Похожие на «Линии Веллингтона»

Это истории, которые всем известны, но в которые никто не верит. Молодой человек ненадолго уезжает по делам, живет двадцать лет в доме напротив, а затем возвращается без всяких объяснений. Богатый мужчина становится нищим, при этом по-прежнему оставаясь богачом. Пара юных влюбленных, живущих в нищете, внезапно получает в наследство прекрасный дом. Бизнесмен для прикрытия своих деловых операций выдумывает себе семью за границей. Все эти истории разных людей сплетаются в одну, потому что это история одного человека.

Антология, где каждый из 25 режиссёров — включая Белу Тарра, Аки Каурисмяки и Питера Гринуэя — создаёт пятиминутную визуальную притчу о Европе. Сквозь контрастные оптики (чёрно-белые воспоминания Шарунаса Бартаса, гротескные метафоры Гринуэя с обнажёнными телами в душе, документальная поэзия Каурисмяки о португальской глубинке) раскрываются острые темы: миграционные волны у берегов Италии, экологические катастрофы, религиозные парадоксы. Особо выделяются сатира эстонца Арво Ихо на евроинтеграцию и пронзительная история словацкого «Чуда» о вере. Альманах сохраняет напряжение, балансируя между пионерским оптимизмом Латвии и горькой иронией Германии.

Станция Санта-Мария, ночь. Среди толп беженцев и солдат появляется измождённый мужчина. Его цель — найти потерянную любовь и бежать из осаждённого города, где рухнули прежние союзы, а милиция сеет террор. Единственная надежда — военный корабль, готовящийся к отплытию в неизвестность. В этой кафкианской реальности мёртвые птицы на мостовой и чучела в домах властителей становятся зловещими символами . Паскаль Греггори и Бруно Тодескини ведут игру на нервах среди предательств и интриг, где каждый спасает только себя. Режиссёр Вернер Шрётер создал гипнотическую драму о цене выживания, получившую Специального льва в Венеции .

Алжир, 1943. Никогда не видевшие Франции, но готовые отдать за нее жизни, Саид, Абделькадер, Мессауд и Яссир надевают военную форму. Их мотивы разные — от бедности до искреннего патриотизма. После краткой подготовки их бросают в пекло Итальянской кампании, где колониальные войска становятся пушечным мясом. Освобождая Прованс, они сталкиваются с жестокой несправедливостью: французы получают отпуска и свежие продукты, а «индиженов» лишают даже элементарного уважения. Фильм с блистательным составом (Жамель Деббуз, Сами Буажила, Рошди Зем) показывает двойную битву героев — против фашизма и расового неравенства. Их путь ведет к кровавому финалу в заснеженном Эльзасе, где отчаянное мужество столкнется с политической реальностью.

Начало XX века. В деревне Угеттера, что на севере Италии, наступают трудные времена для семьи Угетто. В поисках лучшей жизни Луиджи Угетто с семьёй пересекает Альпы и начинает новую жизнь во Франции. Спустя время его внук вспоминает историю своих родственников, и то с какими проблемами и трудностями им пришлось столкнуться в новой стране.

Юный солдат Роберт Конрой (Логан Лерман) находит неожиданного друга — бродячего пса со смешным обрубком хвоста. Вопреки всем правилам, пёс следует за хозяином в ад окопов Западного фронта. Под свист пуль и рёв снарядов этот необученный, но невероятно преданный пёс проявляет чудеса храбрости: предупреждает о газовых атаках, отыскивает раненых в «ничейной земле» и даже помогает задержать вражеского лазутчика. Французский солдат Гастон (Жерар Депардьё) становится их верным соратником в этой жестокой мясорубке. Анимация виртуозно сочетает трогательную 2D-стилизацию и динамичные 3D-баталии. За каждым подвигом — реальная история самой титулованной собаки американской армии, чьи неожиданные поступки и врождённая смекалка не раз переворачивали ход событий. Фильм держит в напряжении: как обычный пёс без подготовки стал легендой?

Жанна летит в Лиссабон, но не одна. В аэропорту она встречает мужчину. На носу очки, в руках розовый пакет-майка. Они откуда-то знакомы, но Жанна никак не может вспомнить откуда. Столица встречает ее живописными видами и ярким солнцем. Самое время для курортного романа. Надо лишь привести в порядок «бабушкину» квартиру. И для этого у нее есть подходящий кандидат.

