Лос-Анджелес, 1969 год. Телевизионный актёр Рик Далтон чувствует, что его лучшая пора остаётся позади, а его постоянный дублёр и приятель Клифф Бут всё чаще превращается из каскадёра в водителя и помощника. Пока двое мужчин пытаются удержаться в стремительно меняющемся Голливуде, совсем рядом с ними разворачивается другая история — связанная с актрисой Шэрон Тейт, режиссёром Романом Полански и последователями Чарльза Мэнсона.
Рик Далтон понимает, что его карьера идёт на спад
В начале 1969 года Рик Далтон когда-то был узнаваемой телевизионной звездой. Наибольшую известность ему принёс вестерн-сериал «Закон охоты», где он играл охотника за головами Джейка Кэхилла. Однако время главных ролей постепенно проходит. Теперь Рика чаще приглашают в отдельные эпизоды сериалов, причём обычно он изображает злодея, которого главный герой должен победить.
Во время встречи с Марвином Шварцем, человеком из киноиндустрии, Рик впервые особенно остро осознаёт, как выглядит его положение со стороны. Шварц объясняет: если актёр раз за разом появляется в роли очередного противника звезды сериала и всякий раз проигрывает ему, зрители постепенно начинают воспринимать самого Далтона как неудачника. В качестве выхода ему предлагают поехать в Италию и сниматься в популярных там вестернах.
Рик воспринимает разговор почти как приговор. Он ещё не исчез с экранов и продолжает получать работу, но понимает, что Голливуд меняется и прежний статус может уже не вернуться.
Рядом с ним постоянно находится Клифф Бут — его многолетний дублёр, водитель, приятель и человек, выполняющий для него самые разные поручения. Клифф относится к жизни гораздо спокойнее. Он живёт скромно в небольшом трейлере вместе с питбулем Брэнди и, в отличие от Рика, почти не мучается из-за собственного положения.
Карьера Клиффа как каскадёра тоже фактически остановилась. В Голливуде ходят мрачные слухи о смерти его жены: фильм показывает неоднозначное воспоминание о супругах на лодке, но не даёт однозначного ответа, действительно ли Клифф её убил. Из-за своей репутации и конфликтного характера он не слишком желанный человек на съёмочных площадках.
Новые соседи Рика
Тем временем у Рика появляется повод надеяться, что судьба ещё может измениться. В доме по соседству с его особняком на Сьело-драйв поселяются молодой успешный режиссёр Роман Полански и его жена, актриса Шэрон Тейт.
Для Рика это почти символ другой, более престижной части Голливуда. Полански уже добился большого успеха, и Далтон мечтает хотя бы познакомиться с новыми соседями. Он понимает: одна случайная встреча или приглашение на роль способны снова приблизить его к большому кино.
Однако пока две компании существуют практически параллельно. Рик наблюдает за воротами соседнего дома, а Шэрон наслаждается жизнью молодой актрисы, для которой Голливуд, наоборот, кажется местом огромных возможностей.
Шэрон Тейт и Голливуд, полный надежд
Линия Шэрон Тейт развивается почти независимо от переживаний Рика. Тарантино показывает её не как будущую жертву преступления, а как жизнерадостную молодую женщину, гуляющую по Лос-Анджелесу, встречающуюся с друзьями и радующуюся собственной начинающейся кинокарьере.
Однажды Шэрон замечает, что в кинотеатре идёт фильм «Команда разрушителей», в котором она сама сыграла одну из ролей. Она представляет себя сотрудникам кинотеатра, получает возможность пройти на сеанс и устраивается среди обычных зрителей.
Во время просмотра Шэрон с удовольствием наблюдает не столько за собой на экране, сколько за реакцией зала. Особенно её радует, когда зрители смеются над комедийными моментами с её героиней. Для неё это простой и искренний момент профессионального счастья.
Эти эпизоды важны для общей атмосферы фильма. Зритель, знакомый с реальной историей Шэрон Тейт, понимает, к какой дате приближается действие, но сама героиня живёт обычной жизнью и ничего не знает о грозящей опасности.
Клифф Бут сталкивается с людьми Мэнсона
Параллельно фильм постепенно вводит в историю последователей Чарльза Мэнсона.
Сам Мэнсон ненадолго появляется возле дома Полански и Тейт. Он ищет музыкального продюсера Терри Мелчера, который раньше был связан с этим адресом, но узнаёт, что тот здесь больше не живёт. На этом встреча заканчивается, однако зрителю становится ясно, что мир Шэрон Тейт уже пересёкся с миром «семьи» Мэнсона.
Гораздо ближе с этой группой сталкивается Клифф.
Разъезжая по Лос-Анджелесу на машине Рика, он несколько раз замечает молодую хиппи по прозвищу Пуссикэт. В конце концов Клифф подвозит её. Девушка живёт вместе с другими членами коммуны на ранчо Спэн — старой территории, где раньше снимали вестерны.
