпорации.
Прис первой находит Себастьяна. Она изображает беззащитную девушку и добивается приглашения в его квартиру. Себастьян живёт почти в одиночестве среди созданных им искусственных существ и страдает от синдрома преждевременного старения. Его собственная жизнь тоже сокращена болезнью, поэтому между ним и репликантами возникает своеобразное родство: хотя он человек и является одним из их создателей, ему тоже знакомо ощущение слишком быстро уходящего времени.
Следы Леона приводят к Зоре
Декард тем временем обыскивает жильё Леона и обнаруживает фотографии и необычную чешуйку. Обычная на первый взгляд фотография становится важной уликой: с помощью устройства для детального увеличения изображения Декард замечает отражение женщины, которая не была главным объектом снимка.
Чешуйка оказывается искусственной змеиной. По серийному номеру Декард выходит на изготовителя змеи, а через него — на ночной клуб Таффи Льюиса. Там выступает Зора, скрывающаяся под видом танцовщицы со змеёй.
Декард проникает к ней под предлогом проверки условий труда. Зора быстро понимает, что перед ней не тот, за кого он себя выдаёт, нападает на него и пытается скрыться. Начинается погоня по переполненным улицам Лос-Анджелеса. Декард стреляет ей вслед. Раненая Зора несколько раз пробивает телом стеклянные витрины и умирает.
Сразу после этого Брайант сообщает Декарду новую проблему: Рейчел исчезла из корпорации, а значит, с точки зрения полиции теперь тоже должна быть «отправлена в отставку». Для Декарда приказ уже не так прост, как прежде. Он знает Рейчел лично и видел её реакцию на открытие собственной природы.
В толпе он замечает Рейчел, но прежде чем успевает что-либо сделать, на него нападает Леон. Репликант намного сильнее человека и жестоко избивает Декарда. Рейчел подбирает упавшее оружие и стреляет в Леона, спасая Декарду жизнь.
Так Рейчел, которую официальная система теперь считает объектом уничтожения, спасает человека, чья профессия состоит в уничтожении ей подобных.
Декард и Рейчел
Декард приводит Рейчел к себе. Она потрясена убийством Леона и тем, что теперь сама является беглянкой. Декард говорит, что не собирается её преследовать.
Между ними возникает физическое влечение, но сцена их сближения намеренно не изображена как безусловно нежная романтика. Когда Рейчел пытается уйти, Декард преграждает ей путь, удерживает её и настойчиво заставляет проговаривать желаемые им слова. В конце сцены она отвечает на его желание, однако начало взаимодействия построено на принуждении. Это важно не сглаживать при пересказе: фильм показывает не идеализированное ухаживание, а тревожное сближение двух существ, между которыми изначально существует огромный дисбаланс власти.
При этом для Декарда отношения с Рейчел становятся всё более серьёзным противоречием его работе. До этого он мог называть уничтожение репликантов «отставкой» и относиться к ним как к опасным механизмам. Теперь перед ним существо, которое боится смерти, переживает потерю собственной идентичности и способно любить и спасать другого.
Рой добирается до Тайрелла
Прис тем временем уже находится у Себастьяна, когда к ним приходит Рой. Он сообщает, что другие участники группы погибают один за другим. Для него особенно важно спасти Прис: времени у обоих остаётся всё меньше.
Себастьян играет с Тайреллом в шахматы на расстоянии. Рой использует эту связь, чтобы добиться личной встречи. Через Себастьяна он предлагает Тайреллу сильный ход в партии, после чего получает доступ в охраняемую башню корпорации.
Встреча Роя и Тайрелла — центральный конфликт истории репликантов. Рой пришёл не разрушать компанию и не требовать свободы в абстрактном смысле. Его просьба предельно проста: он хочет жить дольше.
Тайрелл объясняет, что изменить уже работающий генетический механизм невозможно без смертельных последствий. Рой перебирает возможные решения, но на каждое получает ответ, что исправление либо невозможно, либо убьёт его ещё быстрее. Создатель не может починить собственное создание.
Тайрелл пытается утешить Роя тем, что тот прожил необыкновенную жизнь и является выдающимся существом. Для Роя это ничего не меняет. Он целует своего создателя, а затем убивает его, раздавив ему глаза и череп. Себастьян также погибает; позднее полиция сообщает Декарду о смерти обоих.
Убийство не решает главную проблему Роя. Тайрелл мёртв, но срок жизни репликанта продолжает истекать.
Последняя охота в доме Себастьяна
Декард приезжает в дом Себастьяна, где находится Прис. Она маскируется среди искусственных кукол и внезапно нападает. Благодаря своей физической силе и ловкости Прис почти одолевает Декарда, но тот успевает выстрелить. Смертельно раненая репликант бьётся на полу, пока Декард не стреляет снова.
