Похожие на «Возмездие. После Нюрнберга»

20 ноября 1945 года в Нюрнберге приступил к работе Международный трибунал — начался суд над нацистскими военными преступниками. Но у этого процесса была и своя закулисная сторона. Речь идет о попытках «победителей» разделить между собой и использовать научный технический и финансовый потенциал третьего рейха – нацистское золото, результаты экспериментов над узниками концлагерей, ядерные технологии и т. п. Не менее странной кажется целая череда загадочных «самоубийств» самых «узловых» фигур процесса. Из документов Нюрнбергского процесса были сознательно изъяты свидетельства о ритуальных и оккультных аспектах третьего рейха. Кроме того, на обозрение общественности было представлено только 7 из 167 томов материалов Нюрнбергского процесса, а попытки более подробного их изучения, например, в СССР жестоко пресекались. Фильм рассказывает о загадках самого известного судебного процесса за всю историю человечества.Документальный фильм из цикла «Великие тайны человечества».

Рассказ о добровольном изгнании Лордана Зафрановича в Прагу, его полет от талантливого неудачника к уважаемому югославскому режиссеру, чей фильм был показан в конкурсе Канн 1979 года. Его жизнеописание раскрывает и о компромиссах художника при коммунизме, и упущенные возможности и ошибки, из-за которых он в конце концов так и не смог стать хозяином своей жизни.

Документальный фильм об испытаниях ядерного оружия. Фильм преимущественно сосредоточен на американской испытательной программе и охватывает период от начала преготовлений испытаний Троицы и почти до подписания договора о запрещении ядерных испытаний. Назначение фильма в том, чтобы описать программу испытания с точки зрения военных — что испытывалось, почему и для чего. В фильме представленны только интервью Эдварда Теллера и Франка Шелтона, двух военных физиков, чьи мнения касаемо атомного оружия недвойственны.

Через интервью Стивена Спилберга, Сидни Люмета и Рода Стайгера фильм разоблачает болезненную правду: почему «фабрика грез» десятилетиями боялась показывать Холокост? Вы увидите уникальные военные хроники операторов-фронтовиков — Капра и Уайлдера, — чьи кадры концлагерей шокировали Америку. Узнаете, как цензура кодекса Хейса запрещала даже слово «еврей», а спонсоры вырезали сцены с газовыми камерами. От смеха Чаплина над Гитлером до триумфа «Списка Шиндлера» — картина доказывает: кино боролось с забвением, рискуя репутацией. Главная интрига: почему именно телевидение первым осмелилось сказать правду?

Фильм о геноциде армян в Османской империи, который был организован «младотурками» во время Первой мировой войны. Повествование основано на отчетах европейских и американских служащих, которые в то время пребывали в Османской империи, на воспоминаниях выживших армян, а также на сведениях других непосредственных очевидцев. Эти данные зачитываются вслух немецкими актерами от имени каждого из свидетелей. Визуальные материалы частично состоят из тайно сделанных снимков, на которых запечатлены «марши смерти», зверства турок и страдания гонимых армян.

Нацизм двояким образом прибирал к рукам искусство: стараясь уничтожить все следы так называемого «дегенеративного искусства» и сделав системой похищение классических и современных художественных произведений. В 1937 году нацистский режим организовал в Мюнхене две выставки: одну, чтобы заклеймить позором «дегенеративное искусство», и вторую, которую курировал лично Гитлер, чтобы восславить «классическое искусство».\n\nЭтот фильм представляет собой удивительное путешествие по пяти выставкам, в нем представлены шедевры Боттичелли, Клее, Матисса, Моне, Шагала, Ренуара, Гогена и многих других.

В разгар нацистской оккупации 1944 года, режиссёр создаёт кинолекцию о французской истории от Средневековья до современности. Сидя за столом, он листает досье великих — от Жанны д’Арк до маршала Петена, — акцентируя культурных героев: Мольера, Равеля, Пастера. Статичные кадры рук, перебирающих документы, и нарочитая театральность подачи скрывают политический подтекст: фильм исчез с экранов после освобождения Франции и был забыт на 50 лет.