Клифф хорошо знает это место по прежней работе и помнит его владельца Джорджа Спэна. Поэтому, приехав на ранчо и увидев множество молодых незнакомцев, он начинает подозревать, что с пожилым хозяином могло что-то случиться.
Проверка на ранчо Спэн
Обитатели коммуны явно не рады любопытству Клиффа. Особенно настороженно ведёт себя Сквики Фромм, которая утверждает, что Джордж отдыхает и не хочет никого видеть.
Клифф всё равно входит в дом и находит почти слепого Спэна живым. Старик действительно знает людей, поселившихся на его территории, и не просит Клиффа о помощи. Формально никаких доказательств преступления нет.
Но на этом конфликт не заканчивается. Вернувшись к машине, Клифф обнаруживает, что один из членов коммуны, Клем, проколол ему колесо. Бут требует, чтобы тот немедленно заменил повреждённую шину. Когда Клем отказывается, Клифф жестоко его избивает и заставляет исправить содеянное.
Другие обитатели ранчо пытаются вызвать Текса Уотсона, но тот возвращается слишком поздно — Клифф уже уезжает.
Для самого Бута происшествие остаётся всего лишь неприятной встречей с подозрительными хиппи. Он не знает, что столкнулся с людьми, которые вскоре окажутся участниками одного из самых известных преступлений эпохи.
Рик получает шанс доказать, что ещё способен играть
Пока Клифф ездит по городу, Рик работает над гостевой ролью в вестерн-сериале «Лансер». Ему достаётся образ злодея Калеба Декото.
На съёмочной площадке Рик сначала чувствует себя неуверенно. Режиссёр Сэм Уонамейкер убеждает его изменить привычный экранный образ: Далтону делают другую причёску, накладные усы и предлагают сыграть персонажа так, чтобы зритель не видел перед собой прежнюю телезвезду.
Особенно важным для Рика становится разговор с юной актрисой Труди Фрейзер. Девочка чрезвычайно серьёзно относится к профессии, тщательно готовится и рассуждает об актёрском мастерстве с неожиданной для своего возраста дисциплиной. Рик, напротив, переживает тяжёлый период: он много пьёт и плохо запоминает текст.
Во время съёмок Далтон забывает реплики и портит дубль. Разъярённый собственной слабостью, он возвращается в трейлер и устраивает самому себе эмоциональный разнос. Рик понимает, что если продолжит пить и работать спустя рукава, его карьера действительно закончится.
После этого он собирается и возвращается на площадку.
В следующей сложной сцене Рик играет гораздо лучше. Он полностью входит в образ Калеба и выдаёт настолько убедительную работу, что Труди после дубля искренне хвалит его игру. Для Рика эти слова становятся едва ли не самым важным признанием за долгое время.
Он всё ещё способен быть настоящим актёром. Проблема не в полном отсутствии таланта, а в том, что Голливуд изменился, а сам Рик боится оказаться ему больше не нужным.
Прошлое Клиффа и его конфликт с Брюсом Ли
История Бута дополняется воспоминанием о съёмочной площадке «Зелёного Шершня». Именно там Клифф сталкивается с Брюсом Ли.
После самоуверенных высказываний Ли между мужчинами начинается спор, переходящий в импровизированный поединок. Брюс первым сбивает Клиффа с ног, но затем Бут бросает его в автомобиль. Драка прекращается прежде, чем можно определить однозначного победителя.
Эта сцена показывает, почему Клиффу трудно получать работу. Он физически силён, почти бесстрашен и не склонен подчиняться звёздной иерархии, но подобное поведение делает его проблемным сотрудником.
Для Рика, однако, Бут остаётся незаменимым человеком. Их отношения давно вышли за рамки обычной связи актёра и дублёра. Клифф зависит от Рика в финансовом отношении, но одновременно именно он поддерживает друга, возит его, ремонтирует дом и спокойно переносит его эмоциональные кризисы.
Итальянский этап карьеры Рика
После работы в американских сериалах Рик всё-таки принимает предложение отправиться в Италию.
Там он снимается в нескольких картинах, в том числе в спагетти-вестернах. Хотя Далтон прежде относился к такой перспективе без восторга, европейский период оказывается не провалом. Он продолжает работать, зарабатывает деньги и даже знакомится с итальянской актрисой Франческой Капуччи, на которой женится.
Через несколько месяцев Рик возвращается в Лос-Анджелес уже с женой.
Но одновременно он принимает неприятное решение. Его финансовое положение не настолько надёжно, чтобы и дальше постоянно содержать Клиффа как помощника и водителя. Рик сообщает другу, что их профессиональное сотрудничество, скорее всего, подходит к концу.
Между ними нет серьёзной ссоры. Они понимают ситуацию и решают провести последний вечер вместе, выпив и вспомнив прежние времена.
Именно этот вечер оказывается 8 августа 1969 года.
Ночь, которая должна была войти в историю
Знание реальных событий создаёт в этой части фильма особенно сильное напряжение. В действительности в ночь с 8 на 9 августа 1969 года последователи Чарльза Мэнсона приехали на Сьело-драйв и совершили массовое убийство в доме Шэрон Тейт.