Вскоре возвращается Рой и находит Прис мёртвой.
Теперь роли меняются. До этого Декард был охотником, а репликанты — добычей. Рой превращает последние минуты своей жизни в охоту на самого Декарда. Он преследует его по полуразрушенному зданию, легко превосходит его в силе и намеренно даёт ему почувствовать страх, который испытывали преследуемые репликанты.
Однако тело Роя уже выходит из строя. Его рука перестаёт слушаться. Чтобы ненадолго вернуть ей чувствительность, он пробивает ладонь гвоздём. Физически совершенное создание буквально разваливается изнутри из-за встроенного срока годности.
Декард выбирается на крышу и пытается перепрыгнуть на соседнее здание. Прыжок не удаётся: он успевает ухватиться за металлическую конструкцию и повисает над пропастью.
Рой легко совершает тот же прыжок и оказывается над ним. Декард больше не может держаться и начинает падать.
И именно в этот момент Рой неожиданно хватает его и вытаскивает на крышу.
Чем закончился фильм
Рой, который имел все основания ненавидеть Декарда за гибель своих товарищей и только что мог позволить ему умереть, сознательно спасает своего преследователя.
Его собственная смерть уже неизбежна. Сидя под дождём, Рой вспоминает удивительные вещи, увиденные им за пределами Земли, и понимает, что вместе с ним исчезнет весь его уникальный опыт. Эти мгновения будут утрачены, как «слёзы в дожде». После этого Рой умирает, а белый голубь, которого он держал, улетает.
Для Декарда эта смерть завершает охоту совсем не так, как предполагала его работа. Самый опасный из репликантов в последний момент проявляет милосердие к человеку, который пришёл его убить.
На крыше появляется Гафф. Он поздравляет Декарда с выполненной работой, но напоминает о Рейчел: жить ей, вероятно, осталось недолго — хотя в конечном счёте смертны все.
Декард немедленно возвращается в свою квартиру, опасаясь, что Рейчел уже уничтожили. Она жива. Они решают бежать вместе.
У двери Декард замечает маленького бумажного единорога, сложенного Гаффом. В оригинальной прокатной версии 1982 года здесь нет сна Декарда о единороге, появившегося в позднейших монтажах. Поэтому в этой версии фигурка прежде всего сообщает, что Гафф побывал в квартире, обнаружил Рейчел и сознательно оставил её в живых.
Декард и Рейчел покидают Лос-Анджелес. Оригинальная американская прокатная версия продолжает историю кадрами их поездки по зелёной горной местности и закадровым комментарием Декарда. Он сообщает, что предположение Гаффа о четырёхлетней жизни Рейчел ошибочно: Тайрелл говорил ему, что она особенная и не имеет установленной даты смерти. Декард не знает, сколько времени им отпущено вместе, но принимает эту неопределённость. Именно этот более оптимистичный финал вместе с закадровым повествованием был убран из позднейших Director's Cut и Final Cut.
Объяснение финала
Главный смысл последней встречи Декарда и Роя заключается в намеренной перестановке ролей. Формально человеком является Декард, а искусственным существом — Рой. Но когда один из них получает абсолютную власть над жизнью другого, именно репликант выбирает милосердие.
Рой всю историю борется против смерти. Он возвращается на Землю, ищет создателей своих глаз, выходит на Себастьяна, добирается до Тайрелла и требует продлить ему жизнь. После окончательного отказа он убивает своего создателя. Однако непосредственно перед собственной смертью совершает противоположный поступок: не отнимает оставшуюся жизнь у Декарда, хотя сделать это проще всего.
Поэтому его финальный монолог важен не только как размышление о смерти. Рой понимает, что его опыт реален независимо от происхождения его тела. Он видел то, чего не видел Декард, боялся, любил товарищей, стремился выжить и теперь осознаёт исчезновение собственной памяти. Сам фильм тем самым разрушает удобное разделение на «настоящего» человека и искусственную имитацию человека.
Бумажный единорог в версии 1982 года тоже следует объяснять именно в рамках этой редакции. Гафф постоянно оставляет маленькие фигурки и в конце явно даёт Декарду понять, что приходил в квартиру. Следовательно, у него была возможность убить Рейчел, но он этого не сделал.