Документальный фильм о борьбе, которую в течение ХХ века, правительство США вело против марихуаны, о предпосылках этой борьбы и о том, как в разные периоды менялась официальная позиция государства по этому вопросу. В фильме также рассматривается роль первого главы Федерального Бюро по Борьбе с Наркотиками Гарри Джейкоба Анслингера, который на основе ложных и позднее опровергнутых научными исcледованиями утверждениях, создал у американского общества представление о чрезвычайной опасности марихуаны и необходимости законодательного преследования ее потребителей.

После унизительного замечания западных политиков о московском валютном подполье разгневанный Хрущёв объявляет войну «теневым капиталистам». Фокус — на деле трёх предпринимателей, сколотивших состояния в эпоху железного занавеса. Фильм исследует, как личное оскорбление главы СССР привело к череде пересмотров дела, изменению Уголовного кодекса и беспрецедентному приговору. Архивные кадры и реконструкции погружают в мир рискованных операций, где цена свободы — миллионы, а ставка в игре с государством — сама жизнь.

Фильм был снят военными корреспондентами союзников, сразу после освобождения немецких концлагерей и был показан стороной обвинения на заседании Нюрнбергского трибунала как документ N 2430-PS. Фильм наполнен реальными кадрами, которые снимали союзники при освобождении заключенных из лагерей смерти. Кадры показывают нам всю жестокость нацисткой системы и отвергают все сомнения в трактовке обвинения «преступления против человечества».

Картина об антигитлеровской коалиции СССР, Англии и Америки, сложившейся как противовес завоевательной политике фашистской Германии в годы 2-й мировой войны. Уникальные кадры кинохроники этих лет, снятые операторами разных воюющих стран, связаны сегодняшними размышлениями автора о судьбах послевоенного мира, о гуманитарных потерях обеих сторон и об обретении зыбких надежд на единство мира в противодействии злу.

Три акта дерзкого разоблачения переворачивают представление о реальности: сначала автор деконструирует истоки христианства через астрологические параллели, используя древние фрески и анимированные звёздные карты. Затем кадры рушащихся башен ВТЦ превращаются в детективную головоломку с необъяснимыми разрушениями и «воскресшими» террористами. Финальная часть вскрывает тайные механизмы Федеральной резервной системы, где долговое рабство и войны раскрываются как инструменты власти банкиров. Динамичный монтаж, контрастная графика и закадровый голос, обрушивающий факты как молот, создают эффект пробуждающегося кошмара.

Международный военный трибунал начал работу 20 ноября 1945 года. Союзники были против судебного процесса над нацистскими главарями. Черчилль и Рузвельт, а также другие видные государственные деятели Запада призывали расправиться с ними без суда и следствия. Советское руководство добивалось организации международного суда над лидерами фашистской Германии. Общий язык был найден далеко не сразу. Но, несмотря ни на что, случилось главное – Нюрнбергский процесс начался.

Собранный из редких кадров немецкой и советской хроники, фильм исследует 15 лет вокруг трагедии Бабьего Яра. Зритель видит мирный Киев перед войной, «освободителей»-нацистов, встречаемых цветами, и страшные последствия оккупации. Режиссер избегает прямых съемок расстрела, используя фотографии вещей жертв и пронзительный текст Василия Гроссмана. Во второй части — освобождение города, суд над палачами и публичная казнь 1946 года, а затем попытка власти стереть память, залив овраг пульпой. Работа получила «Золотой глаз» в Каннах за беспощадную точность монтажа и звуковой дизайн, превращающий историю в опыт сопереживания.

