Эллисон Освальт — некогда успешный автор книг о реальных преступлениях, который давно не выпускал нового хита. В надежде вернуть известность он вместе с женой Трейси и детьми, Тревором и Эшли, переезжает в небольшой город и начинает расследовать убийство семьи, совершённое в новом доме. Эллисон ещё не знает, что найденные на чердаке старые киноплёнки связывают это преступление с целой серией убийств и с силой, против которой обычное расследование бессильно.
Писатель переезжает в дом убитой семьи
Эллисон Освальт (Итан Хоук) прославился благодаря книге о реальном преступлении, однако его последующие работы оказались значительно менее успешными. Финансовые проблемы и желание снова написать громкий бестселлер заставляют его взяться за новое дело.
Вместе с женой Трейси, сыном Тревором и дочерью Эшли он переезжает в дом в Пенсильвании. Семье Эллисон не сообщает главной детали: совсем недавно здесь жили Стивенсоны. Четверых членов этой семьи нашли повешенными на дереве во дворе, а их десятилетняя дочь Стефани бесследно исчезла. Именно это преступление Эллисон собирается сделать основой новой книги.
Местный шериф не рад приезду писателя. Репутация Эллисона построена в том числе на критике действий полиции, поэтому особого сотрудничества от правоохранителей он не получает. Зато один молодой помощник шерифа оказывается поклонником его книг и позднее начинает помогать ему собирать информацию.
Для Эллисона новое расследование — не только попытка установить истину. Он надеется вернуть прежнюю славу и поэтому с самого начала готов идти на риск, который постепенно становится всё более очевидным.
Таинственные плёнки на чердаке
На чердаке Эллисон случайно обнаруживает коробку со старым проектором и катушками киноплёнки. Названия на них выглядят безобидно, словно это обычные домашние видео: семейная прогулка, вечеринка у бассейна, барбекю, работа во дворе.
Когда Эллисон включает первую запись, он видит семью Стивенсонов ещё живой. Затем изображение меняется: четверо членов семьи стоят под деревом с мешками на головах и петлями на шеях. Неизвестный человек приводит механизм в действие, после чего вся семья оказывается повешенной.
Другие плёнки оказываются не менее страшными. На них запечатлены убийства разных семей в разные годы: людей сжигают в автомобиле, топят в бассейне, убивают во сне и переезжают газонокосилкой. Камера всякий раз находится рядом, словно преступник не просто совершает убийство, а специально снимает его.
Первой мыслью Эллисона становится обращение в полицию. Однако затем он понимает, насколько сенсационной может оказаться находка. Плёнки способны дать ему материал для книги, которая вернёт ему известность, поэтому писатель решает пока никому их не отдавать.
Именно это решение заставляет его всё глубже погружаться в происходящее.
Незнакомец на кадрах и повторяющийся символ
Изучая записи покадрово, Эллисон начинает замечать странные детали. На нескольких плёнках неподалёку от места убийства появляется одна и та же неподвижная человекоподобная фигура с бледным лицом и тёмными глазами.
Кроме того, рядом с преступлениями встречается загадочный символ.
Эллисон пытается рассматривать дело как работу серийного убийцы. Вместе с помощником шерифа он сопоставляет старые преступления и выясняет, что семьи были убиты в разных городах и в разные годы, причём цепочка начинается ещё в 1960-х. После каждого массового убийства один ребёнок из семьи исчезал.
Постепенно становится ясно, что исчезновение Стефани Стивенсон — не исключение. Точно так же пропадали дети и после предыдущих преступлений.
Это меняет характер расследования: Эллисон уже ищет не просто убийцу Стивенсонов, а связь между несколькими семьями, разделёнными десятилетиями и сотнями километров.
Странности в доме становятся всё опаснее
Пока Эллисон занимается плёнками, его собственная семья начинает ощущать влияние дома.
Тревор страдает от тяжёлых ночных кошмаров. Однажды Эллисон обнаруживает сына во время особенно пугающего приступа лунатизма. Эшли, напротив, кажется спокойной, но начинает рассказывать об общении с девочкой по имени Стефани.
Сначала родители воспринимают это как детскую фантазию. Затем Эшли рисует Стефани на стене и говорит вещи, которых, как предполагает Эллисон, она не должна знать.
Тем временем сам писатель по ночам слышит шаги и шум. В действительности по дому передвигаются призрачные дети — те самые, которые исчезли после предыдущих убийств, хотя Эллисон долгое время не может увидеть их непосредственно.
