Сирота Пип растёт среди суровых болот рядом с кузницей своего добродушного зятя Джо Гаргери. Случайная встреча с беглым каторжником и приглашение в мрачный особняк богатой мисс Хэвишем постепенно меняют его представление о собственной судьбе. Когда спустя годы неизвестный благодетель даёт Пипу возможность стать лондонским джентльменом, юноша решает, что перед ним наконец открылась дорога к богатству и любви. Однако его «большие надежды» основаны на заблуждении, а истинное происхождение состояния связывает между собой людей, которые кажутся совершенно чужими. Мини-сериал BBC состоит из одного завершённого сезона и трёх серий.
1 сезон
Встреча на болотах
В детстве Пип живёт с властной старшей сестрой и её мужем Джо Гаргери, сельским кузнецом. Джо относится к мальчику с искренней добротой и фактически становится для него отцом и ближайшим другом.
Однажды на болотах Пип сталкивается с беглым каторжником Абелем Мэгвичем. Тот пугает мальчика и требует принести напильник, чтобы освободиться от кандалов. Несмотря на страх, Пип возвращается не только с инструментом, но и с едой. Для ребёнка это небольшой жест сострадания, однако именно он определит почти всю его дальнейшую жизнь.
Вскоре Мэгвича ловят. Перед арестом он вступает в схватку с другим беглецом, личность и значение которого пока остаются для Пипа загадкой. Мальчик считает эту историю законченной и ещё не знает, что каторжник запомнил оказанную ему помощь.
Мисс Хэвишем и Эстелла
В судьбу Пипа вмешивается богатая затворница мисс Хэвишем, которую играет Джиллиан Андерсон. Она живёт в разрушающемся Сатис-хаусе, словно остановившемся во времени после трагедии её молодости. Через родственника Пипа она просит прислать к ней мальчика, который мог бы составить компанию её приёмной дочери Эстелле.
В доме Хэвишем Пип оказывается в совершенно ином мире. Эстелла красива, образованна и подчёркнуто холодна. Она заставляет Пипа особенно остро почувствовать его бедность, грубую одежду и отсутствие светских манер. Но вместо того чтобы оттолкнуть мальчика, её презрение рождает в нём болезненное желание измениться. Пип влюбляется в Эстеллу и начинает стыдиться той жизни, которая прежде казалась ему естественной.
Мисс Хэвишем сознательно поощряет его чувства. После собственного несчастного любовного опыта она воспитывает Эстеллу так, чтобы та не доверяла мужчинам и умела разбивать им сердца. Пип становится одним из первых объектов этого своеобразного воспитательного эксперимента.
При этом сама Хэвишем позволяет мальчику надеяться, что его присутствие в Сатис-хаусе имеет какое-то особое предназначение. Пип начинает мечтать, что богатая хозяйка когда-нибудь изменит его судьбу и, возможно, хочет видеть его рядом с Эстеллой.
Кузница вместо высшего света
Надежды Пипа рушатся, когда мисс Хэвишем оплачивает его обучение у Джо и официально делает его учеником кузнеца. Более того, она велит Пипу больше к ней не приходить.
Для Джо кузнечное ремесло — честная и достойная жизнь, но Пип уже заражён мечтой о другом социальном положении. После знакомства с Эстеллой он воспринимает собственное происхождение как недостаток и всё сильнее хочет вырваться с болот.
Тем временем в семье происходит трагедия. Работник кузницы Долж Орлик, жестокий и озлобленный человек, нападает на сестру Пипа. Женщина остаётся прикованной к постели. Пип начинает многолетнее ученичество у Джо, и некоторое время кажется, что именно кузница станет его будущим.
Таинственное наследство
Проходит семь лет. Повзрослевшего Пипа играет Дуглас Бут. Он вновь встречает Эстеллу, теперь уже молодую женщину в исполнении Ванессы Кирби, и понимает, что его чувства никуда не исчезли.
Вскоре в кузнице появляется влиятельный лондонский адвокат Джаггерс. Он сообщает невероятную новость: некий человек намерен содержать Пипа и дать ему возможность жить как джентльмену в Лондоне. Имя покровителя раскрывать запрещено, а самому Пипу нельзя задавать вопросы о происхождении денег.
Пип немедленно связывает неожиданное богатство с мисс Хэвишем. Для него всё складывается в красивую картину: когда-то она привела его к Эстелле, потом заставила ждать, а теперь якобы решила превратить деревенского кузнеца в достойного её воспитанницы мужчину. Перед отъездом он приходит к Хэвишем и обещает оправдать возложенные на него ожидания. Она не разрушает его иллюзию.
Пип покидает Джо и старую жизнь, уверенный, что наконец начинает путь к предназначенной ему судьбе.
Лондон и превращение Пипа в джентльмена
В Лондоне Пип поселяется рядом с Гербертом Покетом, которого играет Гарри Ллойд. Герберт становится его ближайшим другом. Через него Пип знакомится с правилами высшего общества и начинает привыкать к дорогой одежде, клубам, развлечениям и жизни в долг.
Богатство быстро меняет его. Тот самый мальчик, который когда-то рисковал собой ради голодного каторжника, теперь всё сильнее стыдится собственного происхождения. Джо, человек значительно менее образованный, но гораздо более цельный, напоминает Пипу о той жизни, от которой он хочет отмежеваться.
Пип рассказывает Герберту о любви к Эстелле. Друг предупреждает его, что происхождение девушки неизвестно и что уверенность Пипа в планах мисс Хэвишем ничем не подтверждена. Но Пип предпочитает верить в созданную им самим историю.
