Артур Флек живёт в мрачном, охваченном бедностью и социальным напряжением Готэме начала 1980-х. Он работает клоуном по найму, мечтает стать стендап-комиком и заботится о больной матери Пенни. Артур страдает психическим расстройством, из-за которого в стрессовых ситуациях у него случаются приступы неконтролируемого смеха. Постепенно череда унижений, разочарований и болезненных открытий разрушает его прежнее представление о себе и приводит к рождению личности Джокера.
Жизнь Артура Флека и первые унижения
Артур живёт вместе с матерью в бедной квартире. Пенни почти всё время проводит дома и пишет письма своему бывшему работодателю, миллиардеру Томасу Уэйну, надеясь, что тот поможет им материально. Она уверена, что Уэйн — хороший и влиятельный человек, способный изменить их положение.
Сам Артур работает в агентстве клоунов. Во время одной из рекламных акций на улице группа подростков выхватывает у него рекламный щит. Артур пытается догнать их, но подростки заманивают его в переулок, разбивают щит о его голову и жестоко избивают.
Эта сцена сразу показывает положение героя: он оказывается удобной мишенью для чужой агрессии и практически не способен защитить себя.
Из-за своего состояния Артур регулярно посещает социального работника и принимает несколько лекарств. Он рассказывает, что постоянно чувствует себя несчастным, но его проблемы почти никого не интересуют. Город сокращает финансирование социальных программ, поэтому вскоре встречи прекращаются, а доступ к медикаментам исчезает.
Параллельно Артур пытается развить чувство юмора. Он посещает выступления стендап-комиков, записывает в блокнот наблюдения и шутки, однако с трудом понимает, почему публика смеётся в определённые моменты. Его мечта — однажды появиться в популярном вечернем шоу телеведущего Мюррея Франклина, которого Артур воспринимает почти как идеального отца.
Оружие и убийство в метро
После нападения подростков коллега Артура Рэндалл даёт ему револьвер, якобы для самообороны. Артур сначала сомневается, поскольку сотрудникам-клоунам нельзя носить оружие, но всё-таки оставляет пистолет себе.
Вскоре он выступает в детской больнице. Во время танца револьвер случайно выпадает из его костюма перед детьми. Начальство узнаёт об инциденте. Рэндалл отказывается признаться, что именно он дал Артуру оружие, и утверждает, будто Артур сам пытался приобрести у него пистолет. В результате Артура увольняют.
Возвращаясь домой в клоунском гриме, Артур едет в метро. В вагоне находятся трое молодых мужчин — сотрудники компании Wayne Enterprises. Они пристают к пассажирке, а затем замечают Артура, у которого начинается очередной приступ неконтролируемого смеха.
Мужчины переключают внимание на него, начинают издеваться и избивать.
Артур достаёт револьвер и стреляет в нападавших. Двое погибают почти сразу. Третий пытается убежать из вагона, но Артур преследует его на станции и добивает несколькими выстрелами.
Это становится первым важнейшим переломом истории. Убийства начинаются как отчаянная самооборона, но последний выстрел уже нельзя объяснить непосредственной угрозой. Артур впервые сознательно продолжает насилие после того, как опасность фактически миновала.
Скрываясь от места преступления, он запирается в общественном туалете и начинает медленно танцевать. Вместо привычной паники или раскаяния герой ощущает неожиданное спокойствие и внутреннее освобождение.
Убийства превращаются в политический символ
Полиция начинает расследовать гибель трёх сотрудников Wayne Enterprises.
Томас Уэйн публично осуждает убийцу и заявляет, что люди, завидующие более успешным жителям города, ведут себя как клоуны. Его слова вызывают противоположный эффект: часть населения, недовольная богатством элиты и ухудшением жизни в Готэме, начинает воспринимать неизвестного убийцу как символ протеста.
На улицах появляются демонстранты в клоунских масках.
Сам Артур неожиданно видит, что его поступок вызвал реакцию огромного города. В обычной жизни его почти никто не замечал, но теперь преступление, совершённое им анонимно, становится центром общественного внимания.
Одновременно развивается его общение с соседкой Софи Дюмон, молодой женщиной, которая живёт в том же доме вместе с дочерью. Артуру кажется, что между ними возникает близость. Софи якобы приходит на его выступление, поддерживает его и находится рядом в тяжёлые моменты.
Однако позднее выясняется, что большая часть этих отношений существовала только в воображении Артура.
Провал на сцене и появление на шоу Мюррея
Несмотря на проблемы, Артур решается выступить со стендапом в небольшом клубе.
На сцене у него начинается приступ смеха. Он долго не может начать номер, а его шутки вызывают слабую реакцию публики. Выступление оказывается неудачным.
Кто-то записывает его на видео. Позже фрагменты выступления попадают в шоу Мюррея Франклина. Телеведущий показывает запись не потому, что считает Артура талантливым, а чтобы посмеяться над странным начинающим комиком.
Мюррей насмешливо называет его «Джокером».