Фильм вдохновлен перепиской двух ведущих португальских поэтов — Софии де Мелло Брейнер Андресен и Жоржа де Сены, длившейся с 1957 по 1978 год. Жорж де Сена был вынужден оставить Португалию по политическим причинам. Он переехал сначала в Бразилию, затем в США, занимаясь академической карьерой. В родную страну он так и не смог вернуться.

Группа артистов во главе с харизматичной преподавательницей философии (Мадлен Асса) отправляется в Боснию, чтобы игрой классической пьесы противостоять ужасам войны. Их путь — череда неожиданных испытаний: от военных патрулей до лагерей для пленных, где искусство становится актом сопротивления. Параллельно режиссёр Вики (Вики Мессика) ведёт свою битву — снимает авангардное кино «Роковое болеро», сталкиваясь с цинизмом индустрии и публики, кричащей: «Пойдём на „Терминатора“!». Фильм мастерски соединяет поэтичные визуальные метафоры (море как вечность, контраст роскошных замков и разрухи) с острыми диалогами о природе творчества. Финал возносит Моцарта как символ нетленной красоты, звучащей даже среди хаоса.

Амин Джаффари имел всё, о чем можно только мечтать: работа хирурга в Израиле, прекрасная любящая жена и много хороших друзей. Пока однажды после террористического взрыва в ресторане, полицейские не сообщают ему, что его обожаемая жена Зихам является ответственной за этот теракт. Теперь Амин едет в Палестинскую автономию, чтоб узнать истину и ответить себе на те вопросы, о которых раньше даже не задумывался...

Тихий французский городок времен Второй мировой войны становится местом неожиданной встречи судеб. В уютном доме молодой учительницы музыки Жанны и её дедушки Андре появляется молодой немецкий офицер Вернер. Судьба усаживает его в комнату, где ранее проживали родители Жанны, погибшие по неизвестным обстоятельствам. Приглашение Вернера в их дом становится испытанием для семьи.

Апрель 1945-го. Разгромленная Германия, хаос отступления. Загнанный в лес дезертир случайно обнаруживает брошенный автомобиль с формой капитана Люфтваффе. Примерив мундир, он мгновенно обретает авторитет — солдаты присягают ему, офицеры доверяют тайны. Но власть развращает: «капитан» формирует отряд для «наведения порядка», а его приказы становятся всё бесчеловечнее. Макс Хубахер блестяще играет метаморфозу жертвы в палача. Чёрно-белая съёмка (лауреат Сан-Себастьяна) усиливает кошмар последних дней войны. Фильм Роберта Швентке («РЭД») — шокирующее исследование того, как форма рождает монстра. Основано на истории Вилли Херольда, казнённого за 125 убийств.

После 20 лет гражданской войны герой возвращается в столицу Анголы, но вместо благодарности находит безразличие и нищету. Его украденный протез становится символом хрупкости надежд. Параллельно мальчик-сирота ищет пропавшего отца, а идеалистка-учительница борется за будущее учеников. Их жизни сплетаются на фоне потрясающих аэроснимков Луанды, где хрупкая красота контрастирует с жестокостью улиц. Оумар Диоп и Милтон Коэльо создают пронзительные образы людей, чьи испытания — отражение боли целой нации.

1974 год, Ангола, всего за год до того, как страна обрела независимость от десятилетий португальского правления. Состоятельные колонисты покидают страну, поскольку ангольские революционеры постепенно возвращают свои земли. Девушка из местного племени влюбляется в португальского солдата. Тем временем другая группа солдат, полностью отрезанная от внешнего мира, слепо следует жестоким приказам командира во имя своей родины.

Друзья отбывают из Лиссабона на круизном корабле, направляющемся к Индийскому океану. Во время однодневных остановок в Марселе, Помпеях, Афинах, Стамбуле и Каире они наблюдают, как профессор рассказывает своей юной дочери о мифах, истории, религии и войнах. Мужчины пытаются флиртовать с ней, но она холодна, поскольку едет в Бомбей к своему мужу.

27 сентября 1810 года французские войска под командованием маршала Андре Массены, двигавшиеся к Лиссабону, неожиданно обнаружили перед собой огромную англо-португальскую армию. Маленькая нищая Португалия не желала покоряться Наполеону и французская армия потерпела поражение под Серра-ду-Бусаку. Несмотря на победу, англо-португальская армия была вынуждена отступить к укрепленной линии Торрес – Ведраса, которая была построена поперек гористого полуострова между рекой Тахо и морским побережьем для прикрытия Лиссабона. В этом месте собирается множество людей из разных социальных слоев - солдат и гражданских, мужчин, женщин и детей, молодых и старых. Преследуемые французской армией, беглецы двигаются вперед, стиснув зубы, чтобы спасти свою жизнь. Все они - молодой лейтенант Педро де Аленкар, Кларисса, мстительный сержант Франциско Хавьер или проститутка Мартирио, - все приходят разными путями к линиям Веллингтона, где финальная битва решит судьбу каждого из них...