Когда Эстелла появляется в лондонском обществе, Пип сопровождает её и всё сильнее убеждается, что они должны быть вместе. Он не замечает или не хочет принять очевидное: Эстелла сама предупреждает окружающих, что её научили не любить.
Бентли Драммл и соперничество за Эстеллу
В окружении Пипа появляется богатый и высокомерный Бентли Драммл, которого играет Том Бёрк. В отличие от Пипа, вынужденного учиться манерам джентльмена, Драммл обладает высоким положением по рождению, хотя нравственно значительно уступает и Пипу, и Джо.
Драммл открыто демонстрирует интерес к Эстелле и унижает Пипа, напоминая, что за дорогой одеждой и деньгами тот всё равно остаётся человеком незнатного происхождения. Соперничество особенно болезненно для Пипа, потому что показывает тщетность его попытки приобрести новую личность исключительно с помощью состояния.
Сам Пип живёт всё расточительнее. Джаггерс упрекает его за долги, но юноша убеждает себя, что должен производить впечатление настоящего джентльмена ради мисс Хэвишем и будущего с Эстеллой.
При этом в нём сохраняется способность к бескорыстному поступку. С помощью клерка Джаггерса Джона Уэммика Пип тайно вкладывает деньги в дело Герберта, помогая другу обрести независимость и возможность построить жизнь с любимой женщиной Кларой. Герберт не знает, кто помог ему.
Разрыв с прошлым
После смерти сестры Пип возвращается домой на похороны, но эмоциональная пропасть между ним и прежней жизнью уже огромна. Он всё больше воспринимает Джо и болота как часть прошлого, от которой необходимо освободиться.
Именно в момент, когда Пип практически окончательно уверовал в собственное превращение в представителя высшего общества, происходит главный переворот истории.
Ночью в его лондонской комнате появляется незнакомец. Пип постепенно узнаёт в нём того самого каторжника, которому много лет назад принёс еду и напильник.
Это Абель Мэгвич, которого играет Рэй Уинстон.
Мэгвич выкладывает перед потрясённым Пипом деньги и сообщает правду: именно он является таинственным благодетелем. Никакого состояния от мисс Хэвишем не было. Все годы Мэгвич работал и богател, чтобы отблагодарить единственного человека, проявившего к нему милосердие, и сделать из бедного мальчика настоящего джентльмена.
Крушение «больших надежд»
Открытие становится для Пипа катастрофой. Он не только узнаёт, что ошибался насчёт мисс Хэвишем, но и понимает: его роскошная жизнь оплачена человеком, которого общество считает преступником.
Сначала Пип даже подозревает, что состояние Мэгвича добыто убийствами. Мэгвич объясняет, что заработал деньги честным трудом, в частности занимаясь овцами после высылки из Англии. Для него Пип стал почти сыном и живым доказательством того, что он сам способен создать нечто достойное.
Пип постепенно начинает видеть за грубой внешностью каторжника человека, всю жизнь унижаемого обстоятельствами и обществом. Одновременно ему приходится признаться Мэгвичу, что собственное богатство заставило его отвернуться от Джо и людей, которые любили его задолго до появления денег.
Правда о мисс Хэвишем и Эстелле
Пип вновь едет в Сатис-хаус и застаёт там Драммла. Тот сообщает о помолвке с Эстеллой.
Окончательно разбитый Пип требует объяснений. Эстелла прямо говорит, что мисс Хэвишем привела его в дом как мальчика, на котором она могла учиться разбивать мужские сердца. Пип никогда не был предназначенным ей женихом.
Он обвиняет мисс Хэвишем в том, что она намеренно поддерживала его ложные надежды. Хэвишем продолжает считать, что Эстелла должна отомстить мужчинам за её собственное когда-то разбитое сердце, и уверена, что девушка разобьёт сердце и Драммлу. Но Пип понимает ошибочность её расчёта: Драммл слишком жесток и самовлюблён, чтобы стать беспомощной жертвой Эстеллы.
Таким образом, Пип впервые видит всю конструкцию, управлявшую его жизнью. Мисс Хэвишем не собиралась подарить ему состояние или Эстеллу — она лишь позволяла ему так думать, потому что его любовь служила её собственному замыслу.
Возвращение Компейсона
Герберт и Уэммик тем временем помогают спрятать Мэгвича. Возвращение каторжника в Англию смертельно опасно: его могут арестовать и казнить.
Выясняется, что за сведения о местонахождении Мэгвича назначено большое вознаграждение. Человек, организовавший охоту, оказывается связан с Пипом гораздо теснее, чем тот предполагал.
По описанию Пипа Мэгвич узнаёт своего давнего врага Компейсона — второго беглеца, с которым он дрался на болотах в начале истории. Герберт и Пип понимают, что тот же Компейсон много лет назад был женихом мисс Хэвишем и именно он предал её, оставив глубокую душевную травму, из которой выросла вся её одержимость местью мужчинам.
Так две главные тайны жизни Пипа — каторжник из детства и несчастье мисс Хэвишем — оказываются частями одной истории.
Раскаяние мисс Хэвишем
Эстелла выходит замуж за Драммла и прекращает общение с приёмной матерью, возвращая её письма нераспечатанными. Для мисс Хэвишем это становится болезненным итогом собственного воспитания: она учила Эстеллу не любить и в результате сама оказывается отвергнута девушкой, к которой привязалась.
Пип тем временем отказывается жить на деньги Мэгвича, но обнаруживает, что без дополнительной помощи может пострадать дело Герберта. Ради друга он снова приходит к мисс Хэвишем и просит деньги — уже не для себя.