В фильме Тарантино та же группа направляется туда же.
Текс Уотсон, Сьюзен Аткинс, Патриция Кренуинкел и Линда Касабиан приезжают в район, намереваясь выполнить приказ Мэнсона. Их шумная машина раздражает Рика, который находится у себя дома. Далтон выходит на улицу и грубо требует, чтобы незнакомцы убрались с частной дороги.
Они отъезжают и начинают обсуждать произошедшее. Узнав в Рике актёра из телевизионных вестернов, Сьюзен Аткинс предлагает изменить первоначальный план. По её рассуждению, телевидение и кино учили их насилию, а значит, они могут убить человека, который изображал насилие на экране.
Так решающая случайность полностью меняет направление событий.
Вместо дома Шэрон Тейт убийцы выбирают дом Рика Далтона.
Нападение на дом Рика
К этому времени Клифф возвращается с прогулки с Брэнди. Он выкурил сигарету с ЛСД и находится под воздействием наркотика, поэтому происходящее сначала кажется ему почти нереальным.
Линда Касабиан в последний момент отказывается участвовать в убийстве и уезжает на машине. Остальные направляются к дому.
Внутри Клифф сталкивается с вооружёнными незнакомцами. Он узнаёт Текса Уотсона как человека, которого видел на ранчо Спэн, и понимает, что перед ним те самые хиппи из коммуны.
Несмотря на изменённое состояние сознания, Бут реагирует молниеносно.
Начинается крайне жестокая схватка. Клифф натравливает Брэнди на нападающих и сам вступает в драку. Собака атакует Текса, а Бут расправляется с другими участниками нападения, используя всё, что оказывается под рукой.
Преступники, которые приехали совершить хладнокровное убийство беззащитных людей, неожиданно сталкиваются с профессиональным каскадёром, превосходящим их физически и совершенно не впадающим в панику.
Во время драки Клифф получает ранение, но продолжает сопротивляться.
Одна из нападавших, уже тяжело раненая, вываливается через стеклянную дверь к бассейну, где Рик спокойно отдыхал в наушниках и до этого практически не понимал, что происходит в доме.
Она падает в бассейн и начинает стрелять.
Рик выбирается из воды и бежит за оружием, которое сохранил как сувенир после старых съёмок. Это настоящий огнемёт, которым его персонаж пользовался в военном фильме.
Далтон возвращается к бассейну и сжигает нападавшую из огнемёта.
Так нападение окончательно заканчивается.
Чем закончился фильм
После бойни к дому приезжают полиция и врачи. Клифф серьёзно пострадал в драке, поэтому его увозят в больницу. Несмотря на ранение, он остаётся в сознании и прощается с Риком в своей обычной спокойной манере.
Для друзей этот вечер должен был символически завершить многолетний этап их совместной жизни. Рик собирался расстаться с Клиффом как с постоянным сотрудником, поскольку больше не мог позволить себе оплачивать его работу. Однако пережитое подчёркивает, насколько глубокой стала их связь: Бут буквально спасает Рика и его жену.
Франческа также остаётся жива.
Главное изменение по сравнению с реальной историей происходит в соседнем доме. Последователи Мэнсона так и не добираются до Шэрон Тейт и её друзей.
После отъезда полиции Рик остаётся возле ворот и разговаривает с Джеем Себрингом, который находился у Шэрон. Себринг слышал шум и хочет узнать, что случилось. Рик рассказывает о нападении.
Затем по домофону к разговору присоединяется сама Шэрон. Узнав, что говорит с их соседом Риком Далтоном, она приглашает его подняться в дом.
Ворота открываются.
Рик проходит на территорию и наконец оказывается среди людей, с которыми так мечтал познакомиться. Его встречают Шэрон Тейт, Джей Себринг и другие гости.
Камера поднимается над домом, а фильм заканчивается названием «Однажды в… Голливуде».
Объяснение финала
Концовка намеренно расходится с реальной историей. В действительности в ночь на 9 августа 1969 года члены «семьи» Мэнсона убили беременную Шэрон Тейт, Джея Себринга, Войцеха Фриковского и Эбигейл Фолджер в доме на Сьело-драйв. Также был убит случайно оказавшийся там Стивен Пэрент.
Тарантино создаёт альтернативную версию этой ночи.
В его истории преступники встречают не будущих жертв, а Рика и Клиффа. Случайное раздражение Далтона из-за шумной машины заставляет убийц изменить планы, а столкновение с Бутом приводит к их гибели.
Почему Шэрон Тейт остаётся жива
Шэрон почти не участвует в основном конфликте именно потому, что фильм не строит её образ вокруг убийства. Тарантино большую часть времени показывает её просто молодой женщиной: она танцует, ходит по городу, смотрит собственный фильм и радуется реакции зрителей.
В финале автор как будто отказывается позволить реальной трагедии поглотить этот образ.