Для Артура это особенно болезненно. Он годами представлял Мюррея человеком, который однажды увидит в нём талант и примет его. В фантазиях Артур даже воображает, что сидит среди зрителей телешоу, а Мюррей приглашает его на сцену, разговаривает с ним тепло и практически занимает место заботливого отца.
Реальность оказывается противоположной: кумир публично унижает его ради развлечения аудитории.
Тем не менее именно благодаря популярности ролика представители шоу позже связываются с Артуром и приглашают его выступить в эфире.
Тайна Пенни и Томаса Уэйна
Тем временем Артур читает одно из писем своей матери Томасу Уэйну и обнаруживает неожиданное утверждение: Пенни пишет, что Артур является сыном Томаса.
Потрясённый Артур требует объяснений. Пенни рассказывает, что много лет назад у неё якобы был роман с Уэйном, когда она работала в его доме, а Томас вынудил её скрыть правду о ребёнке.
Артур начинает верить, что наконец нашёл объяснение своей жизни и возможного отца.
Он отправляется к особняку Уэйнов, где через ограду видит маленького Брюса Уэйна. Артур пытается развлечь мальчика фокусом и ненадолго взаимодействует с ним, но дворецкий Альфред Пенниуорт вмешивается и не позволяет приблизиться к ребёнку. Артур заявляет, что считает себя сыном Томаса Уэйна, однако Альфред говорит, что Пенни психически больна и всё выдумала.
Позднее Артур проникает в театр, где находится Томас Уэйн, и встречает его в туалете.
Уэйн категорически отрицает связь с Пенни. Он утверждает, что Артур был усыновлён ею и что сама Пенни страдала тяжёлым психическим расстройством. Разговор заканчивается унизительно: когда Артур продолжает настаивать на своём, Томас ударяет его.
Правда о прошлом Артура
Артур решает проверить слова Уэйна и едет в государственную больницу Аркхэм, где хранятся медицинские документы Пенни.
Сотрудник сначала отказывается отдавать личные записи, и тогда Артур выхватывает папку и убегает.
Из документов он узнаёт разрушительную правду о своём детстве. В записях говорится, что Пенни действительно усыновила Артура. Её помещали в психиатрическую больницу. Также выясняется, что в детстве Артур подвергался тяжёлому насилию со стороны мужчины, с которым жила Пенни. Ребёнка избивали и однажды привязали к батарее.
Согласно документам, Пенни не остановила издевательства.
Для Артура это становится окончательным крахом образа любящей матери, которую он долгие годы обслуживал и защищал. Он понимает, что женщина, которой он доверял больше всех, скрывала от него прошлое и не смогла защитить его в детстве.
При этом фильм оставляет небольшое пространство для сомнений относительно некоторых обстоятельств истории семьи. В частности, позже Артур находит фотографию молодой Пенни с подписью, которая может намекать на её близость с Томасом Уэйном. Однако прямого подтверждения того, что Томас действительно был отцом Артура, фильм не даёт.
Разрушение иллюзии отношений с Софи
После пережитого Артур приходит в квартиру Софи и садится у неё дома.
Когда Софи видит его, она пугается и спрашивает, зачем он здесь. Она разговаривает с ним как с соседом, которого почти не знает, и просит уйти, упоминая свою дочь.
В этот момент зрителю показывают несколько предыдущих эпизодов с Софи заново — но уже без неё рядом с Артуром.
Становится понятно, что романтические отношения были фантазией Артура. Реальным, по всей видимости, было лишь их короткое знакомство в лифте и несколько случайных контактов.
Это открытие подчёркивает, насколько сильно искажено восприятие главного героя и почему не всему показанному исключительно с его точки зрения можно безоговорочно доверять.
Смерть матери и окончательный разрыв с прежним Артуром
Пенни оказывается в больнице после ухудшения здоровья.
Артур приходит к ней и говорит о том, что всю жизнь считал своё существование трагедией, но теперь понимает его иначе. После этого он душит Пенни подушкой.
Убийство матери становится ещё одним шагом в его превращении. Если события в метро начались с угрозы его жизни, то теперь насилие полностью сознательно и направлено против беспомощного человека.
Артур перестаёт видеть себя обязанным соответствовать каким-либо моральным правилам или ожиданиям окружающих.
Вскоре к нему домой приходят бывшие коллеги Рэндалл и Гэри. Они слышали о смерти Пенни и хотят узнать, как Артур себя чувствует.
Артур внезапно нападает на Рэндалла и жестоко убивает его ножницами, а затем несколько раз бьёт головой о стену. Он мстит человеку, который, по его мнению, предал его и способствовал увольнению.
Гэри, карлик, всегда относился к Артуру нормально. Поэтому Артур не убивает его и разрешает уйти, даже благодарит за доброе отношение.
Сцена подчёркивает, что Артур действует не совершенно случайно: он уже создал собственную систему отношения к людям, основанную на том, как они обращались лично с ним.
Рождение образа Джокера
Перед появлением на телешоу Артур тщательно готовится.
Он красит лицо, надевает яркий костюм и репетирует вход в студию. Он уже почти не пытается выглядеть обычным человеком. Вместо этого он принимает клоунский образ, который раньше был всего лишь рабочей формой, и превращает его в новую личность.