Хэвишем соглашается помочь. Теперь между ней и Пипом нет прежней игры. Она просит у него прощения за то, что сделала с его чувствами, и Пип прощает её.
После его ухода мисс Хэвишем начинает сжигать старые письма Компейсона. Её свадебное платье вспыхивает. Пип возвращается, услышав происходящее, но не успевает её спасти: мисс Хэвишем погибает в огне вместе с миром, в котором десятилетиями пыталась сохранить момент своего предательства.
История Мэгвича и тайна происхождения Эстеллы
Мэгвич рассказывает Пипу о своём прошлом. Когда-то он был женат на женщине по имени Молли, и у них родилась дочь. Компейсон попытался надругаться над Молли, однако она отбилась. Тогда Компейсон добился её ареста по обвинению в покушении на убийство.
Вернувшийся Мэгвич узнал, что жена находится в заключении, а его дочь якобы погибла. Молли удалось избежать виселицы благодаря Джаггерсу, после чего она стала его служанкой.
Сам Мэгвич опустился, начал пить и оказался втянут в преступления. При этом социальная несправедливость проявилась особенно ярко, когда за преступление, совершённое вместе с Компейсоном, аристократичный и респектабельно выглядевший Компейсон получил сравнительно небольшой срок, а Мэгвич — крайне тяжёлое наказание.
Попытка спасти Мэгвича
Пип к этому моменту уже не воспринимает Мэгвича как постыдный источник своих денег. Он видит человека, который искренне любил его и посвятил значительную часть жизни благодарности за детскую доброту.
Герберт и Уэммик находят надёжное судно, с помощью которого Мэгвич сможет покинуть Англию. Пип решает сопровождать его.
Однако Орлик узнаёт о связи Пипа с беглым каторжником и передаёт сведения Компейсону. Перед побегом он нападает на Пипа, но тот сумевает одолеть его и продолжает путь.
Пип и его спутники пытаются доставить Мэгвича к кораблю по воде. Но навстречу появляется лодка с представителями закона и Компейсоном. Мэгвич вступает со старым врагом в последнюю схватку и смертельно ранит его ножом. Самого Мэгвича жестоко избивают и арестовывают. Он получает тяжёлые повреждения и оказывается в тюрьме, где его должна ждать казнь.
Кто на самом деле родители Эстеллы
После рассказа Мэгвича Пип начинает сопоставлять детали. В доме Джаггерса он вновь видит его служанку Молли и понимает, что это та самая женщина из прошлого Мэгвича.
Следующее открытие ещё сильнее потрясает его: погибшей дочерью Мэгвича и Молли была, как оказалось, Эстелла.
Джаггерс в своё время спас Молли и устроил судьбу её ребёнка. Девочка попала к мисс Хэвишем и выросла, не зная своего настоящего происхождения. Получается горькая ирония: Пип многие годы мечтал стать достаточно знатным для Эстеллы, хотя она сама родилась дочерью бедного преступника и женщины, обвинённой в тяжком преступлении.
Социальная пропасть, из-за которой Пип так стыдился себя, оказывается в значительной мере иллюзией.
Смерть Мэгвича
Пип приходит к умирающему Мэгвичу в тюрьму. Теперь перед ним не отвратительный каторжник и не нежелательный источник состояния, а человек, которому он глубоко благодарен.
Перед смертью Пип сообщает Мэгвичу главное: его дочь не погибла. Она жива, выросла прекрасной женщиной, и Пип любит её.
Мэгвич умирает, успев узнать, что ребёнок, которого он считал потерянным, выжил. Вместе с его смертью исчезает и прежнее материальное будущее Пипа. Но именно потеряв «большие надежды» на богатство, Пип возвращает себе человеческое достоинство.
Судьба Эстеллы и возвращение Пипа домой
Брак Эстеллы с Драммлом оказывается несчастным. В сериале видны следы жестокого обращения с ней. Сам Драммл столь же жесток и с животными: после очередного издевательства над лошадью она смертельно бьёт его копытом.
Эстелла становится вдовой и наследует состояния Драммла и мисс Хэвишем. Но деньги уже не выглядят наградой. Она пережила последствия того воспитания, которое должно было сделать её неуязвимой для любви: вместо победы над мужчинами Эстелла оказалась женой жестокого человека.
Пип тем временем лишается прежнего положения и остаётся с долгами. Тогда выясняется, что Джо, от которого Пип когда-то стыдливо отдалился, помог ему расплатиться с кредиторами.
Пип возвращается домой и просит у Джо прощения. Джо принимает его. Это примирение завершает главное внутреннее превращение героя: Пип больше не оценивает людей по одежде, деньгам или происхождению и понимает, насколько несправедлив был к человеку, любившему его без всяких условий.
Финал сезона
После примирения с Джо Пип отправляется в Сатис-хаус. Мисс Хэвишем уже мертва, её прежний мир разрушен, но там находится Эстелла.
Теперь оба героя сильно отличаются от тех детей, которыми встретились впервые. Пип потерял состояние и социальные иллюзии, но приобрёл способность видеть ценность человека независимо от его положения. Эстелла пережила несчастливый брак и жестокость Драммла, разрушившие созданную мисс Хэвишем уверенность в том, что чувства можно безнаказанно превращать в оружие.
Между Пипом и Эстеллой происходит тихое примирение. Финальная сцена имеет романтическую интонацию: они смотрят друг на друга и остаются вместе, причём постановка явно оставляет надежду на их дальнейшую общую жизнь. При этом сериал не показывает их свадьбу и формально не рассказывает, что произошло с ними спустя годы.