Зритель весь фильм знает то, чего не знают персонажи, поэтому приближение 8 августа вызывает тревогу. Но вместо реконструкции убийства Тарантино превращает историю в сказку, где зло приходит не по тому адресу и получает жестокий отпор.
Что означает приглашение Рика в дом Тейт
На протяжении фильма Рик постоянно смотрит на соседний дом как на символ мира, куда ему хотелось бы попасть. Там живут молодые успешные кинематографисты, тогда как сам Далтон боится окончательно остаться в прошлом.
В последней сцене ворота буквально открываются перед ним.
Это не гарантирует, что Рик теперь обязательно станет большой кинозвездой. Фильм не показывает его дальнейшую карьеру. Но приглашение означает появление возможности, о которой он мечтал: он наконец лично знакомится с Шэрон Тейт и её окружением.
За одну ночь Рик из соседа, наблюдавшего за чужой успешной жизнью со стороны, превращается в человека, которого приглашают внутрь.
Почему Клифф оказывается главным защитником
Большую часть картины Бут кажется человеком, которому в новом Голливуде почти не осталось места. Он дублёр звезды, чья собственная карьера угасает, живёт на окраине индустрии и практически не получает самостоятельной работы.
Но именно качества, бесполезные для нового этапа его профессии, оказываются решающими в ночь нападения. Клифф привык к дракам, трюкам, опасности и мгновенной физической реакции. То, что делало его своеобразным пережитком старого кинематографического мира, в критический момент спасает жизни.
Есть и намеренно комический парадокс: решающее столкновение Клифф переживает под воздействием ЛСД, временами сомневаясь в реальности происходящего, но всё равно оказывается намного опаснее вооружённых преступников.
Зачем Рику нужен огнемёт
Огнемёт превращает профессиональное прошлое Далтона в настоящее оружие.
Раньше зритель видит кадры старого военного фильма Рика, где его герой сжигает нацистов. Этот образ принадлежал искусственному миру кино. В финале реквизит из прошлого неожиданно становится способом защититься в реальности.
Получается характерная для Тарантино игра между кино и жизнью. В начале преступники решают убить Рика именно потому, что он изображал насилие на телевидении. В результате навыки и реквизит мира кино оборачиваются против самих убийц.
Смысл фильма
«Однажды в… Голливуде» можно воспринимать одновременно как историю дружбы, размышление о старении и ностальгическую фантазию о прошлом, которое невозможно вернуть в реальности.
Уход старого Голливуда
Рик и Клифф принадлежат эпохе классических телевизионных вестернов, каскадёров и определённого типа мужских экранных героев. К 1969 году эта культура постепенно уступает место новому кинематографу.
Рик переживает перемены болезненно. Для него потеря статуса почти равна потере собственной личности. Он привык быть звездой и не знает, кем станет, если перестанет ею быть.
Клифф относится к этому проще, но объективно находится в ещё более уязвимом положении. У него почти нет карьеры без Рика.
Фильм при этом не утверждает, что новое хуже старого. Шэрон Тейт олицетворяет именно новое поколение — молодое, современное и полное надежд. Трагедия заключается не в смене поколений, а в том, что в реальной истории её жизнь была оборвана.
Дружба Рика и Клиффа
Эмоциональным центром сюжета становятся отношения двух главных героев.
Формально Рик — работодатель, а Клифф — его помощник. На деле их связь гораздо глубже. Клифф помогает Далтону сохранять повседневную жизнь, а Рик остаётся одним из немногих людей, продолжающих давать Буту работу и относиться к нему как к близкому человеку.
Они очень разные. Рик тревожен, раним, постоянно думает о карьере и нуждается в признании. Клифф почти всегда спокоен, уверен в себе и способен довольствоваться малым.
Поэтому они дополняют друг друга. К концу фильма становится особенно ясно, что за профессиональными отношениями скрывается настоящая многолетняя дружба.
Кино как возможность изменить прошлое
Самая очевидная идея финала связана со способностью кино переписывать историю хотя бы внутри вымышленного мира.
Тарантино не пытается выдать альтернативную концовку за реальность. Наоборот, название «Однажды в…» подчёркивает сказочный характер происходящего.
Зритель знает, что Шэрон Тейт невозможно спасти в настоящем прошлом. Но фильм на несколько минут создаёт вселенную, где убийцы ошибаются домом, встречают сопротивление, а ворота дома Тейт в конце по-прежнему открываются для гостей.
Поэтому финальная сцена работает одновременно радостно и печально. В мире фильма трагедии не произошло. Но именно знание настоящей истории заставляет особенно остро почувствовать, что это всего лишь красивая кинематографическая фантазия.
Одно из возможных прочтений смысла произведения состоит в том, что Тарантино использует кино не для точного восстановления прошлого, а для символического возвращения людям будущего, которого они были лишены. Шэрон Тейт здесь получает возможность просто продолжить жить, а Рик Далтон — шанс войти в новую главу своей карьеры.