Его одержимость расследованием одновременно разрушает отношения с Трейси. Жена узнаёт, что муж сознательно перевёз семью в дом, где произошло убийство, и приходит в ярость. Для неё новая книга уже не оправдывает опасность, которой Эллисон подвергает детей.
Кто такой Бугул
Изображение символа Эллисон передаёт специалисту по оккультизму профессору Джонасу. Тот связывает его с древним языческим существом по имени Бугул — также связанным с образом, который дети называют «мистером Буги».
Согласно объяснению Джонаса, Бугул охотится на детей. В легендах он способен уводить их в собственный мир и поглощать их души. Изображения существа имеют особое значение: в древности считалось, что изображения Бугулa могут служить своеобразными проходами между его миром и человеческим.
Эллисон всё меньше верит в версию об обычном серийном убийце. Особенно тревожным становится то, что лицо Бугулa присутствует на плёнках, снятых в совершенно разные десятилетия.
Но отказаться от расследования ему по-прежнему трудно. Найденная история способна стать именно той сенсацией, которую он искал.
Пропавшие дети появляются в доме
Однажды ночью проектор включается сам.
Эллисон поднимается на чердак и наконец видит то, чего раньше не замечал: вокруг проектора находятся пропавшие дети из убитых семей. Они выглядят как призраки и смотрят записи собственных семейных трагедий.
После этого на экране появляется Бугул, а затем Эллисон сталкивается с ним уже не просто как с изображением.
Испуганный писатель понимает, что подверг семью реальной опасности. Он выносит камеру, проектор и плёнки во двор и сжигает их. Затем будит Трейси и детей и требует немедленно уехать.
На первый взгляд Эллисон наконец делает то, о чём жена просила его раньше: отказывается от книги и возвращает семью в их прежний дом.
Но именно переезд оказывается последней частью ловушки.
Возвращение плёнок и раскрытие закономерности
Уже в старом доме Эллисон получает новые материалы от профессора Джонаса. Исследователь подтверждает связь Бугулa с изображениями и представлением о них как о проводниках сверхъестественной силы.
Затем происходит невозможное: Эллисон обнаруживает на чердаке уничтоженные им проектор и плёнки. Они каким-то образом вернулись.
В коробке появляется и новый комплект материала — дополнительные окончания старых записей.
Просмотр этих фрагментов окончательно меняет смысл всего увиденного. Эллисон обнаруживает, что после убийств на плёнках появляются пропавшие дети.
Становится ясно, что именно они совершали убийства собственных семей, находясь под влиянием Бугулa. После преступления ребёнок исчезал вместе с ним.
Почти одновременно помощник шерифа сообщает ещё более важное открытие. Он сопоставил адреса семей и обнаружил последовательность: каждая будущая семья-жертва прежде жила в доме, где было совершено предыдущее убийство.
Причём новое преступление происходило не в этом доме. Сначала семья переезжала в него, сталкивалась со странными явлениями, а затем покидала место. После переезда убийство происходило уже в следующем доме.
Эллисон понимает страшную ошибку: он считал, что спас семью, увезя её из дома Стивенсонов, но на самом деле сам выполнил следующий этап схемы Бугулa.
Чем закончился фильм
После разговора с помощником шерифа Эллисон начинает чувствовать себя плохо. Он замечает в чашке следы постороннего вещества и записку от Эшли. Через несколько секунд он теряет сознание.
Очнувшись, Эллисон обнаруживает, что он, Трейси и Тревор связаны и не могут сопротивляться.
Рядом находится Эшли. Девочка уже полностью находится под влиянием Бугулa. Она устанавливает кинокамеру и начинает создавать собственное «домашнее видео», тем самым повторяя действия исчезнувших детей из предыдущих семей.
Эшли убивает отца, мать и брата топором. После этого она использует кровь погибших, чтобы рисовать на стенах дома детские картинки и символ Бугулa. Убийство превращается в очередную запись серии.
Затем Эшли просматривает снятый фильм. Рядом появляются призраки остальных пропавших детей.
Бугул приходит за новой избранной жертвой. Он берёт Эшли и вместе с ней исчезает внутри изображения, продолжая цикл похищения детей.
В коробке с плёнками появляется новая катушка — «House Painting '12», то есть запись убийства семьи Освальтов. Теперь трагедия Эллисона стала ещё одной частью коллекции, которую когда-нибудь может обнаружить следующая семья.