Чем закончился сериал
К финалу почти все ошибочные ожидания Пипа разрушены. Он узнаёт, что его благодетелем всё это время был не мисс Хэвишем, а каторжник Мэгвич. Пип теряет богатство, но успевает отблагодарить Мэгвича настоящей преданностью и перед его смертью сообщает ему, что дочь, считавшаяся погибшей, жива.
Этой дочерью оказывается Эстелла — ребёнок Мэгвича и Молли, которого в младенчестве передали мисс Хэвишем. Таким образом, девушка, ради которой Пип стремился избавиться от своего «низкого» происхождения, сама происходит вовсе не из аристократической семьи.
Мисс Хэвишем раскаивается в манипуляциях, просит у Пипа прощения и погибает после того, как её платье загорается во время сжигания писем Компейсона. Сам Компейсон погибает в столкновении с Мэгвичем. Мэгвич вскоре умирает от полученных ран в заключении.
Драммл погибает от удара лошади, над которой издевался. Овдовевшая Эстелла наследует имущество. Пип возвращается к Джо, просит прощения за своё высокомерие и примиряется с ним. После этого он вновь встречается с Эстеллой в Сатис-хаусе. Их последняя сцена показывает, что прежняя отчуждённость исчезла и между ними появляется возможность настоящей близости. Сериал заканчивает историю здесь, без отдельного рассказа об их свадьбе или дальнейшей семейной жизни.
Объяснение финала
Главное значение финала заключается не в том, получил ли Пип Эстеллу, а в том, каким человеком он стал после потери всего, к чему стремился.
В начале истории Пип способен на бескорыстную доброту: голодному беглецу он приносит еду просто потому, что тому плохо. Но после знакомства с миром мисс Хэвишем он начинает измерять собственную ценность социальным положением. Он стыдится кузницы, Джо, одежды, речи и происхождения.
Получив деньги, Пип внешне становится джентльменом, но нравственно отдаляется от лучшей части самого себя. Разоблачение личности благодетеля разрушает эту систему ценностей. Человек, которого викторианское общество считает презренным преступником, оказывается способен на огромную благодарность и преданность, тогда как многие респектабельные персонажи действуют жестоко и эгоистично.
Поэтому забота Пипа о Мэгвиче становится его настоящим взрослением. Он больше не помогает человеку из страха, как в детстве, и не ради выгоды. Напротив, он остаётся рядом с Мэгвичем именно тогда, когда тот уже не способен дать ему ничего.
Финальная встреча с Эстеллой построена на той же перемене. В юности Пип любил не только её саму, но и собственную мечту: Эстелла казалась частью прекрасного высшего мира, куда он хотел попасть. В конце перед ней стоит человек без большого состояния и без прежних иллюзий. А перед ним — не недосягаемая красавица из Сатис-хауса, а женщина, пережившая насилие, утрату и одиночество.
Их сближение поэтому можно понимать как возможность начать отношения уже без игры мисс Хэвишем, классовых фантазий и желания кого-либо переделать. Сериал делает этот намёк заметно романтичным, но не превращает его в прямое обещание брака.
Смысл сериала
Одна из центральных тем «Больших надежд» — ошибочность представления о том, что высокий социальный статус автоматически делает человека лучше.
Пип долго считает, что должен стать джентльменом, чтобы быть достоин Эстеллы. Но сюжет постоянно разрушает эту мысль. Джо беден и необразован, однако остаётся одним из самых добрых и благородных людей в истории. Драммл обладает положением и состоянием, но ведёт себя жестоко. Мэгвич — осуждённый преступник, но его благодарность Пипу оказывается глубже многих «приличных» отношений окружающего общества.
Тайна происхождения Эстеллы окончательно разоблачает условность классовых ярлыков. Девушка, которую Пип воспринимал как существо из недоступного высшего мира, оказывается дочерью Мэгвича и Молли. Их происхождение никак не определяет её ценность — точно так же бедность Пипа никогда не делала его хуже.
Не менее важна тема разрушительного влияния непережитой травмы. Мисс Хэвишем после предательства Компейсона превращает собственную боль в жизненный принцип. Вместо того чтобы справиться с ней, она воспитывает Эстеллу как орудие мести. В результате страдают все: Пип переживает унижение и безответную любовь, Эстелла оказывается эмоционально искалечена, а сама Хэвишем теряет близость с приёмной дочерью.
Это можно понимать как мысль о том, что страдание само по себе не делает человека мудрее. Непринятая и превращённая в месть боль способна воспроизводить новую боль в следующем поколении.
Наконец, сериал противопоставляет «ожидания» реальным человеческим связям. Пип мечтает о богатстве, положении и Эстелле, но спасают его в самые трудные моменты совсем другие вещи: давняя благодарность Мэгвича, дружба Герберта, помощь Уэммика и безусловная любовь Джо.
Главный философский вывод
«Большие надежды» можно понимать как историю о том, что ценность человека определяется не происхождением, состоянием и общественным признанием, а способностью сохранять человечность.
Пип получает желаемое богатство и почти теряет себя. Затем он теряет богатство и возвращает способность любить, быть благодарным и просить прощения. Его настоящее возвышение происходит не тогда, когда он надевает одежду джентльмена, а когда перестаёт стыдиться Джо, принимает Мэгвича и признаёт собственные ошибки.
Сериал также показывает, насколько опасно строить жизнь вокруг воображаемого будущего. Пип много лет живёт не реальностью, а собственным толкованием чужих намерений: он уверен, что знает своего благодетеля, уверен, что предназначен Эстелле, уверен, что богатство сделает его достойным счастья. Почти всё оказывается ошибкой.
