Похожие на «Silvester-Tanzparty 1974»

Жизель счастливо влюблена в молодого крестьянина, но не подозревает, что под его образом прячется граф Альберт, пользующийся наивностью юной девушки. Влюбленный в нее лесничий раскрывает Жизель глаза на истинную природу ее кавалера, который, к тому же, обручен с женщиной своего круга. Не выдержав обмана, девушка умирает. На ее могилу один за другим приходят соперники и попадают в окружение вил – духов обманутых возлюбленных, одной из которых стала теперь и Жизель. Оказавшихся в призрачном хороводе молодых людей ждет неизбежная смерть, но та, кого они любили при жизни, еще способна помнить земные чувства…

После семи лет молчания всемирно известная пианистка принимает приглашение дочери посетить её тихий норвежский дом. Кажется, обе женщины жаждут тепла, но первая же ночь превращается в исповедь длиною в жизнь: детские травмы, невосполнимые потери и взаимные упрёки вырываются наружу. Ингрид Бергман создаёт незабываемый образ эгоцентричной артистки, а Лив Ульман играет её замкнутую дочь, чья внешняя покорность скрывает бурю эмоций. Гениальная режиссура Бергмана превращает дуэт пианино в поле боя, а семейный ужин — в психологическую дуэль. Что важнее: талант или любовь? Ответ вы узнаете в кульминационной сцене, где слова становятся острее ножей.

17-летняя Симона влюбляется в рок-певца. Пишет ему письма, и понятно без ответа. Из-за этого злится, хамит учителям и родителям, даже нападает на почтальона, полагая, что тот скрывает от нее письма. В конце концов набирается смелости и едет к своему любимому в Мюнхен. Там таких фанаток длиннющая очередь, но наша героиня девушка очень даже красивая и рок-звезда благосклонно останавливает на ней взгляд... Но он зло посмеялся над ее искренними чувствами, ведь для него она лишь одна из фанаток, каких у него было множество. Месть девушки ужасна и беспощадна...

Псевдодокументальное наблюдение за симфоническим оркестром начинается с поэтичных монологов музыкантов об их инструментах, но быстро превращается в гротеск. Когда требовательный маэстро (Бальдуин Баас) приступает к репетиции, нарастающее напряжение выливается в мятеж: метроном вместо дирижёра, летящая штукатурка, любовные сцены под роялем. На фоне абсурдного хаоса стены сотрясают загадочные удары, а визуальные контрасты — изысканная игра света и грубый снос здания — подчёркивают борьбу гармонии и разрушения. В финале дирижёр возвращает контроль, но его палочка обретает зловещие черты... Феллини создаёт универсальную притчу о дисциплине и хаосе, где музыка становится метафорой общества .

По сюжету фильма на гастролях, где-то в Италии, известный немецкий эстрадный певец теряет голос. Все билеты на концерты давно проданы. Кто-то из окружения «Звезды» находит молодого местного парня, который ходил в этом городе по дворам и пел очень похожим голосом. В дальнейшем звезда эстрады на сцене, стоя перед микрофоном, только открывал рот, а никому не известный уличный певец пел за него, стоя перед микрофоном, за кулисами. В конце фильма голос у «звезды» восстанавливается, и он начинает петь самостоятельно соло и в дуэте с молодым певцом.

Необычный биографический опыт: вместо драматичных перипетий — монотонный голос жены, зачитывающей дневник о буднях Баха. Камера статично фиксирует музыкантов в париках XVIII века, исполняющих кантаты и фуги в церквях Лейпцига. За 94 минуты — лишь три диалога, но десятки музыкальных фрагментов, оригинальные рукописи и гравюры эпохи. Густав Леонхардт (ведущий клавесинист XX века) играет Баха без актерской игры, его лицо в крупных планах — воплощение сосредоточенности. Геометричная композиция кадров, минимум эмоций, но в двух неожиданных сценах — облака и закат — прорывается трансцендентная красота. Фильм-медитация, где музыка становится главным рассказчиком о борьбе с непониманием, смертью детей и творческим бессмертием .