Таким образом, из четырёх Освальтов погибают Эллисон, Трейси и Тревор, а Эшли повторяет судьбу Стефани и остальных пропавших детей: после убийства собственной семьи она исчезает вместе с Бугулом.
Объяснение финала
Главное открытие концовки заключается в том, что Эллисон неправильно понимал механизм убийств почти до самого конца.
Он предполагал, что семьи становились жертвами преступника в тех домах, с которыми были связаны убийства. На самом деле эти дома являлись промежуточными звеньями цепи.
Схема выглядит следующим образом:
* семья живёт в доме, связанном с предыдущим убийством;
* Бугул начинает воздействовать прежде всего на одного из детей;
* пугающие события заставляют семью уехать;
* уже после переезда выбранный ребёнок под влиянием Бугулa убивает остальных членов семьи и снимает преступление;
* ребёнок исчезает, а следующий цикл начинается с другой семьи.
Поэтому возвращение Освальтов в старый дом не спасает их. Напротив, Эллисон сам переводит семью на заключительную стадию цикла.
Дополнительные окончания плёнок раскрывают ещё одну тайну. Исчезнувшие дети не были обычными похищенными свидетелями преступлений — именно они оказывались непосредственными исполнителями убийств. Бугул воздействовал на них, после чего забирал к себе.
Этим объясняется и способ совершения массовых убийств. Перед смертью взрослые и остальные дети были обездвижены или одурманены, поэтому выбранный Бугулом ребёнок мог расправиться с семьёй.
Эшли становится очередным звеном этой последовательности. Её интерес к рисункам и общение со Стефани задним числом оказываются не просто странным детским поведением, а признаками того, что влияние Бугулa уже распространилось на неё.
Возвращение сожжённых плёнок подчёркивает сверхъестественную природу происходящего. Эллисон пытается уничтожить физические предметы, однако зло уже связано не только с конкретным проектором или коробкой. Согласно объяснению профессора Джонаса, изображения Бугулa способны служить проводником между мирами, поэтому обычного уничтожения находки оказывается недостаточно.
Ирония финала особенно жестока: Эллисон всё время мечтал снова прославиться благодаря истории об убийстве. В конце его собственная семья становится материалом для следующей страшной плёнки.
Смысл фильма
Одержимость успехом
Одна из центральных тем фильма — цена профессиональной одержимости.
Эллисон не изображён человеком, желающим зла своей семье. Он действительно хочет обеспечить её и снова добиться успеха. Однако постепенно будущая книга становится для него важнее здравого смысла.
Он сознательно скрывает историю дома от Трейси, не отдаёт найденные записи полиции и продолжает расследование даже после многочисленных предупреждений. Каждое отдельное решение кажется ему оправданным шансом приблизиться к разгадке, но вместе они заводят всю семью в ловушку.
Поэтому сверхъестественная история Бугулa развивается параллельно с вполне человеческой историей о человеке, который слишком поздно понимает, что его амбиции поставили близких под угрозу.
Насилие как зрелище
Возможное прочтение фильма связано и с самой природой записей.
Эллисон снова и снова смотрит чужие убийства, останавливает кадры, увеличивает изображения и ищет детали. Для него эти плёнки одновременно являются ужасными свидетельствами преступлений и ценнейшим профессиональным материалом.
Бугул буквально существует внутри изображений и распространяет своё влияние через них. Поэтому плёнки можно воспринимать не только как элемент мистического сюжета, но и как метафору притягательности страшных образов: человек понимает, что ему неприятно смотреть, но всё равно продолжает.
Семья против наследия
Эллисон постоянно думает о профессиональном наследии — о книге, которая снова сделает его известным. Трейси противопоставляет этому семью и детей.
Финал доводит этот конфликт до трагического предела. Пытаясь создать произведение, благодаря которому его имя снова запомнят, Эллисон не замечает происходящего с собственной дочерью.
В результате наследием писателя становится совсем не та книга, которую он планировал написать, а плёнка с гибелью его семьи.
Невозможность контролировать зло
«Синистер» также строится на разрушении уверенности Эллисона в том, что любую тайну можно расследовать рационально.
Сначала герой пытается установить личность преступника. Затем ищет связь между убийствами. После этого обращается к специалисту по оккультизму. Даже осознав сверхъестественную природу происходящего, он всё ещё считает, что может решить проблему понятным способом — уничтожить плёнки и уехать.
Но правила Бугулa Эллисон узнаёт слишком поздно.