По пути на шоу Артура замечают двое детективов, расследующих убийства в метро. Они преследуют его до станции.
Артур садится в переполненный поезд, где многие пассажиры направляются на протест и носят клоунские маски. Благодаря одинаковым образам он буквально растворяется в толпе.
В возникшей суматохе полиция пытается задержать Артура, начинается драка, и один из детективов случайно стреляет в участника протеста. Толпа избивает полицейских, а Артур спокойно покидает станцию.
Он уже не просто человек, скрывающийся среди протестующих: его собственный образ стал массовым символом общественного гнева.
Выступление у Мюррея Франклина
Перед эфиром Артур просит Мюррея представить его как Джокера — тем самым прозвищем, которое ведущий использовал, чтобы высмеять его.
Артур выходит в прямой эфир в полном гриме.
Сначала он ведёт себя как эксцентричный комик и пытается рассказать шутку. Затем разговор становится всё более напряжённым.
Артур неожиданно признаётся, что именно он убил троих мужчин в метро.
Мюррей и публика сначала не понимают, говорит ли он серьёзно. Но Артур подтверждает признание и объясняет своё отношение к произошедшему. Он утверждает, что общество решает, какие смерти заслуживают сочувствия, а какие люди могут быть просто проигнорированы.
Мюррей обвиняет его в попытке оправдать убийства и указывает, что погибшие тоже были людьми.
Разговор перерастает в открытый конфликт. Артур обвиняет Мюррея в том, что тот пригласил его на передачу лишь для того, чтобы снова выставить посмешищем. Он больше не видит в ведущем идеализированного отца. Теперь перед ним человек, олицетворяющий общество, которое, по мнению Артура, постоянно унижало его.
В кульминационный момент Артур достаёт револьвер и стреляет Мюррею в голову прямо во время прямого эфира.
После этого он ещё раз обращается к камере, но трансляция быстро прекращается.
Готэм охватывают беспорядки
Убийство популярного телеведущего в прямом эфире становится катализатором массового хаоса.
Улицы Готэма охватывают беспорядки. Люди в клоунских масках громят город, устраивают пожары и сталкиваются с полицией.
Артура задерживают и везут в полицейской машине. Через окно он наблюдает происходящее и смеётся.
В это же время Томас и Марта Уэйн вместе с сыном Брюсом покидают театр, пытаясь избежать беспорядков. В переулке их останавливает один из протестующих в маске клоуна. Он убивает Томаса и Марту на глазах у Брюса.
Таким образом, восстание, косвенным символом которого стал Артур, приводит к трагедии семьи Уэйнов.
Сам Артур тоже оказывается в центре событий. В полицейскую машину врезается автомобиль протестующих. Участники беспорядков вытаскивают Артура наружу и кладут его на капот.
Чем закончился фильм
Некоторое время Артур лежит без сознания среди толпы. Затем он приходит в себя и видит вокруг множество людей в клоунских масках, которые приветствуют его как героя и символ своего восстания.
Артур встаёт на капоте разбитой машины.
Из его рта идёт кровь. Он проводит пальцами по крови и растягивает её по лицу, создавая преувеличенную красную улыбку поверх грима.
Толпа восторженно реагирует.
В этот момент превращение Артура Флека в Джокера фактически завершается. Человек, который в начале фильма отчаянно хотел, чтобы его заметили и приняли, наконец получает внимание огромной толпы — но только после того, как становится убийцей и символом городского хаоса.
После этой сцены фильм неожиданно переносится в психиатрическое учреждение.
Артур сидит напротив женщины-психиатра и смеётся. Она спрашивает, что его рассмешило.
Фильм на короткое время показывает маленького Брюса Уэйна, стоящего рядом с телами убитых родителей.
Артур отвечает, что придумал шутку, однако говорит, что психиатр всё равно её не поймёт.
Затем он выходит из комнаты. На полу за ним остаются кровавые следы. В коридоре Артур начинает убегать от сотрудника учреждения, и их погоня приобретает почти комический характер.
На этом история заканчивается.
Объяснение финала
Почему Артур улыбается перед толпой
Сцена на капоте автомобиля показывает завершение его внутренней трансформации.
В начале фильма Артур хочет быть частью общества: он пытается работать, заботится о матери, посещает терапию, мечтает смешить людей и ищет признания у Мюррея.
Постепенно все эти связи разрушаются.
Артур теряет работу, социальную помощь и лекарства. Он обнаруживает ложь матери, понимает, что отношения с Софи существовали в его воображении, а его кумир Мюррей использует его неудачу ради рейтингов.
После этого герой перестаёт искать признание у прежнего общества.
Парадокс заключается в том, что признание всё-таки приходит — но со стороны агрессивной толпы, увидевшей в нём символ протеста. Поэтому улыбка Артура в финале означает не счастье в обычном смысле, а принятие новой личности.
Он больше не пытается быть Артуром Флеком, которого окружающие должны полюбить. Он становится Джокером.