Одна из возможных трактовок заключительного примирения Пипа и Эстеллы поэтому состоит в том, что надежда становится здоровой только после отказа от иллюзий. В начале Пип хочет получить заранее придуманную жизнь. В конце он впервые способен принять жизнь и людей такими, какие они есть.
1 сезон
Встреча на болотах
В детстве Пип живёт с властной старшей сестрой и её мужем Джо Гаргери, сельским кузнецом. Джо относится к мальчику с искренней добротой и фактически становится для него отцом и ближайшим другом.
Однажды на болотах Пип сталкивается с беглым каторжником Абелем Мэгвичем. Тот пугает мальчика и требует принести напильник, чтобы освободиться от кандалов. Несмотря на страх, Пип возвращается не только с инструментом, но и с едой. Для ребёнка это небольшой жест сострадания, однако именно он определит почти всю его дальнейшую жизнь.
Вскоре Мэгвича ловят. Перед арестом он вступает в схватку с другим беглецом, личность и значение которого пока остаются для Пипа загадкой. Мальчик считает эту историю законченной и ещё не знает, что каторжник запомнил оказанную ему помощь.
Мисс Хэвишем и Эстелла
В судьбу Пипа вмешивается богатая затворница мисс Хэвишем, которую играет Джиллиан Андерсон. Она живёт в разрушающемся Сатис-хаусе, словно остановившемся во времени после трагедии её молодости. Через родственника Пипа она просит прислать к ней мальчика, который мог бы составить компанию её приёмной дочери Эстелле.
В доме Хэвишем Пип оказывается в совершенно ином мире. Эстелла красива, образованна и подчёркнуто холодна. Она заставляет Пипа особенно остро почувствовать его бедность, грубую одежду и отсутствие светских манер. Но вместо того чтобы оттолкнуть мальчика, её презрение рождает в нём болезненное желание измениться. Пип влюбляется в Эстеллу и начинает стыдиться той жизни, которая прежде казалась ему естественной.
Мисс Хэвишем сознательно поощряет его чувства. После собственного несчастного любовного опыта она воспитывает Эстеллу так, чтобы та не доверяла мужчинам и умела разбивать им сердца. Пип становится одним из первых объектов этого своеобразного воспитательного эксперимента.
При этом сама Хэвишем позволяет мальчику надеяться, что его присутствие в Сатис-хаусе имеет какое-то особое предназначение. Пип начинает мечтать, что богатая хозяйка когда-нибудь изменит его судьбу и, возможно, хочет видеть его рядом с Эстеллой.
Кузница вместо высшего света
Надежды Пипа рушатся, когда мисс Хэвишем оплачивает его обучение у Джо и официально делает его учеником кузнеца. Более того, она велит Пипу больше к ней не приходить.
Для Джо кузнечное ремесло — честная и достойная жизнь, но Пип уже заражён мечтой о другом социальном положении. После знакомства с Эстеллой он воспринимает собственное происхождение как недостаток и всё сильнее хочет вырваться с болот.
Тем временем в семье происходит трагедия. Работник кузницы Долж Орлик, жестокий и озлобленный человек, нападает на сестру Пипа. Женщина остаётся прикованной к постели. Пип начинает многолетнее ученичество у Джо, и некоторое время кажется, что именно кузница станет его будущим.
Таинственное наследство
Проходит семь лет. Повзрослевшего Пипа играет Дуглас Бут. Он вновь встречает Эстеллу, теперь уже молодую женщину в исполнении Ванессы Кирби, и понимает, что его чувства никуда не исчезли.
Вскоре в кузнице появляется влиятельный лондонский адвокат Джаггерс. Он сообщает невероятную новость: некий человек намерен содержать Пипа и дать ему возможность жить как джентльмену в Лондоне. Имя покровителя раскрывать запрещено, а самому Пипу нельзя задавать вопросы о происхождении денег.
Пип немедленно связывает неожиданное богатство с мисс Хэвишем. Для него всё складывается в красивую картину: когда-то она привела его к Эстелле, потом заставила ждать, а теперь якобы решила превратить деревенского кузнеца в достойного её воспитанницы мужчину. Перед отъездом он приходит к Хэвишем и обещает оправдать возложенные на него ожидания. Она не разрушает его иллюзию.
Пип покидает Джо и старую жизнь, уверенный, что наконец начинает путь к предназначенной ему судьбе.
Лондон и превращение Пипа в джентльмена
В Лондоне Пип поселяется рядом с Гербертом Покетом, которого играет Гарри Ллойд. Герберт становится его ближайшим другом. Через него Пип знакомится с правилами высшего общества и начинает привыкать к дорогой одежде, клубам, развлечениям и жизни в долг.
Богатство быстро меняет его. Тот самый мальчик, который когда-то рисковал собой ради голодного каторжника, теперь всё сильнее стыдится собственного происхождения. Джо, человек значительно менее образованный, но гораздо более цельный, напоминает Пипу о той жизни, от которой он хочет отмежеваться.
Пип рассказывает Герберту о любви к Эстелле. Друг предупреждает его, что происхождение девушки неизвестно и что уверенность Пипа в планах мисс Хэвишем ничем не подтверждена. Но Пип предпочитает верить в созданную им самим историю.
Когда Эстелла появляется в лондонском обществе, Пип сопровождает её и всё сильнее убеждается, что они должны быть вместе. Он не замечает или не хочет принять очевидное: Эстелла сама предупреждает окружающих, что её научили не любить.