Последнее открытие ворот поэтому становится главным образом фильма: хотя эпоха заканчивается и изменить настоящее прошлое невозможно, внутри кино история ещё может свернуть туда, куда ей не позволила свернуть реальность.
Рик Далтон понимает, что его карьера идёт на спад
В начале 1969 года Рик Далтон когда-то был узнаваемой телевизионной звездой. Наибольшую известность ему принёс вестерн-сериал «Закон охоты», где он играл охотника за головами Джейка Кэхилла. Однако время главных ролей постепенно проходит. Теперь Рика чаще приглашают в отдельные эпизоды сериалов, причём обычно он изображает злодея, которого главный герой должен победить.
Во время встречи с Марвином Шварцем, человеком из киноиндустрии, Рик впервые особенно остро осознаёт, как выглядит его положение со стороны. Шварц объясняет: если актёр раз за разом появляется в роли очередного противника звезды сериала и всякий раз проигрывает ему, зрители постепенно начинают воспринимать самого Далтона как неудачника. В качестве выхода ему предлагают поехать в Италию и сниматься в популярных там вестернах.
Рик воспринимает разговор почти как приговор. Он ещё не исчез с экранов и продолжает получать работу, но понимает, что Голливуд меняется и прежний статус может уже не вернуться.
Рядом с ним постоянно находится Клифф Бут — его многолетний дублёр, водитель, приятель и человек, выполняющий для него самые разные поручения. Клифф относится к жизни гораздо спокойнее. Он живёт скромно в небольшом трейлере вместе с питбулем Брэнди и, в отличие от Рика, почти не мучается из-за собственного положения.
Карьера Клиффа как каскадёра тоже фактически остановилась. В Голливуде ходят мрачные слухи о смерти его жены: фильм показывает неоднозначное воспоминание о супругах на лодке, но не даёт однозначного ответа, действительно ли Клифф её убил. Из-за своей репутации и конфликтного характера он не слишком желанный человек на съёмочных площадках.
Новые соседи Рика
Тем временем у Рика появляется повод надеяться, что судьба ещё может измениться. В доме по соседству с его особняком на Сьело-драйв поселяются молодой успешный режиссёр Роман Полански и его жена, актриса Шэрон Тейт.
Для Рика это почти символ другой, более престижной части Голливуда. Полански уже добился большого успеха, и Далтон мечтает хотя бы познакомиться с новыми соседями. Он понимает: одна случайная встреча или приглашение на роль способны снова приблизить его к большому кино.
Однако пока две компании существуют практически параллельно. Рик наблюдает за воротами соседнего дома, а Шэрон наслаждается жизнью молодой актрисы, для которой Голливуд, наоборот, кажется местом огромных возможностей.
Шэрон Тейт и Голливуд, полный надежд
Линия Шэрон Тейт развивается почти независимо от переживаний Рика. Тарантино показывает её не как будущую жертву преступления, а как жизнерадостную молодую женщину, гуляющую по Лос-Анджелесу, встречающуюся с друзьями и радующуюся собственной начинающейся кинокарьере.
Однажды Шэрон замечает, что в кинотеатре идёт фильм «Команда разрушителей», в котором она сама сыграла одну из ролей. Она представляет себя сотрудникам кинотеатра, получает возможность пройти на сеанс и устраивается среди обычных зрителей.
Во время просмотра Шэрон с удовольствием наблюдает не столько за собой на экране, сколько за реакцией зала. Особенно её радует, когда зрители смеются над комедийными моментами с её героиней. Для неё это простой и искренний момент профессионального счастья.
Эти эпизоды важны для общей атмосферы фильма. Зритель, знакомый с реальной историей Шэрон Тейт, понимает, к какой дате приближается действие, но сама героиня живёт обычной жизнью и ничего не знает о грозящей опасности.
Клифф Бут сталкивается с людьми Мэнсона
Параллельно фильм постепенно вводит в историю последователей Чарльза Мэнсона.
Сам Мэнсон ненадолго появляется возле дома Полански и Тейт. Он ищет музыкального продюсера Терри Мелчера, который раньше был связан с этим адресом, но узнаёт, что тот здесь больше не живёт. На этом встреча заканчивается, однако зрителю становится ясно, что мир Шэрон Тейт уже пересёкся с миром «семьи» Мэнсона.
Гораздо ближе с этой группой сталкивается Клифф.
Разъезжая по Лос-Анджелесу на машине Рика, он несколько раз замечает молодую хиппи по прозвищу Пуссикэт. В конце концов Клифф подвозит её. Девушка живёт вместе с другими членами коммуны на ранчо Спэн — старой территории, где раньше снимали вестерны.
Клифф хорошо знает это место по прежней работе и помнит его владельца Джорджа Спэна. Поэтому, приехав на ранчо и увидев множество молодых незнакомцев, он начинает подозревать, что с пожилым хозяином могло что-то случиться.