Действительно ли Томас Уэйн — отец Артура
Фильм не даёт однозначного подтверждения этой версии.
Медицинские документы указывают, что Пенни усыновила Артура и страдала психическим расстройством. Томас Уэйн также утверждает, что никакого романа и общего ребёнка не было.
Однако фотография молодой Пенни с личной подписью Томаса создаёт дополнительную неоднозначность.
Поэтому наиболее осторожное объяснение состоит в том, что официально показанные документы подтверждают версию об усыновлении, но режиссура намеренно оставляет зрителю повод сомневаться, была ли вся правда действительно раскрыта.
Для самого Артура биологическое отцовство в итоге перестаёт иметь значение. Гораздо важнее то, что надежда обрести отца и объяснить собственное происхождение рушится.
Были ли отношения с Софи реальными
Полноценного романа между Артуром и Софи не было.
Фильм прямо показывает это, повторяя несколько сцен так, чтобы Софи в них отсутствовала. Артур воображал её поддержку, присутствие на своём выступлении и близость между ними.
Эта сюжетная линия показывает ненадёжность восприятия главного героя. Зритель видит значительную часть истории через сознание Артура, поэтому некоторые эпизоды могут быть фантазиями.
Реальны ли беспорядки и финальная сцена
Фильм не сообщает, что вся история была выдумана Артуром.
Большинство событий подаются как происходящие в действительности внутри сюжета. Однако финальная сцена в психиатрическом учреждении намеренно создаёт неопределённость.
Можно предположить, что Артур позже был задержан и оказался в больнице после беспорядков. Другая, более радикальная трактовка допускает, что некоторые части истории могли быть искажены или придуманы им.
Фильм не даёт достаточно оснований утверждать, что всё показанное является одной большой фантазией. Скорее концовка подчёркивает уже установленную тему: сознанию Артура нельзя полностью доверять, а граница между его фантазией и реальностью временами размывается.
Почему показывают смерть родителей Брюса Уэйна
Гибель Томаса и Марты связывает личную историю Артура с будущей историей Бэтмена.
При этом Артур не убивает родителей Брюса лично. Их застреливает неизвестный участник беспорядков, вдохновлённый общим протестным движением и образом клоуна.
Получается парадоксальная связь: появление Джокера косвенно участвует в формировании обстоятельств, которые впоследствии определят судьбу Брюса Уэйна.
Смысл фильма
Одиночество и общественное безразличие
Одна из центральных тем фильма — изоляция человека, которого окружающие почти перестают воспринимать как личность.
Артур постоянно пытается установить связь с другими людьми, но терпит неудачу. На улице его избивают, начальство не верит его объяснениям, социальная служба прекращает работу, Мюррей делает его объектом насмешки, а история с Софи оказывается фантазией.
Фильм при этом не утверждает, что жестокость Артура становится морально оправданной. Напротив, его преступления постепенно превращаются из реакции на угрозу в сознательные убийства.
История показывает, как страдание может объяснять путь человека, но не обязательно оправдывает его решения.
Потребность быть замеченным
Артур почти болезненно стремится к признанию.
Он хочет, чтобы публика смеялась над его шутками, мечтает о похвале Мюррея, ищет любовь матери и воображает отношения с Софи.
Самая трагическая ирония сюжета заключается в том, что добиться огромного внимания он способен только через насилие.
После убийств в метро весь город обсуждает человека в клоунской маске. После убийства Мюррея Артур становится знаменитостью и символом восстания. Толпа наконец видит его — но уже не как человека, которым он хотел быть.
Маска, которая становится настоящим лицом
В начале фильма клоунский грим является частью работы Артура.
К концу он становится выражением его новой личности.
Особенно важна сцена, в которой Артур кровью рисует себе улыбку. Раньше он буквально заставлял себя улыбаться и пытался соответствовать ожиданиям окружающих. Теперь улыбка становится пугающим знаком полного отказа от этих ожиданий.
Джокер появляется тогда, когда Артур перестаёт пытаться заслужить место в привычном обществе и принимает хаос как собственную форму существования.
Личная трагедия и массовый протест
Фильм связывает историю одного человека с кризисом всего Готэма.
Город показан бедным, грязным и социально расколотым. Богатые и влиятельные жители существуют отдельно от людей, которые теряют работу, медицинскую помощь и надежду.
Убийства Артура становятся символом не потому, что протестующие знают его историю, а потому, что общество уже готово к вспышке.
В этом смысле Артур не создаёт все проблемы Готэма. Он становится случайной искрой, которая попадает в уже подготовленную среду.
Трагедия превращения Артура в Джокера
Смысл произведения можно рассматривать как историю разрушения личности.
Артур начинает фильм человеком с тяжёлыми психологическими проблемами, но всё ещё пытающимся жить в рамках обычных человеческих отношений. Он хочет работать, заботиться о матери, выступать на сцене и быть любимым.
К финалу почти все эти желания исчезают.
На их месте появляется Джокер — человек, которому больше не требуется одобрение прежнего мира и который воспринимает насилие и хаос как средство самоутверждения.