Поэтому концовка работает не только как внезапный поворот, но и как завершение всей истории: пытаясь раскрыть закономерность предыдущих преступлений, главный герой незаметно для себя становится её следующей частью.
Писатель переезжает в дом убитой семьи
Эллисон Освальт (Итан Хоук) прославился благодаря книге о реальном преступлении, однако его последующие работы оказались значительно менее успешными. Финансовые проблемы и желание снова написать громкий бестселлер заставляют его взяться за новое дело.
Вместе с женой Трейси, сыном Тревором и дочерью Эшли он переезжает в дом в Пенсильвании. Семье Эллисон не сообщает главной детали: совсем недавно здесь жили Стивенсоны. Четверых членов этой семьи нашли повешенными на дереве во дворе, а их десятилетняя дочь Стефани бесследно исчезла. Именно это преступление Эллисон собирается сделать основой новой книги.
Местный шериф не рад приезду писателя. Репутация Эллисона построена в том числе на критике действий полиции, поэтому особого сотрудничества от правоохранителей он не получает. Зато один молодой помощник шерифа оказывается поклонником его книг и позднее начинает помогать ему собирать информацию.
Для Эллисона новое расследование — не только попытка установить истину. Он надеется вернуть прежнюю славу и поэтому с самого начала готов идти на риск, который постепенно становится всё более очевидным.
Таинственные плёнки на чердаке
На чердаке Эллисон случайно обнаруживает коробку со старым проектором и катушками киноплёнки. Названия на них выглядят безобидно, словно это обычные домашние видео: семейная прогулка, вечеринка у бассейна, барбекю, работа во дворе.
Когда Эллисон включает первую запись, он видит семью Стивенсонов ещё живой. Затем изображение меняется: четверо членов семьи стоят под деревом с мешками на головах и петлями на шеях. Неизвестный человек приводит механизм в действие, после чего вся семья оказывается повешенной.
Другие плёнки оказываются не менее страшными. На них запечатлены убийства разных семей в разные годы: людей сжигают в автомобиле, топят в бассейне, убивают во сне и переезжают газонокосилкой. Камера всякий раз находится рядом, словно преступник не просто совершает убийство, а специально снимает его.
Первой мыслью Эллисона становится обращение в полицию. Однако затем он понимает, насколько сенсационной может оказаться находка. Плёнки способны дать ему материал для книги, которая вернёт ему известность, поэтому писатель решает пока никому их не отдавать.
Именно это решение заставляет его всё глубже погружаться в происходящее.
Незнакомец на кадрах и повторяющийся символ
Изучая записи покадрово, Эллисон начинает замечать странные детали. На нескольких плёнках неподалёку от места убийства появляется одна и та же неподвижная человекоподобная фигура с бледным лицом и тёмными глазами.
Кроме того, рядом с преступлениями встречается загадочный символ.
Эллисон пытается рассматривать дело как работу серийного убийцы. Вместе с помощником шерифа он сопоставляет старые преступления и выясняет, что семьи были убиты в разных городах и в разные годы, причём цепочка начинается ещё в 1960-х. После каждого массового убийства один ребёнок из семьи исчезал.
Постепенно становится ясно, что исчезновение Стефани Стивенсон — не исключение. Точно так же пропадали дети и после предыдущих преступлений.
Это меняет характер расследования: Эллисон уже ищет не просто убийцу Стивенсонов, а связь между несколькими семьями, разделёнными десятилетиями и сотнями километров.
Странности в доме становятся всё опаснее
Пока Эллисон занимается плёнками, его собственная семья начинает ощущать влияние дома.
Тревор страдает от тяжёлых ночных кошмаров. Однажды Эллисон обнаруживает сына во время особенно пугающего приступа лунатизма. Эшли, напротив, кажется спокойной, но начинает рассказывать об общении с девочкой по имени Стефани.
Сначала родители воспринимают это как детскую фантазию. Затем Эшли рисует Стефани на стене и говорит вещи, которых, как предполагает Эллисон, она не должна знать.
Тем временем сам писатель по ночам слышит шаги и шум. В действительности по дому передвигаются призрачные дети — те самые, которые исчезли после предыдущих убийств, хотя Эллисон долгое время не может увидеть их непосредственно.
Его одержимость расследованием одновременно разрушает отношения с Трейси. Жена узнаёт, что муж сознательно перевёз семью в дом, где произошло убийство, и приходит в ярость. Для неё новая книга уже не оправдывает опасность, которой Эллисон подвергает детей.