Проверка на ранчо Спэн
Обитатели коммуны явно не рады любопытству Клиффа. Особенно настороженно ведёт себя Сквики Фромм, которая утверждает, что Джордж отдыхает и не хочет никого видеть.
Клифф всё равно входит в дом и находит почти слепого Спэна живым. Старик действительно знает людей, поселившихся на его территории, и не просит Клиффа о помощи. Формально никаких доказательств преступления нет.
Но на этом конфликт не заканчивается. Вернувшись к машине, Клифф обнаруживает, что один из членов коммуны, Клем, проколол ему колесо. Бут требует, чтобы тот немедленно заменил повреждённую шину. Когда Клем отказывается, Клифф жестоко его избивает и заставляет исправить содеянное.
Другие обитатели ранчо пытаются вызвать Текса Уотсона, но тот возвращается слишком поздно — Клифф уже уезжает.
Для самого Бута происшествие остаётся всего лишь неприятной встречей с подозрительными хиппи. Он не знает, что столкнулся с людьми, которые вскоре окажутся участниками одного из самых известных преступлений эпохи.
Рик получает шанс доказать, что ещё способен играть
Пока Клифф ездит по городу, Рик работает над гостевой ролью в вестерн-сериале «Лансер». Ему достаётся образ злодея Калеба Декото.
На съёмочной площадке Рик сначала чувствует себя неуверенно. Режиссёр Сэм Уонамейкер убеждает его изменить привычный экранный образ: Далтону делают другую причёску, накладные усы и предлагают сыграть персонажа так, чтобы зритель не видел перед собой прежнюю телезвезду.
Особенно важным для Рика становится разговор с юной актрисой Труди Фрейзер. Девочка чрезвычайно серьёзно относится к профессии, тщательно готовится и рассуждает об актёрском мастерстве с неожиданной для своего возраста дисциплиной. Рик, напротив, переживает тяжёлый период: он много пьёт и плохо запоминает текст.
Во время съёмок Далтон забывает реплики и портит дубль. Разъярённый собственной слабостью, он возвращается в трейлер и устраивает самому себе эмоциональный разнос. Рик понимает, что если продолжит пить и работать спустя рукава, его карьера действительно закончится.
После этого он собирается и возвращается на площадку.
В следующей сложной сцене Рик играет гораздо лучше. Он полностью входит в образ Калеба и выдаёт настолько убедительную работу, что Труди после дубля искренне хвалит его игру. Для Рика эти слова становятся едва ли не самым важным признанием за долгое время.
Он всё ещё способен быть настоящим актёром. Проблема не в полном отсутствии таланта, а в том, что Голливуд изменился, а сам Рик боится оказаться ему больше не нужным.
Прошлое Клиффа и его конфликт с Брюсом Ли
История Бута дополняется воспоминанием о съёмочной площадке «Зелёного Шершня». Именно там Клифф сталкивается с Брюсом Ли.
После самоуверенных высказываний Ли между мужчинами начинается спор, переходящий в импровизированный поединок. Брюс первым сбивает Клиффа с ног, но затем Бут бросает его в автомобиль. Драка прекращается прежде, чем можно определить однозначного победителя.
Эта сцена показывает, почему Клиффу трудно получать работу. Он физически силён, почти бесстрашен и не склонен подчиняться звёздной иерархии, но подобное поведение делает его проблемным сотрудником.
Для Рика, однако, Бут остаётся незаменимым человеком. Их отношения давно вышли за рамки обычной связи актёра и дублёра. Клифф зависит от Рика в финансовом отношении, но одновременно именно он поддерживает друга, возит его, ремонтирует дом и спокойно переносит его эмоциональные кризисы.
Итальянский этап карьеры Рика
После работы в американских сериалах Рик всё-таки принимает предложение отправиться в Италию.
Там он снимается в нескольких картинах, в том числе в спагетти-вестернах. Хотя Далтон прежде относился к такой перспективе без восторга, европейский период оказывается не провалом. Он продолжает работать, зарабатывает деньги и даже знакомится с итальянской актрисой Франческой Капуччи, на которой женится.
Через несколько месяцев Рик возвращается в Лос-Анджелес уже с женой.
Но одновременно он принимает неприятное решение. Его финансовое положение не настолько надёжно, чтобы и дальше постоянно содержать Клиффа как помощника и водителя. Рик сообщает другу, что их профессиональное сотрудничество, скорее всего, подходит к концу.
Между ними нет серьёзной ссоры. Они понимают ситуацию и решают провести последний вечер вместе, выпив и вспомнив прежние времена.
Именно этот вечер оказывается 8 августа 1969 года.
Ночь, которая должна была войти в историю
Знание реальных событий создаёт в этой части фильма особенно сильное напряжение. В действительности в ночь с 8 на 9 августа 1969 года последователи Чарльза Мэнсона приехали на Сьело-драйв и совершили массовое убийство в доме Шэрон Тейт.
В фильме Тарантино та же группа направляется туда же.