Поэтому финал одновременно выглядит для героя как момент триумфа и как окончательная трагедия. Артур наконец получает внимание и признание, которых хотел всю жизнь, но получает их лишь после того, как разрушает прежнего себя и становится человеком, которого Готэм будет бояться.
Жизнь Артура Флека и первые унижения
Артур живёт вместе с матерью в бедной квартире. Пенни почти всё время проводит дома и пишет письма своему бывшему работодателю, миллиардеру Томасу Уэйну, надеясь, что тот поможет им материально. Она уверена, что Уэйн — хороший и влиятельный человек, способный изменить их положение.
Сам Артур работает в агентстве клоунов. Во время одной из рекламных акций на улице группа подростков выхватывает у него рекламный щит. Артур пытается догнать их, но подростки заманивают его в переулок, разбивают щит о его голову и жестоко избивают.
Эта сцена сразу показывает положение героя: он оказывается удобной мишенью для чужой агрессии и практически не способен защитить себя.
Из-за своего состояния Артур регулярно посещает социального работника и принимает несколько лекарств. Он рассказывает, что постоянно чувствует себя несчастным, но его проблемы почти никого не интересуют. Город сокращает финансирование социальных программ, поэтому вскоре встречи прекращаются, а доступ к медикаментам исчезает.
Параллельно Артур пытается развить чувство юмора. Он посещает выступления стендап-комиков, записывает в блокнот наблюдения и шутки, однако с трудом понимает, почему публика смеётся в определённые моменты. Его мечта — однажды появиться в популярном вечернем шоу телеведущего Мюррея Франклина, которого Артур воспринимает почти как идеального отца.
Оружие и убийство в метро
После нападения подростков коллега Артура Рэндалл даёт ему револьвер, якобы для самообороны. Артур сначала сомневается, поскольку сотрудникам-клоунам нельзя носить оружие, но всё-таки оставляет пистолет себе.
Вскоре он выступает в детской больнице. Во время танца револьвер случайно выпадает из его костюма перед детьми. Начальство узнаёт об инциденте. Рэндалл отказывается признаться, что именно он дал Артуру оружие, и утверждает, будто Артур сам пытался приобрести у него пистолет. В результате Артура увольняют.
Возвращаясь домой в клоунском гриме, Артур едет в метро. В вагоне находятся трое молодых мужчин — сотрудники компании Wayne Enterprises. Они пристают к пассажирке, а затем замечают Артура, у которого начинается очередной приступ неконтролируемого смеха.
Мужчины переключают внимание на него, начинают издеваться и избивать.
Артур достаёт револьвер и стреляет в нападавших. Двое погибают почти сразу. Третий пытается убежать из вагона, но Артур преследует его на станции и добивает несколькими выстрелами.
Это становится первым важнейшим переломом истории. Убийства начинаются как отчаянная самооборона, но последний выстрел уже нельзя объяснить непосредственной угрозой. Артур впервые сознательно продолжает насилие после того, как опасность фактически миновала.
Скрываясь от места преступления, он запирается в общественном туалете и начинает медленно танцевать. Вместо привычной паники или раскаяния герой ощущает неожиданное спокойствие и внутреннее освобождение.
Убийства превращаются в политический символ
Полиция начинает расследовать гибель трёх сотрудников Wayne Enterprises.
Томас Уэйн публично осуждает убийцу и заявляет, что люди, завидующие более успешным жителям города, ведут себя как клоуны. Его слова вызывают противоположный эффект: часть населения, недовольная богатством элиты и ухудшением жизни в Готэме, начинает воспринимать неизвестного убийцу как символ протеста.
На улицах появляются демонстранты в клоунских масках.
Сам Артур неожиданно видит, что его поступок вызвал реакцию огромного города. В обычной жизни его почти никто не замечал, но теперь преступление, совершённое им анонимно, становится центром общественного внимания.
Одновременно развивается его общение с соседкой Софи Дюмон, молодой женщиной, которая живёт в том же доме вместе с дочерью. Артуру кажется, что между ними возникает близость. Софи якобы приходит на его выступление, поддерживает его и находится рядом в тяжёлые моменты.
Однако позднее выясняется, что большая часть этих отношений существовала только в воображении Артура.
Провал на сцене и появление на шоу Мюррея
Несмотря на проблемы, Артур решается выступить со стендапом в небольшом клубе.
На сцене у него начинается приступ смеха. Он долго не может начать номер, а его шутки вызывают слабую реакцию публики. Выступление оказывается неудачным.
Кто-то записывает его на видео. Позже фрагменты выступления попадают в шоу Мюррея Франклина. Телеведущий показывает запись не потому, что считает Артура талантливым, а чтобы посмеяться над странным начинающим комиком.
Мюррей насмешливо называет его «Джокером».
Для Артура это особенно болезненно. Он годами представлял Мюррея человеком, который однажды увидит в нём талант и примет его. В фантазиях Артур даже воображает, что сидит среди зрителей телешоу, а Мюррей приглашает его на сцену, разговаривает с ним тепло и практически занимает место заботливого отца.