Кто такой Бугул
Изображение символа Эллисон передаёт специалисту по оккультизму профессору Джонасу. Тот связывает его с древним языческим существом по имени Бугул — также связанным с образом, который дети называют «мистером Буги».
Согласно объяснению Джонаса, Бугул охотится на детей. В легендах он способен уводить их в собственный мир и поглощать их души. Изображения существа имеют особое значение: в древности считалось, что изображения Бугулa могут служить своеобразными проходами между его миром и человеческим.
Эллисон всё меньше верит в версию об обычном серийном убийце. Особенно тревожным становится то, что лицо Бугулa присутствует на плёнках, снятых в совершенно разные десятилетия.
Но отказаться от расследования ему по-прежнему трудно. Найденная история способна стать именно той сенсацией, которую он искал.
Пропавшие дети появляются в доме
Однажды ночью проектор включается сам.
Эллисон поднимается на чердак и наконец видит то, чего раньше не замечал: вокруг проектора находятся пропавшие дети из убитых семей. Они выглядят как призраки и смотрят записи собственных семейных трагедий.
После этого на экране появляется Бугул, а затем Эллисон сталкивается с ним уже не просто как с изображением.
Испуганный писатель понимает, что подверг семью реальной опасности. Он выносит камеру, проектор и плёнки во двор и сжигает их. Затем будит Трейси и детей и требует немедленно уехать.
На первый взгляд Эллисон наконец делает то, о чём жена просила его раньше: отказывается от книги и возвращает семью в их прежний дом.
Но именно переезд оказывается последней частью ловушки.
Возвращение плёнок и раскрытие закономерности
Уже в старом доме Эллисон получает новые материалы от профессора Джонаса. Исследователь подтверждает связь Бугулa с изображениями и представлением о них как о проводниках сверхъестественной силы.
Затем происходит невозможное: Эллисон обнаруживает на чердаке уничтоженные им проектор и плёнки. Они каким-то образом вернулись.
В коробке появляется и новый комплект материала — дополнительные окончания старых записей.
Просмотр этих фрагментов окончательно меняет смысл всего увиденного. Эллисон обнаруживает, что после убийств на плёнках появляются пропавшие дети.
Становится ясно, что именно они совершали убийства собственных семей, находясь под влиянием Бугулa. После преступления ребёнок исчезал вместе с ним.
Почти одновременно помощник шерифа сообщает ещё более важное открытие. Он сопоставил адреса семей и обнаружил последовательность: каждая будущая семья-жертва прежде жила в доме, где было совершено предыдущее убийство.
Причём новое преступление происходило не в этом доме. Сначала семья переезжала в него, сталкивалась со странными явлениями, а затем покидала место. После переезда убийство происходило уже в следующем доме.
Эллисон понимает страшную ошибку: он считал, что спас семью, увезя её из дома Стивенсонов, но на самом деле сам выполнил следующий этап схемы Бугулa.
Чем закончился фильм
После разговора с помощником шерифа Эллисон начинает чувствовать себя плохо. Он замечает в чашке следы постороннего вещества и записку от Эшли. Через несколько секунд он теряет сознание.
Очнувшись, Эллисон обнаруживает, что он, Трейси и Тревор связаны и не могут сопротивляться.
Рядом находится Эшли. Девочка уже полностью находится под влиянием Бугулa. Она устанавливает кинокамеру и начинает создавать собственное «домашнее видео», тем самым повторяя действия исчезнувших детей из предыдущих семей.
Эшли убивает отца, мать и брата топором. После этого она использует кровь погибших, чтобы рисовать на стенах дома детские картинки и символ Бугулa. Убийство превращается в очередную запись серии.
Затем Эшли просматривает снятый фильм. Рядом появляются призраки остальных пропавших детей.
Бугул приходит за новой избранной жертвой. Он берёт Эшли и вместе с ней исчезает внутри изображения, продолжая цикл похищения детей.
В коробке с плёнками появляется новая катушка — «House Painting '12», то есть запись убийства семьи Освальтов. Теперь трагедия Эллисона стала ещё одной частью коллекции, которую когда-нибудь может обнаружить следующая семья.
Таким образом, из четырёх Освальтов погибают Эллисон, Трейси и Тревор, а Эшли повторяет судьбу Стефани и остальных пропавших детей: после убийства собственной семьи она исчезает вместе с Бугулом.
