Похожие на «Панцирь»

Переживающая жизненный кризис Ана принимает приглашение своей подруги Клеа отдохнуть на её загородной вилле в тишине и покое. В доме, где Клеа живёт только со своей сестрой и служанкой, нет мужчин. Здесь можно отрешиться от проблем внешнего мира и попытаться вновь обрести душевное равновесие. Но неожиданное происшествие лишает подруг безмятежного отдыха. Во время ночной грозы среди потоков воды рядом с виллой появляется обнажённый мужчина. Он не разговаривает, ничего не знает о внешнем мире и находится в состоянии кататонии. Его присутствие лишает Ану покоя и сна.

Ночные улицы сменяются ослепительным светом арены для юного героя. Цирк дарит ему семью, мастерство эквилибриста и первую любовь. Однако тени минувшего настигают даже под куполом: за образом доброго наставника скрывается жестокий обман. Герою предстоит рискнуть всем, чтобы раскрыть правду о себе и тех, кому он поверил. Фильм с участием Сергея Шульгина и Натальи Леоновой погружает в контрастный мир блистательных представлений и суровых испытаний, где каждый трюк может стоить жизни.

Известный хирург, владелец медицинской клиники, счастливый муж и отец, неожиданно понимает, что в его жизни что-то идет не так. Ссора с супругой служит отправной точкой для того, чтобы герой отправился на поиски новых ощущений в попытке реализовать свои сексуальные фантазии. Окунувшись в безумную и жутковатую атмосферу венецианского карнавала, он огружается на самое дно, где возможно все. Но выбраться из прочных тенет и вернуться назад оказывается совсем не просто…

Трагическая случайность отнимает у хирурга Александра Ремезова память. Перед ним закрываются двери в прошлое, семья, друзья и коллеги кажутся чужими, а жизнь теряет смысл. Чувствуя себя посторонним, Александр изо всех сил старается найти путь в тот мир, где он был собой. Но готов ли он вспомнить все и узнать, кем он был на самом деле?

Новый преподаватель, сам лишенный зрения, прибывает в элитную клинику для слепых, чтобы научить пациентов жить без страха. Его радикальный метод — отказ от тростей и ориентация по эху шагов, шепоту листвы, отзвукам города — превращает замкнутое пространство в поле для смелых экспериментов. Ученики впервые ощущают вкус свободы, но когда игра выходит за границы учреждения, в дело вмешивается администрация. Философская драма с блистательной игрой Эдварда Хогга и подлинно слепого актера Мельхиора Деруе заставляет задуматься: где грань между риском и настоящей жизнью? Визуальные метафоры (решетки на окнах, летящие голуби, «слепые» кадры) усиливают эмоциональное погружение.

Несколько взрослых персонажей существуют в каком-то странном умирающем мире они нюхают флакончики с запахами разной пищи и моря, покупают старые магнитофонные записи с различными звуками природы, читают детские книжки, почти не разговаривают друг с другом, зато часто совокупляются. Всем троим очень плохо. несмотря на то, что они все время вместе, каждый в одиночестве переживает свою потерю, смерть ребенка...и вину за эту смерть...

Солнечная Сицилия 1960-х. Двое мальчиков, ревниво оберегающих красоту матери, нечаянно совершают непоправимое. Закопав тело её поклонника, они клянутся хранить мрачную тайну. Но годы спустя в Турине призраки прошлого настигают взрослых братьев: один погружается в ложные воспоминания, другой пытается забыть кошмар. Когда появляется незнакомка, кровные узы трещат под грузом лжи. Виноградные лозы и туманные улицы промышленного города становятся свидетелями нравственного распада. Симона Бориони и Рауль Бова в психологической драме о цене молчания.