Бентли Драммл и соперничество за Эстеллу
В окружении Пипа появляется богатый и высокомерный Бентли Драммл, которого играет Том Бёрк. В отличие от Пипа, вынужденного учиться манерам джентльмена, Драммл обладает высоким положением по рождению, хотя нравственно значительно уступает и Пипу, и Джо.
Драммл открыто демонстрирует интерес к Эстелле и унижает Пипа, напоминая, что за дорогой одеждой и деньгами тот всё равно остаётся человеком незнатного происхождения. Соперничество особенно болезненно для Пипа, потому что показывает тщетность его попытки приобрести новую личность исключительно с помощью состояния.
Сам Пип живёт всё расточительнее. Джаггерс упрекает его за долги, но юноша убеждает себя, что должен производить впечатление настоящего джентльмена ради мисс Хэвишем и будущего с Эстеллой.
При этом в нём сохраняется способность к бескорыстному поступку. С помощью клерка Джаггерса Джона Уэммика Пип тайно вкладывает деньги в дело Герберта, помогая другу обрести независимость и возможность построить жизнь с любимой женщиной Кларой. Герберт не знает, кто помог ему.
Разрыв с прошлым
После смерти сестры Пип возвращается домой на похороны, но эмоциональная пропасть между ним и прежней жизнью уже огромна. Он всё больше воспринимает Джо и болота как часть прошлого, от которой необходимо освободиться.
Именно в момент, когда Пип практически окончательно уверовал в собственное превращение в представителя высшего общества, происходит главный переворот истории.
Ночью в его лондонской комнате появляется незнакомец. Пип постепенно узнаёт в нём того самого каторжника, которому много лет назад принёс еду и напильник.
Это Абель Мэгвич, которого играет Рэй Уинстон.
Мэгвич выкладывает перед потрясённым Пипом деньги и сообщает правду: именно он является таинственным благодетелем. Никакого состояния от мисс Хэвишем не было. Все годы Мэгвич работал и богател, чтобы отблагодарить единственного человека, проявившего к нему милосердие, и сделать из бедного мальчика настоящего джентльмена.
Крушение «больших надежд»
Открытие становится для Пипа катастрофой. Он не только узнаёт, что ошибался насчёт мисс Хэвишем, но и понимает: его роскошная жизнь оплачена человеком, которого общество считает преступником.
Сначала Пип даже подозревает, что состояние Мэгвича добыто убийствами. Мэгвич объясняет, что заработал деньги честным трудом, в частности занимаясь овцами после высылки из Англии. Для него Пип стал почти сыном и живым доказательством того, что он сам способен создать нечто достойное.
Пип постепенно начинает видеть за грубой внешностью каторжника человека, всю жизнь унижаемого обстоятельствами и обществом. Одновременно ему приходится признаться Мэгвичу, что собственное богатство заставило его отвернуться от Джо и людей, которые любили его задолго до появления денег.
Правда о мисс Хэвишем и Эстелле
Пип вновь едет в Сатис-хаус и застаёт там Драммла. Тот сообщает о помолвке с Эстеллой.
Окончательно разбитый Пип требует объяснений. Эстелла прямо говорит, что мисс Хэвишем привела его в дом как мальчика, на котором она могла учиться разбивать мужские сердца. Пип никогда не был предназначенным ей женихом.
Он обвиняет мисс Хэвишем в том, что она намеренно поддерживала его ложные надежды. Хэвишем продолжает считать, что Эстелла должна отомстить мужчинам за её собственное когда-то разбитое сердце, и уверена, что девушка разобьёт сердце и Драммлу. Но Пип понимает ошибочность её расчёта: Драммл слишком жесток и самовлюблён, чтобы стать беспомощной жертвой Эстеллы.
Таким образом, Пип впервые видит всю конструкцию, управлявшую его жизнью. Мисс Хэвишем не собиралась подарить ему состояние или Эстеллу — она лишь позволяла ему так думать, потому что его любовь служила её собственному замыслу.
Возвращение Компейсона
Герберт и Уэммик тем временем помогают спрятать Мэгвича. Возвращение каторжника в Англию смертельно опасно: его могут арестовать и казнить.
Выясняется, что за сведения о местонахождении Мэгвича назначено большое вознаграждение. Человек, организовавший охоту, оказывается связан с Пипом гораздо теснее, чем тот предполагал.
По описанию Пипа Мэгвич узнаёт своего давнего врага Компейсона — второго беглеца, с которым он дрался на болотах в начале истории. Герберт и Пип понимают, что тот же Компейсон много лет назад был женихом мисс Хэвишем и именно он предал её, оставив глубокую душевную травму, из которой выросла вся её одержимость местью мужчинам.
Так две главные тайны жизни Пипа — каторжник из детства и несчастье мисс Хэвишем — оказываются частями одной истории.
Раскаяние мисс Хэвишем
Эстелла выходит замуж за Драммла и прекращает общение с приёмной матерью, возвращая её письма нераспечатанными. Для мисс Хэвишем это становится болезненным итогом собственного воспитания: она учила Эстеллу не любить и в результате сама оказывается отвергнута девушкой, к которой привязалась.
Пип тем временем отказывается жить на деньги Мэгвича, но обнаруживает, что без дополнительной помощи может пострадать дело Герберта. Ради друга он снова приходит к мисс Хэвишем и просит деньги — уже не для себя.
Хэвишем соглашается помочь. Теперь между ней и Пипом нет прежней игры. Она просит у него прощения за то, что сделала с его чувствами, и Пип прощает её.
После его ухода мисс Хэвишем начинает сжигать старые письма Компейсона. Её свадебное платье вспыхивает. Пип возвращается, услышав происходящее, но не успевает её спасти: мисс Хэвишем погибает в огне вместе с миром, в котором десятилетиями пыталась сохранить момент своего предательства.