Объяснение финала
Главное открытие концовки заключается в том, что Эллисон неправильно понимал механизм убийств почти до самого конца.
Он предполагал, что семьи становились жертвами преступника в тех домах, с которыми были связаны убийства. На самом деле эти дома являлись промежуточными звеньями цепи.
Схема выглядит следующим образом:
* семья живёт в доме, связанном с предыдущим убийством;
* Бугул начинает воздействовать прежде всего на одного из детей;
* пугающие события заставляют семью уехать;
* уже после переезда выбранный ребёнок под влиянием Бугулa убивает остальных членов семьи и снимает преступление;
* ребёнок исчезает, а следующий цикл начинается с другой семьи.
Поэтому возвращение Освальтов в старый дом не спасает их. Напротив, Эллисон сам переводит семью на заключительную стадию цикла.
Дополнительные окончания плёнок раскрывают ещё одну тайну. Исчезнувшие дети не были обычными похищенными свидетелями преступлений — именно они оказывались непосредственными исполнителями убийств. Бугул воздействовал на них, после чего забирал к себе.
Этим объясняется и способ совершения массовых убийств. Перед смертью взрослые и остальные дети были обездвижены или одурманены, поэтому выбранный Бугулом ребёнок мог расправиться с семьёй.
Эшли становится очередным звеном этой последовательности. Её интерес к рисункам и общение со Стефани задним числом оказываются не просто странным детским поведением, а признаками того, что влияние Бугулa уже распространилось на неё.
Возвращение сожжённых плёнок подчёркивает сверхъестественную природу происходящего. Эллисон пытается уничтожить физические предметы, однако зло уже связано не только с конкретным проектором или коробкой. Согласно объяснению профессора Джонаса, изображения Бугулa способны служить проводником между мирами, поэтому обычного уничтожения находки оказывается недостаточно.
Ирония финала особенно жестока: Эллисон всё время мечтал снова прославиться благодаря истории об убийстве. В конце его собственная семья становится материалом для следующей страшной плёнки.
Смысл фильма
Одержимость успехом
Одна из центральных тем фильма — цена профессиональной одержимости.
Эллисон не изображён человеком, желающим зла своей семье. Он действительно хочет обеспечить её и снова добиться успеха. Однако постепенно будущая книга становится для него важнее здравого смысла.
Он сознательно скрывает историю дома от Трейси, не отдаёт найденные записи полиции и продолжает расследование даже после многочисленных предупреждений. Каждое отдельное решение кажется ему оправданным шансом приблизиться к разгадке, но вместе они заводят всю семью в ловушку.
Поэтому сверхъестественная история Бугулa развивается параллельно с вполне человеческой историей о человеке, который слишком поздно понимает, что его амбиции поставили близких под угрозу.
Насилие как зрелище
Возможное прочтение фильма связано и с самой природой записей.
Эллисон снова и снова смотрит чужие убийства, останавливает кадры, увеличивает изображения и ищет детали. Для него эти плёнки одновременно являются ужасными свидетельствами преступлений и ценнейшим профессиональным материалом.
Бугул буквально существует внутри изображений и распространяет своё влияние через них. Поэтому плёнки можно воспринимать не только как элемент мистического сюжета, но и как метафору притягательности страшных образов: человек понимает, что ему неприятно смотреть, но всё равно продолжает.
Семья против наследия
Эллисон постоянно думает о профессиональном наследии — о книге, которая снова сделает его известным. Трейси противопоставляет этому семью и детей.
Финал доводит этот конфликт до трагического предела. Пытаясь создать произведение, благодаря которому его имя снова запомнят, Эллисон не замечает происходящего с собственной дочерью.
В результате наследием писателя становится совсем не та книга, которую он планировал написать, а плёнка с гибелью его семьи.
Невозможность контролировать зло
«Синистер» также строится на разрушении уверенности Эллисона в том, что любую тайну можно расследовать рационально.
Сначала герой пытается установить личность преступника. Затем ищет связь между убийствами. После этого обращается к специалисту по оккультизму. Даже осознав сверхъестественную природу происходящего, он всё ещё считает, что может решить проблему понятным способом — уничтожить плёнки и уехать.
Но правила Бугулa Эллисон узнаёт слишком поздно.
Поэтому концовка работает не только как внезапный поворот, но и как завершение всей истории: пытаясь раскрыть закономерность предыдущих преступлений, главный герой незаметно для себя становится её следующей частью.