Реальность оказывается противоположной: кумир публично унижает его ради развлечения аудитории.
Тем не менее именно благодаря популярности ролика представители шоу позже связываются с Артуром и приглашают его выступить в эфире.
Тайна Пенни и Томаса Уэйна
Тем временем Артур читает одно из писем своей матери Томасу Уэйну и обнаруживает неожиданное утверждение: Пенни пишет, что Артур является сыном Томаса.
Потрясённый Артур требует объяснений. Пенни рассказывает, что много лет назад у неё якобы был роман с Уэйном, когда она работала в его доме, а Томас вынудил её скрыть правду о ребёнке.
Артур начинает верить, что наконец нашёл объяснение своей жизни и возможного отца.
Он отправляется к особняку Уэйнов, где через ограду видит маленького Брюса Уэйна. Артур пытается развлечь мальчика фокусом и ненадолго взаимодействует с ним, но дворецкий Альфред Пенниуорт вмешивается и не позволяет приблизиться к ребёнку. Артур заявляет, что считает себя сыном Томаса Уэйна, однако Альфред говорит, что Пенни психически больна и всё выдумала.
Позднее Артур проникает в театр, где находится Томас Уэйн, и встречает его в туалете.
Уэйн категорически отрицает связь с Пенни. Он утверждает, что Артур был усыновлён ею и что сама Пенни страдала тяжёлым психическим расстройством. Разговор заканчивается унизительно: когда Артур продолжает настаивать на своём, Томас ударяет его.
Правда о прошлом Артура
Артур решает проверить слова Уэйна и едет в государственную больницу Аркхэм, где хранятся медицинские документы Пенни.
Сотрудник сначала отказывается отдавать личные записи, и тогда Артур выхватывает папку и убегает.
Из документов он узнаёт разрушительную правду о своём детстве. В записях говорится, что Пенни действительно усыновила Артура. Её помещали в психиатрическую больницу. Также выясняется, что в детстве Артур подвергался тяжёлому насилию со стороны мужчины, с которым жила Пенни. Ребёнка избивали и однажды привязали к батарее.
Согласно документам, Пенни не остановила издевательства.
Для Артура это становится окончательным крахом образа любящей матери, которую он долгие годы обслуживал и защищал. Он понимает, что женщина, которой он доверял больше всех, скрывала от него прошлое и не смогла защитить его в детстве.
При этом фильм оставляет небольшое пространство для сомнений относительно некоторых обстоятельств истории семьи. В частности, позже Артур находит фотографию молодой Пенни с подписью, которая может намекать на её близость с Томасом Уэйном. Однако прямого подтверждения того, что Томас действительно был отцом Артура, фильм не даёт.
Разрушение иллюзии отношений с Софи
После пережитого Артур приходит в квартиру Софи и садится у неё дома.
Когда Софи видит его, она пугается и спрашивает, зачем он здесь. Она разговаривает с ним как с соседом, которого почти не знает, и просит уйти, упоминая свою дочь.
В этот момент зрителю показывают несколько предыдущих эпизодов с Софи заново — но уже без неё рядом с Артуром.
Становится понятно, что романтические отношения были фантазией Артура. Реальным, по всей видимости, было лишь их короткое знакомство в лифте и несколько случайных контактов.
Это открытие подчёркивает, насколько сильно искажено восприятие главного героя и почему не всему показанному исключительно с его точки зрения можно безоговорочно доверять.
Смерть матери и окончательный разрыв с прежним Артуром
Пенни оказывается в больнице после ухудшения здоровья.
Артур приходит к ней и говорит о том, что всю жизнь считал своё существование трагедией, но теперь понимает его иначе. После этого он душит Пенни подушкой.
Убийство матери становится ещё одним шагом в его превращении. Если события в метро начались с угрозы его жизни, то теперь насилие полностью сознательно и направлено против беспомощного человека.
Артур перестаёт видеть себя обязанным соответствовать каким-либо моральным правилам или ожиданиям окружающих.
Вскоре к нему домой приходят бывшие коллеги Рэндалл и Гэри. Они слышали о смерти Пенни и хотят узнать, как Артур себя чувствует.
Артур внезапно нападает на Рэндалла и жестоко убивает его ножницами, а затем несколько раз бьёт головой о стену. Он мстит человеку, который, по его мнению, предал его и способствовал увольнению.
Гэри, карлик, всегда относился к Артуру нормально. Поэтому Артур не убивает его и разрешает уйти, даже благодарит за доброе отношение.
Сцена подчёркивает, что Артур действует не совершенно случайно: он уже создал собственную систему отношения к людям, основанную на том, как они обращались лично с ним.
Рождение образа Джокера
Перед появлением на телешоу Артур тщательно готовится.
Он красит лицо, надевает яркий костюм и репетирует вход в студию. Он уже почти не пытается выглядеть обычным человеком. Вместо этого он принимает клоунский образ, который раньше был всего лишь рабочей формой, и превращает его в новую личность.
По пути на шоу Артура замечают двое детективов, расследующих убийства в метро. Они преследуют его до станции.