Текс Уотсон, Сьюзен Аткинс, Патриция Кренуинкел и Линда Касабиан приезжают в район, намереваясь выполнить приказ Мэнсона. Их шумная машина раздражает Рика, который находится у себя дома. Далтон выходит на улицу и грубо требует, чтобы незнакомцы убрались с частной дороги.
Они отъезжают и начинают обсуждать произошедшее. Узнав в Рике актёра из телевизионных вестернов, Сьюзен Аткинс предлагает изменить первоначальный план. По её рассуждению, телевидение и кино учили их насилию, а значит, они могут убить человека, который изображал насилие на экране.
Так решающая случайность полностью меняет направление событий.
Вместо дома Шэрон Тейт убийцы выбирают дом Рика Далтона.
Нападение на дом Рика
К этому времени Клифф возвращается с прогулки с Брэнди. Он выкурил сигарету с ЛСД и находится под воздействием наркотика, поэтому происходящее сначала кажется ему почти нереальным.
Линда Касабиан в последний момент отказывается участвовать в убийстве и уезжает на машине. Остальные направляются к дому.
Внутри Клифф сталкивается с вооружёнными незнакомцами. Он узнаёт Текса Уотсона как человека, которого видел на ранчо Спэн, и понимает, что перед ним те самые хиппи из коммуны.
Несмотря на изменённое состояние сознания, Бут реагирует молниеносно.
Начинается крайне жестокая схватка. Клифф натравливает Брэнди на нападающих и сам вступает в драку. Собака атакует Текса, а Бут расправляется с другими участниками нападения, используя всё, что оказывается под рукой.
Преступники, которые приехали совершить хладнокровное убийство беззащитных людей, неожиданно сталкиваются с профессиональным каскадёром, превосходящим их физически и совершенно не впадающим в панику.
Во время драки Клифф получает ранение, но продолжает сопротивляться.
Одна из нападавших, уже тяжело раненая, вываливается через стеклянную дверь к бассейну, где Рик спокойно отдыхал в наушниках и до этого практически не понимал, что происходит в доме.
Она падает в бассейн и начинает стрелять.
Рик выбирается из воды и бежит за оружием, которое сохранил как сувенир после старых съёмок. Это настоящий огнемёт, которым его персонаж пользовался в военном фильме.
Далтон возвращается к бассейну и сжигает нападавшую из огнемёта.
Так нападение окончательно заканчивается.
Чем закончился фильм
После бойни к дому приезжают полиция и врачи. Клифф серьёзно пострадал в драке, поэтому его увозят в больницу. Несмотря на ранение, он остаётся в сознании и прощается с Риком в своей обычной спокойной манере.
Для друзей этот вечер должен был символически завершить многолетний этап их совместной жизни. Рик собирался расстаться с Клиффом как с постоянным сотрудником, поскольку больше не мог позволить себе оплачивать его работу. Однако пережитое подчёркивает, насколько глубокой стала их связь: Бут буквально спасает Рика и его жену.
Франческа также остаётся жива.
Главное изменение по сравнению с реальной историей происходит в соседнем доме. Последователи Мэнсона так и не добираются до Шэрон Тейт и её друзей.
После отъезда полиции Рик остаётся возле ворот и разговаривает с Джеем Себрингом, который находился у Шэрон. Себринг слышал шум и хочет узнать, что случилось. Рик рассказывает о нападении.
Затем по домофону к разговору присоединяется сама Шэрон. Узнав, что говорит с их соседом Риком Далтоном, она приглашает его подняться в дом.
Ворота открываются.
Рик проходит на территорию и наконец оказывается среди людей, с которыми так мечтал познакомиться. Его встречают Шэрон Тейт, Джей Себринг и другие гости.
Камера поднимается над домом, а фильм заканчивается названием «Однажды в… Голливуде».
Объяснение финала
Концовка намеренно расходится с реальной историей. В действительности в ночь на 9 августа 1969 года члены «семьи» Мэнсона убили беременную Шэрон Тейт, Джея Себринга, Войцеха Фриковского и Эбигейл Фолджер в доме на Сьело-драйв. Также был убит случайно оказавшийся там Стивен Пэрент.
Тарантино создаёт альтернативную версию этой ночи.
В его истории преступники встречают не будущих жертв, а Рика и Клиффа. Случайное раздражение Далтона из-за шумной машины заставляет убийц изменить планы, а столкновение с Бутом приводит к их гибели.
Почему Шэрон Тейт остаётся жива
Шэрон почти не участвует в основном конфликте именно потому, что фильм не строит её образ вокруг убийства. Тарантино большую часть времени показывает её просто молодой женщиной: она танцует, ходит по городу, смотрит собственный фильм и радуется реакции зрителей.
В финале автор как будто отказывается позволить реальной трагедии поглотить этот образ.
Зритель весь фильм знает то, чего не знают персонажи, поэтому приближение 8 августа вызывает тревогу. Но вместо реконструкции убийства Тарантино превращает историю в сказку, где зло приходит не по тому адресу и получает жестокий отпор.