История Мэгвича и тайна происхождения Эстеллы
Мэгвич рассказывает Пипу о своём прошлом. Когда-то он был женат на женщине по имени Молли, и у них родилась дочь. Компейсон попытался надругаться над Молли, однако она отбилась. Тогда Компейсон добился её ареста по обвинению в покушении на убийство.
Вернувшийся Мэгвич узнал, что жена находится в заключении, а его дочь якобы погибла. Молли удалось избежать виселицы благодаря Джаггерсу, после чего она стала его служанкой.
Сам Мэгвич опустился, начал пить и оказался втянут в преступления. При этом социальная несправедливость проявилась особенно ярко, когда за преступление, совершённое вместе с Компейсоном, аристократичный и респектабельно выглядевший Компейсон получил сравнительно небольшой срок, а Мэгвич — крайне тяжёлое наказание.
Попытка спасти Мэгвича
Пип к этому моменту уже не воспринимает Мэгвича как постыдный источник своих денег. Он видит человека, который искренне любил его и посвятил значительную часть жизни благодарности за детскую доброту.
Герберт и Уэммик находят надёжное судно, с помощью которого Мэгвич сможет покинуть Англию. Пип решает сопровождать его.
Однако Орлик узнаёт о связи Пипа с беглым каторжником и передаёт сведения Компейсону. Перед побегом он нападает на Пипа, но тот сумевает одолеть его и продолжает путь.
Пип и его спутники пытаются доставить Мэгвича к кораблю по воде. Но навстречу появляется лодка с представителями закона и Компейсоном. Мэгвич вступает со старым врагом в последнюю схватку и смертельно ранит его ножом. Самого Мэгвича жестоко избивают и арестовывают. Он получает тяжёлые повреждения и оказывается в тюрьме, где его должна ждать казнь.
Кто на самом деле родители Эстеллы
После рассказа Мэгвича Пип начинает сопоставлять детали. В доме Джаггерса он вновь видит его служанку Молли и понимает, что это та самая женщина из прошлого Мэгвича.
Следующее открытие ещё сильнее потрясает его: погибшей дочерью Мэгвича и Молли была, как оказалось, Эстелла.
Джаггерс в своё время спас Молли и устроил судьбу её ребёнка. Девочка попала к мисс Хэвишем и выросла, не зная своего настоящего происхождения. Получается горькая ирония: Пип многие годы мечтал стать достаточно знатным для Эстеллы, хотя она сама родилась дочерью бедного преступника и женщины, обвинённой в тяжком преступлении.
Социальная пропасть, из-за которой Пип так стыдился себя, оказывается в значительной мере иллюзией.
Смерть Мэгвича
Пип приходит к умирающему Мэгвичу в тюрьму. Теперь перед ним не отвратительный каторжник и не нежелательный источник состояния, а человек, которому он глубоко благодарен.
Перед смертью Пип сообщает Мэгвичу главное: его дочь не погибла. Она жива, выросла прекрасной женщиной, и Пип любит её.
Мэгвич умирает, успев узнать, что ребёнок, которого он считал потерянным, выжил. Вместе с его смертью исчезает и прежнее материальное будущее Пипа. Но именно потеряв «большие надежды» на богатство, Пип возвращает себе человеческое достоинство.
Судьба Эстеллы и возвращение Пипа домой
Брак Эстеллы с Драммлом оказывается несчастным. В сериале видны следы жестокого обращения с ней. Сам Драммл столь же жесток и с животными: после очередного издевательства над лошадью она смертельно бьёт его копытом.
Эстелла становится вдовой и наследует состояния Драммла и мисс Хэвишем. Но деньги уже не выглядят наградой. Она пережила последствия того воспитания, которое должно было сделать её неуязвимой для любви: вместо победы над мужчинами Эстелла оказалась женой жестокого человека.
Пип тем временем лишается прежнего положения и остаётся с долгами. Тогда выясняется, что Джо, от которого Пип когда-то стыдливо отдалился, помог ему расплатиться с кредиторами.
Пип возвращается домой и просит у Джо прощения. Джо принимает его. Это примирение завершает главное внутреннее превращение героя: Пип больше не оценивает людей по одежде, деньгам или происхождению и понимает, насколько несправедлив был к человеку, любившему его без всяких условий.
Финал сезона
После примирения с Джо Пип отправляется в Сатис-хаус. Мисс Хэвишем уже мертва, её прежний мир разрушен, но там находится Эстелла.
Теперь оба героя сильно отличаются от тех детей, которыми встретились впервые. Пип потерял состояние и социальные иллюзии, но приобрёл способность видеть ценность человека независимо от его положения. Эстелла пережила несчастливый брак и жестокость Драммла, разрушившие созданную мисс Хэвишем уверенность в том, что чувства можно безнаказанно превращать в оружие.
Между Пипом и Эстеллой происходит тихое примирение. Финальная сцена имеет романтическую интонацию: они смотрят друг на друга и остаются вместе, причём постановка явно оставляет надежду на их дальнейшую общую жизнь. При этом сериал не показывает их свадьбу и формально не рассказывает, что произошло с ними спустя годы.
Чем закончился сериал
К финалу почти все ошибочные ожидания Пипа разрушены. Он узнаёт, что его благодетелем всё это время был не мисс Хэвишем, а каторжник Мэгвич. Пип теряет богатство, но успевает отблагодарить Мэгвича настоящей преданностью и перед его смертью сообщает ему, что дочь, считавшаяся погибшей, жива.