На пороге смерти герой заново переживает свою жизнь: детские грёзы, страстные романы и надвигающиеся грозы истории сплетаются в причудливый узор. Катрин Денёв, Эммануэль Беар и Джон Малкович воплощают ярких персонажей парижского света, чьи судьбы мерцают в его сознании. Режиссёр Рауль Руиз мастерски дробит хронологию, используя сюрреалистичные переходы между эпохами и гипнотический «бал голов» — где прошлое сталкивается с настоящим. Фильм становится гонкой за ускользающим временем, где каждый кадр — ключ к разгадке вечности.

Март, 1942 год. Париж в немецкой оккупации. Жан Девевре, участник Сопротивления, работает ассистентом режиссера на киностудии, снимающей фильмы для немцев.\n\nЕго друг, молодой сценарист по имени Жан Оранш, напротив старается избегать даже малейшего содействия ненавистному режиму — он отказывается работать на немцев, хотя не имеет средств к существованию. Военное время — настоящее испытание для каждого из них…

Утративший вдохновение рекламщик Тоби возвращается в испанскую деревню, где когда-то снял студенческий фильм. Там его ждёт шок: старый сапожник, игравший главную роль, теперь убеждён, что он — настоящий Дон Кихот, а Тоби — его верный оруженосец Санчо. Нелепое бегство от полиции, ветряные мельницы, превращающиеся в великанов, и русский олигарх Алексей Мишкин — всё смешивается в вихре приключений, где сны вторгаются в реальность. Адам Драйвер и Джонатан Прайс создают харизматичный дуэт в философской трагикомедии о силе искусства и цене безумия. Готовьтесь к карнавалу визуальных метафор!

Париж, 1942 год. При облаве полиции 10-летняя еврейская девочка в отчаянии запирает младшего брата в потайном шкафу, надеясь вернуться. Ее путь из адского концлагеря обратно в квартиру полон ужаса и мужества. Параллельно в 2000-х американо-французская журналистка Джулия (Кристин Скотт Томас) исследует мрачный эпизод «Вель д’Ив» для статьи. Расследование приводит ее в квартиру мужа — и открывает жуткую связь с судьбой той самой девочки. Режиссер Жиль Паке-Бреннер мастерски переплетает две временные линии, показывая, как прошлое взрывает настоящее. Фильм основан на реальных событиях лета 1942-го, когда французские власти отправили на смерть тысячи евреев.

Писатель в творческом кризисе возвращается к себе на родину во Французскую Полинезию. Новых идей для книги у него нет, поэтому мужчина соглашается на работу синхронного переводчика в местном посольстве. Там он столкнётся с цинизмом международной политики и узнает о скрытой угрозе новых ядерных испытаний, которые хочет провести французское правительство.

Франция, 1793 год. Гнев крестьян, обманутых обещаниями Французской революции, растет. Они призывают Шаретта, бывшего офицера Королевского флота, возглавить восстание. За несколько месяцев моряк становится харизматичным лидером и прекрасным стратегом, увлекая за собой крестьян, женщин, стариков и детей, из которых он создает грозную и неуловимую армию. Борьба за свободу началась.

Они не ожидали, что их поймают. Как, может быть, не ожидает ни один занимающийся нелегальным делом. Но, команде катера береговой охраны было не важно, кто они — беглецы, перевозчики наркотиков или просто пассажиры. Их обстреляли. Лишь нескольким из них удалось спастись. В бегах, без денег и еды, им почти не оставалось надежды выжить.

6 октября 1973 года. Два молодых человека едут на войну («война Судного Дня» — Израиль против Сирии и Египта). Один — патриот, хочет поучаствовать во «взрослом деле» и едет на войну с радостью, которая впоследствии исчезает. Другой — молодой человек с жилкой теоретика, начитавшийся Маркузе: по дороге на фронт в своём стареньком «Фиате» он рассуждает о том, как избавиться от ненужных стремлений и не покупать модных машин, навязываемых рекламой. Но, оказавшись пушечным мясом, молодые люди забывают и о патриотизме, и о рекламе, к которой лучше не прислушиваться.