Артур садится в переполненный поезд, где многие пассажиры направляются на протест и носят клоунские маски. Благодаря одинаковым образам он буквально растворяется в толпе.
В возникшей суматохе полиция пытается задержать Артура, начинается драка, и один из детективов случайно стреляет в участника протеста. Толпа избивает полицейских, а Артур спокойно покидает станцию.
Он уже не просто человек, скрывающийся среди протестующих: его собственный образ стал массовым символом общественного гнева.
Выступление у Мюррея Франклина
Перед эфиром Артур просит Мюррея представить его как Джокера — тем самым прозвищем, которое ведущий использовал, чтобы высмеять его.
Артур выходит в прямой эфир в полном гриме.
Сначала он ведёт себя как эксцентричный комик и пытается рассказать шутку. Затем разговор становится всё более напряжённым.
Артур неожиданно признаётся, что именно он убил троих мужчин в метро.
Мюррей и публика сначала не понимают, говорит ли он серьёзно. Но Артур подтверждает признание и объясняет своё отношение к произошедшему. Он утверждает, что общество решает, какие смерти заслуживают сочувствия, а какие люди могут быть просто проигнорированы.
Мюррей обвиняет его в попытке оправдать убийства и указывает, что погибшие тоже были людьми.
Разговор перерастает в открытый конфликт. Артур обвиняет Мюррея в том, что тот пригласил его на передачу лишь для того, чтобы снова выставить посмешищем. Он больше не видит в ведущем идеализированного отца. Теперь перед ним человек, олицетворяющий общество, которое, по мнению Артура, постоянно унижало его.
В кульминационный момент Артур достаёт револьвер и стреляет Мюррею в голову прямо во время прямого эфира.
После этого он ещё раз обращается к камере, но трансляция быстро прекращается.
Готэм охватывают беспорядки
Убийство популярного телеведущего в прямом эфире становится катализатором массового хаоса.
Улицы Готэма охватывают беспорядки. Люди в клоунских масках громят город, устраивают пожары и сталкиваются с полицией.
Артура задерживают и везут в полицейской машине. Через окно он наблюдает происходящее и смеётся.
В это же время Томас и Марта Уэйн вместе с сыном Брюсом покидают театр, пытаясь избежать беспорядков. В переулке их останавливает один из протестующих в маске клоуна. Он убивает Томаса и Марту на глазах у Брюса.
Таким образом, восстание, косвенным символом которого стал Артур, приводит к трагедии семьи Уэйнов.
Сам Артур тоже оказывается в центре событий. В полицейскую машину врезается автомобиль протестующих. Участники беспорядков вытаскивают Артура наружу и кладут его на капот.
Чем закончился фильм
Некоторое время Артур лежит без сознания среди толпы. Затем он приходит в себя и видит вокруг множество людей в клоунских масках, которые приветствуют его как героя и символ своего восстания.
Артур встаёт на капоте разбитой машины.
Из его рта идёт кровь. Он проводит пальцами по крови и растягивает её по лицу, создавая преувеличенную красную улыбку поверх грима.
Толпа восторженно реагирует.
В этот момент превращение Артура Флека в Джокера фактически завершается. Человек, который в начале фильма отчаянно хотел, чтобы его заметили и приняли, наконец получает внимание огромной толпы — но только после того, как становится убийцей и символом городского хаоса.
После этой сцены фильм неожиданно переносится в психиатрическое учреждение.
Артур сидит напротив женщины-психиатра и смеётся. Она спрашивает, что его рассмешило.
Фильм на короткое время показывает маленького Брюса Уэйна, стоящего рядом с телами убитых родителей.
Артур отвечает, что придумал шутку, однако говорит, что психиатр всё равно её не поймёт.
Затем он выходит из комнаты. На полу за ним остаются кровавые следы. В коридоре Артур начинает убегать от сотрудника учреждения, и их погоня приобретает почти комический характер.
На этом история заканчивается.
Объяснение финала
Почему Артур улыбается перед толпой
Сцена на капоте автомобиля показывает завершение его внутренней трансформации.
В начале фильма Артур хочет быть частью общества: он пытается работать, заботится о матери, посещает терапию, мечтает смешить людей и ищет признания у Мюррея.
Постепенно все эти связи разрушаются.
Артур теряет работу, социальную помощь и лекарства. Он обнаруживает ложь матери, понимает, что отношения с Софи существовали в его воображении, а его кумир Мюррей использует его неудачу ради рейтингов.
После этого герой перестаёт искать признание у прежнего общества.
Парадокс заключается в том, что признание всё-таки приходит — но со стороны агрессивной толпы, увидевшей в нём символ протеста. Поэтому улыбка Артура в финале означает не счастье в обычном смысле, а принятие новой личности.
Он больше не пытается быть Артуром Флеком, которого окружающие должны полюбить. Он становится Джокером.
Действительно ли Томас Уэйн — отец Артура
Фильм не даёт однозначного подтверждения этой версии.
Медицинские документы указывают, что Пенни усыновила Артура и страдала психическим расстройством. Томас Уэйн также утверждает, что никакого романа и общего ребёнка не было.