Фильм 2014 года детально воссоздает атмосферу исторического суда над нацизмом, начавшегося 20 ноября 1945 года. Через неопубликованные архивные документы, свидетельства и кинохронику авторы раскрывают малоизвестные эпизоды громкого процесса. Зритель увидит, как четыре страны-победительницы создали беспрецедентный трибунал, предъявивший обвинения в преступлениях против мира и человечности. Картина анализирует ход 316-дневного разбирательства, столкновение юридических систем и судьбы ключевых фигур — от попыток отрицания вины до вынесения смертных приговоров. Особое внимание уделяется визуальной реконструкции эпохи: контрасту между мрачным залом суда и современным обликом Нюрнберга как «типичного баварского города».

Фильм вскрывает чудовищный механизм нацистской программы «Лебенсборн»: под лозунгом создания «истинных арийцев» Гиммлер санкционировал не только тайные роды немок, но и массовые похищения детей с оккупированных территорий СССР. Через свидетельства жертв — Владимира Мажарова, Зинаиды Никодимовой и других — зритель узнает, как малышей насильно отрывали от семей, стирали их прошлое и пытались переделать в «идеальных немцев». Картина без прикрас показывает изломанные судьбы тех, кто годами не знал правды о своем происхождении, и неумолимый поиск себя в послевоенном мире, где боль прошлого не имеет срока давности.

После Второй мировой американский психиатр Дуглас Келли берется за невероятную задачу: выявить общие психические отклонения у высокопоставленных нацистов, ожидающих суда в Нюрнберге. Уверенный, что бесчеловечные преступления — следствие патологий, он сталкивается с парадоксом: подсудимые выглядят рациональными и «нормальными». Фильм погружает в напряженное противостояние врача и преступников, раскрывая, как обыденность и бюрократический хладнокров превращают зло в рутину. Особое внимание — к фигуре Германа Геринга, чья харизма и интеллект ставят под сомнение простые объяснения природы зла .

Нюрнбергский процесс был гласным в самом широком смысле этого слова. Все 403 заседания трибунала были открытыми. Печать, радио, кино дали возможность миллионам людей во всём мире следить за ходом процесса. Представителям средств массовой информации была отведена большая часть мест в зале заседаний. В фильме – самые яркие события процесса: признание заместителя Гитлера Рудольфа Гесса в симуляции безумия, неожиданное появление фельдмаршала Паулюса, шокирующее выступление советского судьи Льва Смирнова, перекрестный допрос «наци номер 2» Германа Геринга главными обвинителями союзников.

«Минский процесс» (январь 1946 года). Самый массовый процесс над нацистами в СССР. Перед судом предстали 18 немецких офицеров, многие из них – ближайшие соратники фюрера. История чудовищной операции «Зимнее волшебство» – нацисты выжгли и опустошили 433 деревни, расстреляли, замучили, отправили в лагеря или угнали в Германию тысячи людей.

Три десятилетия головокружительных взлётов и скрытых трагедий. В центре повествования — ярчайшие личности, перевернувшие историю: основатель Красной армии, витебский мечтатель, изменивший искусство, создатели нового кинематографа и те, кому впервые доверили государственные тайны. Авторский проект ведёт зрителя через революцию, террор и войну, показывая невиданную ассимиляцию через призму судеб гениев и функционеров. Визуальные находки поражают: от бронепоезда Троцкого до одесских двориков, от соловецких лагерей до нью-йоркских митингов. Но за триумфом культуры уже сгущаются тучи — и финал эпохи окажется леденящим.

В годы Второй мировой войны нашей культуре был нанесён колоссальный урон, разграблены и уничтожены сотни музеев. Фильм рассказывает о том, как судьба десятков тысяч картин, скульптур, подлинных шедевров искусства стала настоящим детективом, разгадать который порой помогает случай, счастливое стечение обстоятельств, но чаще всё же планомерная и кропотливая работа людей неравнодушных, настоящих энтузиастов, добивающихся возврата в Россию похищенных нацистами сокровищ.