Этой дочерью оказывается Эстелла — ребёнок Мэгвича и Молли, которого в младенчестве передали мисс Хэвишем. Таким образом, девушка, ради которой Пип стремился избавиться от своего «низкого» происхождения, сама происходит вовсе не из аристократической семьи.
Мисс Хэвишем раскаивается в манипуляциях, просит у Пипа прощения и погибает после того, как её платье загорается во время сжигания писем Компейсона. Сам Компейсон погибает в столкновении с Мэгвичем. Мэгвич вскоре умирает от полученных ран в заключении.
Драммл погибает от удара лошади, над которой издевался. Овдовевшая Эстелла наследует имущество. Пип возвращается к Джо, просит прощения за своё высокомерие и примиряется с ним. После этого он вновь встречается с Эстеллой в Сатис-хаусе. Их последняя сцена показывает, что прежняя отчуждённость исчезла и между ними появляется возможность настоящей близости. Сериал заканчивает историю здесь, без отдельного рассказа об их свадьбе или дальнейшей семейной жизни.
Объяснение финала
Главное значение финала заключается не в том, получил ли Пип Эстеллу, а в том, каким человеком он стал после потери всего, к чему стремился.
В начале истории Пип способен на бескорыстную доброту: голодному беглецу он приносит еду просто потому, что тому плохо. Но после знакомства с миром мисс Хэвишем он начинает измерять собственную ценность социальным положением. Он стыдится кузницы, Джо, одежды, речи и происхождения.
Получив деньги, Пип внешне становится джентльменом, но нравственно отдаляется от лучшей части самого себя. Разоблачение личности благодетеля разрушает эту систему ценностей. Человек, которого викторианское общество считает презренным преступником, оказывается способен на огромную благодарность и преданность, тогда как многие респектабельные персонажи действуют жестоко и эгоистично.
Поэтому забота Пипа о Мэгвиче становится его настоящим взрослением. Он больше не помогает человеку из страха, как в детстве, и не ради выгоды. Напротив, он остаётся рядом с Мэгвичем именно тогда, когда тот уже не способен дать ему ничего.
Финальная встреча с Эстеллой построена на той же перемене. В юности Пип любил не только её саму, но и собственную мечту: Эстелла казалась частью прекрасного высшего мира, куда он хотел попасть. В конце перед ней стоит человек без большого состояния и без прежних иллюзий. А перед ним — не недосягаемая красавица из Сатис-хауса, а женщина, пережившая насилие, утрату и одиночество.
Их сближение поэтому можно понимать как возможность начать отношения уже без игры мисс Хэвишем, классовых фантазий и желания кого-либо переделать. Сериал делает этот намёк заметно романтичным, но не превращает его в прямое обещание брака.
Смысл сериала
Одна из центральных тем «Больших надежд» — ошибочность представления о том, что высокий социальный статус автоматически делает человека лучше.
Пип долго считает, что должен стать джентльменом, чтобы быть достоин Эстеллы. Но сюжет постоянно разрушает эту мысль. Джо беден и необразован, однако остаётся одним из самых добрых и благородных людей в истории. Драммл обладает положением и состоянием, но ведёт себя жестоко. Мэгвич — осуждённый преступник, но его благодарность Пипу оказывается глубже многих «приличных» отношений окружающего общества.
Тайна происхождения Эстеллы окончательно разоблачает условность классовых ярлыков. Девушка, которую Пип воспринимал как существо из недоступного высшего мира, оказывается дочерью Мэгвича и Молли. Их происхождение никак не определяет её ценность — точно так же бедность Пипа никогда не делала его хуже.
Не менее важна тема разрушительного влияния непережитой травмы. Мисс Хэвишем после предательства Компейсона превращает собственную боль в жизненный принцип. Вместо того чтобы справиться с ней, она воспитывает Эстеллу как орудие мести. В результате страдают все: Пип переживает унижение и безответную любовь, Эстелла оказывается эмоционально искалечена, а сама Хэвишем теряет близость с приёмной дочерью.
Это можно понимать как мысль о том, что страдание само по себе не делает человека мудрее. Непринятая и превращённая в месть боль способна воспроизводить новую боль в следующем поколении.
Наконец, сериал противопоставляет «ожидания» реальным человеческим связям. Пип мечтает о богатстве, положении и Эстелле, но спасают его в самые трудные моменты совсем другие вещи: давняя благодарность Мэгвича, дружба Герберта, помощь Уэммика и безусловная любовь Джо.
Главный философский вывод
«Большие надежды» можно понимать как историю о том, что ценность человека определяется не происхождением, состоянием и общественным признанием, а способностью сохранять человечность.
Пип получает желаемое богатство и почти теряет себя. Затем он теряет богатство и возвращает способность любить, быть благодарным и просить прощения. Его настоящее возвышение происходит не тогда, когда он надевает одежду джентльмена, а когда перестаёт стыдиться Джо, принимает Мэгвича и признаёт собственные ошибки.
Сериал также показывает, насколько опасно строить жизнь вокруг воображаемого будущего. Пип много лет живёт не реальностью, а собственным толкованием чужих намерений: он уверен, что знает своего благодетеля, уверен, что предназначен Эстелле, уверен, что богатство сделает его достойным счастья. Почти всё оказывается ошибкой.
Одна из возможных трактовок заключительного примирения Пипа и Эстеллы поэтому состоит в том, что надежда становится здоровой только после отказа от иллюзий. В начале Пип хочет получить заранее придуманную жизнь. В конце он впервые способен принять жизнь и людей такими, какие они есть.