Что означает приглашение Рика в дом Тейт
На протяжении фильма Рик постоянно смотрит на соседний дом как на символ мира, куда ему хотелось бы попасть. Там живут молодые успешные кинематографисты, тогда как сам Далтон боится окончательно остаться в прошлом.
В последней сцене ворота буквально открываются перед ним.
Это не гарантирует, что Рик теперь обязательно станет большой кинозвездой. Фильм не показывает его дальнейшую карьеру. Но приглашение означает появление возможности, о которой он мечтал: он наконец лично знакомится с Шэрон Тейт и её окружением.
За одну ночь Рик из соседа, наблюдавшего за чужой успешной жизнью со стороны, превращается в человека, которого приглашают внутрь.
Почему Клифф оказывается главным защитником
Большую часть картины Бут кажется человеком, которому в новом Голливуде почти не осталось места. Он дублёр звезды, чья собственная карьера угасает, живёт на окраине индустрии и практически не получает самостоятельной работы.
Но именно качества, бесполезные для нового этапа его профессии, оказываются решающими в ночь нападения. Клифф привык к дракам, трюкам, опасности и мгновенной физической реакции. То, что делало его своеобразным пережитком старого кинематографического мира, в критический момент спасает жизни.
Есть и намеренно комический парадокс: решающее столкновение Клифф переживает под воздействием ЛСД, временами сомневаясь в реальности происходящего, но всё равно оказывается намного опаснее вооружённых преступников.
Зачем Рику нужен огнемёт
Огнемёт превращает профессиональное прошлое Далтона в настоящее оружие.
Раньше зритель видит кадры старого военного фильма Рика, где его герой сжигает нацистов. Этот образ принадлежал искусственному миру кино. В финале реквизит из прошлого неожиданно становится способом защититься в реальности.
Получается характерная для Тарантино игра между кино и жизнью. В начале преступники решают убить Рика именно потому, что он изображал насилие на телевидении. В результате навыки и реквизит мира кино оборачиваются против самих убийц.
Смысл фильма
«Однажды в… Голливуде» можно воспринимать одновременно как историю дружбы, размышление о старении и ностальгическую фантазию о прошлом, которое невозможно вернуть в реальности.
Уход старого Голливуда
Рик и Клифф принадлежат эпохе классических телевизионных вестернов, каскадёров и определённого типа мужских экранных героев. К 1969 году эта культура постепенно уступает место новому кинематографу.
Рик переживает перемены болезненно. Для него потеря статуса почти равна потере собственной личности. Он привык быть звездой и не знает, кем станет, если перестанет ею быть.
Клифф относится к этому проще, но объективно находится в ещё более уязвимом положении. У него почти нет карьеры без Рика.
Фильм при этом не утверждает, что новое хуже старого. Шэрон Тейт олицетворяет именно новое поколение — молодое, современное и полное надежд. Трагедия заключается не в смене поколений, а в том, что в реальной истории её жизнь была оборвана.
Дружба Рика и Клиффа
Эмоциональным центром сюжета становятся отношения двух главных героев.
Формально Рик — работодатель, а Клифф — его помощник. На деле их связь гораздо глубже. Клифф помогает Далтону сохранять повседневную жизнь, а Рик остаётся одним из немногих людей, продолжающих давать Буту работу и относиться к нему как к близкому человеку.
Они очень разные. Рик тревожен, раним, постоянно думает о карьере и нуждается в признании. Клифф почти всегда спокоен, уверен в себе и способен довольствоваться малым.
Поэтому они дополняют друг друга. К концу фильма становится особенно ясно, что за профессиональными отношениями скрывается настоящая многолетняя дружба.
Кино как возможность изменить прошлое
Самая очевидная идея финала связана со способностью кино переписывать историю хотя бы внутри вымышленного мира.
Тарантино не пытается выдать альтернативную концовку за реальность. Наоборот, название «Однажды в…» подчёркивает сказочный характер происходящего.
Зритель знает, что Шэрон Тейт невозможно спасти в настоящем прошлом. Но фильм на несколько минут создаёт вселенную, где убийцы ошибаются домом, встречают сопротивление, а ворота дома Тейт в конце по-прежнему открываются для гостей.
Поэтому финальная сцена работает одновременно радостно и печально. В мире фильма трагедии не произошло. Но именно знание настоящей истории заставляет особенно остро почувствовать, что это всего лишь красивая кинематографическая фантазия.
Одно из возможных прочтений смысла произведения состоит в том, что Тарантино использует кино не для точного восстановления прошлого, а для символического возвращения людям будущего, которого они были лишены. Шэрон Тейт здесь получает возможность просто продолжить жить, а Рик Далтон — шанс войти в новую главу своей карьеры.
Последнее открытие ворот поэтому становится главным образом фильма: хотя эпоха заканчивается и изменить настоящее прошлое невозможно, внутри кино история ещё может свернуть туда, куда ей не позволила свернуть реальность.