В позднейших версиях появляется дополнительная сцена, где Декард видит единорога во сне. После неё фигурку Гаффа можно трактовать как намёк на то, что полицейскому известны тайные имплантированные воспоминания самого Декарда, а значит, Декард тоже может быть репликантом. Эта связка отсутствует в оригинальном прокатном фильме 1982 года, поэтому переносить её в объяснение данной версии как установленный факт нельзя. Сам фильм 1982 года прямо не раскрывает Декарда как репликанта.
Наконец, оптимистический отъезд Декарда и Рейчел имеет значение, которого нет в поздних монтажах. Закадровый голос прямо сообщает: у Рейчел нет четырёхлетнего ограничения, характерного для Nexus-6. Это не означает, что она бессмертна, — лишь то, что Декард больше не считает её смерть заранее назначенной программой. Концовка переносит акцент с вопроса «сколько ей осталось?» на вопрос, который одинаково относится к любому человеку: никто не знает срока собственной жизни.
Смысл фильма
Человечность определяется не происхождением
Полиция выстроила удобный язык, скрывающий моральную проблему. Репликантов не «убивают», а «отправляют в отставку». Они юридически превращены в имущество и рабочую силу, поэтому уничтожение беглеца не рассматривается как убийство человека.
Но сюжет последовательно показывает качества, которые противоречат такому отношению. Рейчел испытывает боль, узнав, что её прошлое искусственно. Леон хранит фотографии. Прис и Рой держатся друг за друга. Рой отчаянно хочет жить и в последнюю минуту спасает своего убийцу.
Одновременно человеческие персонажи далеко не всегда демонстрируют большую эмпатию. Тайрелл создаёт разумных существ с заранее установленным сроком жизни. Декард убивает убегающую Зору выстрелами в спину. Система требует уничтожить Рейчел, хотя она не совершала того, за что преследуют остальных.
Фильм поэтому не даёт простого теста на человечность. Биологическое происхождение оказывается гораздо менее важным, чем способность переживать, сочувствовать и признавать ценность чужой жизни.
Память создаёт личность, даже если она искусственна
История Рейчел ставит отдельный вопрос: становятся ли чувства ложными из-за того, что воспоминания имеют искусственное происхождение?
Её детские воспоминания действительно не принадлежат ей. Но потрясение после разоблачения принадлежит именно Рейчел. Так же реальны её страх перед смертью, привязанность к Декарду и решение спасти его от Леона.
Фильм не утверждает, что поддельное прошлое становится настоящим фактом. Оно остаётся имплантом. Однако личность, выросшая вокруг этого прошлого, уже существует самостоятельно.
Поэтому фотографии и воспоминания постоянно возвращаются в сюжете. Персонажи цепляются за них как за доказательство непрерывности собственного «я». Репликанты, которым создатели хотели дать лишь функциональное сознание, начинают собирать то же, что собирают люди: личную историю.
Создание жизни не даёт морального права распоряжаться ею
Рой называет Тайрелла своим создателем и приходит к нему почти как человек, требующий ответа у Бога. Его вопрос предельно конкретен: если создатель способен сделать живое существо, почему он не способен — или не хочет — спасти его от заранее запрограммированной смерти?
Тайрелл отвечает как инженер. Он объясняет технические ограничения системы и хвалит совершенство своего продукта. Рой же говорит с ним как живое существо, которое не хочет умирать.
Их разговор поэтому происходит на разных уровнях. Для Тайрелла четыре года — характеристика модели. Для Роя это вся его жизнь.
Убийство Тайрелла не представлено как справедливое решение: Рой действует с чудовищной жестокостью. Но его ярость становится понятной, потому что система дала ему сознание, желание жить и способность бояться смерти, одновременно заранее отказав ему в будущем.
Смертность объединяет людей и репликантов
Изначально короткий срок жизни должен отличать Nexus-6 от людей. На деле он подчёркивает то, что у них общего.
Рой особенно остро ощущает приближение конца лишь потому, что знает его примерный срок. Человек находится в той же ситуации без точной даты. Финальная реплика Гаффа и заключительный комментарий Декарда в прокатной версии прямо соединяют эти две линии: вопрос не в том, будет ли смерть, а в том, что делать с ограниченным временем до неё.
Рой тратит последние мгновения не на убийство Декарда, а на сохранение чужой жизни и попытку передать хотя бы часть собственных воспоминаний. Декард после этого отказывается продолжать относиться к Рейчел как к объекту профессионального задания и уезжает вместе с ней, не зная, каким окажется их будущее.
Именно поэтому главный парадокс «Бегущего по лезвию» состоит в том, что искусственно созданные существа всё сильнее стремятся к самым человеческим вещам — памяти, любви, свободе и дополнительному времени, — тогда как людям приходится заново учиться видеть в этих стремлениях доказательство полноценной жизни.