В основе документального фильма — переписка российского императора Николая II и немецкого кайзера Вильгельма II.Они несли на себе тяжелый груз власти, ответственности перед своими народами и многовековой династией. Их связывали самые лучшие, самые романтические воспоминания молодости. Именно немецкого кайзера Николай выбрал в качестве крестного отца для своего долгожданного наследника. И все же в те пять дней июля 1914 года, когда мир стоял на грани катастрофы, они не смогли договориться. Первая мировая война не только разрушит империи, перекроит карту мира, но и предопределит трагическую судьбу наших героев.В фильме принимают участие немецкие, английские и российские историки. В роли главных героев снялись Виктор Сухоруков (Вильгельм II) и Константин Лавроненко (Николай II).

Фильм о правде и лжи, о том, как бесчестный человек может получить власть. Режиссёр документирует весь процесс раскрытия военного прошлого Курта Вальдхайма, Генерального секретаря ООН. Когда он баллотировался в президенты Австрии, Всемирный еврейских конгресс выдвинул против него череду обвинений. Австрийская политическая верхушка все отрицала, последовали всплески антисемитизма и патриотизма, и в итоге он был избран. Фильм создан на архивных материалах и кадрах, снятых самой Бекерманн.

Документальный фильм об австрийском мальчике, ставшем диктатором в нацистской Германии. Три части рассказывают о трёх периодах жизни Гитлера. В части первой показана жизнь Гитлера в 1889-1933, до момента, когда он стал премьер-министром. Вторая часть — правление Гитлера до начала Второй мировой войны (1933-1939). Третья часть — война, поражение Германии и смерть Гитлера (1939-1945).

Доктрина шока — документальный фильм, поставленный по новой книге Наоми Клейн, журналистки, видной участницы альтерглобалистского движения. Клейн последовательно критикует экономическую доктрину неолиберализма, господствующую сейчас в России и большинстве стран Запада, а также взгляды главного проповедника этой доктрины — профессора Милтона Фридмана.Основываясь на множестве фактов геноцида, репрессий, политических переворотов, Клейн разрушает миф о том, что дерегулирование экономики ведет к свободе, демократии и экономическому процветанию. В фильме показаны страшные события во время военных переворотов в Чили и Аргентине, разгром профсоюзов в Великобритании, вторжение в Ирак, приватизация в России.

Сквозь архивные кадры и экспертные интервью картина разоблачает мрачную страницу истории США: как центр приёма мигрантов превратили в инструмент евгеники. Иммигрантов из Восточной и Южной Европы подвергали унизительным медосмотрам, отбирая «годных» для «расовой чистоты». Фильм вскрывает шокирующую связь между политикой 1900-х и современными ксенофобскими законами .

Нюрнбергский процесс над руководителями гитлеровской Германии был не только актом справедливого возмездия. Здесь рождались нормы международного права, направленные на сохранение мира и безопасности. Но полвека спустя расклад сил изменился. Теперь уже победители «холодной войны» диктовали миру свои законы. Бомбардировка Югославии, смена режимов в Ливии и Ираке – так проявляло себя право сильного. Фильм рассказывает о кризисе международного правосудия, о двойных стандартах в отношении к своим и чужим.

В фильме содержится не издаваемый ранее на видео киноматериал, относительно Адольфа Гитлера и режиме нацистов: отношение к массовой культуре, искусству и подробности внутренних отношений третьего рейха. Гитлер выказывал восхищение Грецией, Древним Римом и мечтал о создании нового Золотого века классической архитектуры и живописи для арийского населения…

В конце 60-х первое послевоенное поколение немцев взбунтовалось против своих родителей. Это было поколение, разочарованное капитализмом с его антикоммунистической направленностью и жесткой политикой властей, напоминавшей им о фашистском прошлом. Яркими представителями этого поколения были журналист Ульрика Майнхоф, адвокат Хорст Малер, режиссер Хольгер Майнс, а также студенты Гудрун Энсслин и Андреас Баадер. Их протест против режима привел к возникновению Фракции Красной Армии (RAF). Основанный исключительно на архивных материалах, фильм раскрывает постепенную трансформацию их политических взглядов, которая привела к вооруженному противостоянию.