Однако фотография молодой Пенни с личной подписью Томаса создаёт дополнительную неоднозначность.
Поэтому наиболее осторожное объяснение состоит в том, что официально показанные документы подтверждают версию об усыновлении, но режиссура намеренно оставляет зрителю повод сомневаться, была ли вся правда действительно раскрыта.
Для самого Артура биологическое отцовство в итоге перестаёт иметь значение. Гораздо важнее то, что надежда обрести отца и объяснить собственное происхождение рушится.
Были ли отношения с Софи реальными
Полноценного романа между Артуром и Софи не было.
Фильм прямо показывает это, повторяя несколько сцен так, чтобы Софи в них отсутствовала. Артур воображал её поддержку, присутствие на своём выступлении и близость между ними.
Эта сюжетная линия показывает ненадёжность восприятия главного героя. Зритель видит значительную часть истории через сознание Артура, поэтому некоторые эпизоды могут быть фантазиями.
Реальны ли беспорядки и финальная сцена
Фильм не сообщает, что вся история была выдумана Артуром.
Большинство событий подаются как происходящие в действительности внутри сюжета. Однако финальная сцена в психиатрическом учреждении намеренно создаёт неопределённость.
Можно предположить, что Артур позже был задержан и оказался в больнице после беспорядков. Другая, более радикальная трактовка допускает, что некоторые части истории могли быть искажены или придуманы им.
Фильм не даёт достаточно оснований утверждать, что всё показанное является одной большой фантазией. Скорее концовка подчёркивает уже установленную тему: сознанию Артура нельзя полностью доверять, а граница между его фантазией и реальностью временами размывается.
Почему показывают смерть родителей Брюса Уэйна
Гибель Томаса и Марты связывает личную историю Артура с будущей историей Бэтмена.
При этом Артур не убивает родителей Брюса лично. Их застреливает неизвестный участник беспорядков, вдохновлённый общим протестным движением и образом клоуна.
Получается парадоксальная связь: появление Джокера косвенно участвует в формировании обстоятельств, которые впоследствии определят судьбу Брюса Уэйна.
Смысл фильма
Одиночество и общественное безразличие
Одна из центральных тем фильма — изоляция человека, которого окружающие почти перестают воспринимать как личность.
Артур постоянно пытается установить связь с другими людьми, но терпит неудачу. На улице его избивают, начальство не верит его объяснениям, социальная служба прекращает работу, Мюррей делает его объектом насмешки, а история с Софи оказывается фантазией.
Фильм при этом не утверждает, что жестокость Артура становится морально оправданной. Напротив, его преступления постепенно превращаются из реакции на угрозу в сознательные убийства.
История показывает, как страдание может объяснять путь человека, но не обязательно оправдывает его решения.
Потребность быть замеченным
Артур почти болезненно стремится к признанию.
Он хочет, чтобы публика смеялась над его шутками, мечтает о похвале Мюррея, ищет любовь матери и воображает отношения с Софи.
Самая трагическая ирония сюжета заключается в том, что добиться огромного внимания он способен только через насилие.
После убийств в метро весь город обсуждает человека в клоунской маске. После убийства Мюррея Артур становится знаменитостью и символом восстания. Толпа наконец видит его — но уже не как человека, которым он хотел быть.
Маска, которая становится настоящим лицом
В начале фильма клоунский грим является частью работы Артура.
К концу он становится выражением его новой личности.
Особенно важна сцена, в которой Артур кровью рисует себе улыбку. Раньше он буквально заставлял себя улыбаться и пытался соответствовать ожиданиям окружающих. Теперь улыбка становится пугающим знаком полного отказа от этих ожиданий.
Джокер появляется тогда, когда Артур перестаёт пытаться заслужить место в привычном обществе и принимает хаос как собственную форму существования.
Личная трагедия и массовый протест
Фильм связывает историю одного человека с кризисом всего Готэма.
Город показан бедным, грязным и социально расколотым. Богатые и влиятельные жители существуют отдельно от людей, которые теряют работу, медицинскую помощь и надежду.
Убийства Артура становятся символом не потому, что протестующие знают его историю, а потому, что общество уже готово к вспышке.
В этом смысле Артур не создаёт все проблемы Готэма. Он становится случайной искрой, которая попадает в уже подготовленную среду.
Трагедия превращения Артура в Джокера
Смысл произведения можно рассматривать как историю разрушения личности.
Артур начинает фильм человеком с тяжёлыми психологическими проблемами, но всё ещё пытающимся жить в рамках обычных человеческих отношений. Он хочет работать, заботиться о матери, выступать на сцене и быть любимым.
К финалу почти все эти желания исчезают.
На их месте появляется Джокер — человек, которому больше не требуется одобрение прежнего мира и который воспринимает насилие и хаос как средство самоутверждения.
Поэтому финал одновременно выглядит для героя как момент триумфа и как окончательная трагедия. Артур наконец получает внимание и признание, которых хотел всю жизнь, но получает их лишь после того, как разрушает прежнего себя и становится человеком, которого Готэм будет бояться.