В душный летний полдень сезонные работники, преимущественно африканцы, собирают сено. Антонио, хозяин дома, подобно энтимологу, наблюдает за ними. А затем взаперти своей библиотеки размышляет о различных аспектах эволюции.\n\nВ огромном доме каждый одинок. Жена, словно фантазм, перемещается из комнаты в комнату, вспоминая и декламируя строки стихов. Младшая дочь затронута первым смущением и подобна нимфе в лесах, осаждённой молодыми кентаврами, которые рассекают воздух своей переливающейся через край жизненностью. Дедушка, больной в большой кровати, исследует неподвижность поздней старости, в то время как тётя бродит в окрестностях в поисках потерянной любви.\n\nВсе одиноки и беспокойны, укутаны в грусть музыки, которую играет на рояле старшая дочь. Только для молодых африканцев, после работы, существует момент полной жизненности, пока они танцуют на берегу реки.

На роскошной вилле у озера Комо мать ожидает приезда взрослого сына. Её уединение нарушает появление его подруги. Вместе они коротают дни перед Пасхой в зыбком спокойствии, наполненном тишиной и красотой итальянской природы. Мать знает страшную правду о сыне, которую скрывает от гостьи. Каждое их слово, каждый жест пропитаны невысказанным горем и ожиданием, которое становится невыносимым. Жюльетт Бинош и Лу Галлуа создают мощное напряжение в визуально безупречной драме о потере, иллюзиях и мучительной силе молчания.

После заката наступает момент, когда становится настолько темно, что невозможно сказать является животное перед тобой волком или собакой. На французском языке его называют «время пса и волка» или «Entre chien et loup». Это - тревожное время, когда различия между действительностью и иллюзией стираются. Время, которое пробуждает вопросы о жизни.

Заглянув в окна зданий в незнакомом городе, вы можете увидеть моменты, когда все меняется. В тот момент, что уже свершился. И после этого ничто не будет прежним. В замкнутом пространстве, в этом мире одинаковых и в то же время разных персонажей, можно рассматривать картинки в качестве символов, которые изменяют нас. Изменяют навсегда. \n\nСтарая любовь, неожиданный, но желанный визит, закрытый клуб запретной любви, двое несовершеннолетних подруг и серьезные испытания их дружбы, известный психолог, чей обман всплывает наверх, парализованный, который не отказывается от удовольствий, что дают чувствовать себя человеком, улыбка женщины, которая помогает ей перенести худшие моменты в ее жизни, и скрипач, который черпает потерянное вдохновение в красоте.

Ему говорили врачи, психологи, воспитатели, надзиратели. Ему говорили, что сестра его не любит. Что ей всё равно, кто рядом. Что она складывает мозаику из осколков, чтобы унять страх. Что её улыбка — маска. И что она вообще ему не сестра. Что ей не мог сниться дом, в котором они были счастливы в детстве. Что он сам внушает ей воспоминания об этих снах. Что если в её снах сдвинуть декорации, то проступит пустота.Ему говорили. Но что ему слова? Ведь сестра легко обходится без слов. Он знает — нужно найти дом, неизвестно кому приснившийся. И тогда всё будет хорошо. И сестре вернётся рассудок. И уже не нужно будет причащаться нежности в обмен на секс. Один сон на двоих — не так много. Но его достаточно, чтобы разнести мир взрослых на кусочки. И сложить новую мозаику.

Это лирический рассказ о юноше и девушке, которые встречаются на крыше панельного дома на фоне бесцветного меланхолического пейзажа телевизионных антенн. Они одинаково смотрят на жизнь, родителей, с которыми невозможно говорить, встречаются с одинаковыми трудностями. Общность взглядов и положений роднит их, они начинают испытывать друг к другу симпатию. На время они расстаются, но потом встречаются вновь, предчувствуя на пороге зрелости, что то, что их связывает, нелегко порвать. В фильме, как и в отношениях его героев, нет ничего определенного, есть только реальность, в которой почти все метафора. Ибо уловить истинное чувство почти так же трудно, как поймать солнце в сеть.

В сером городе, где панельные дома давят надежды, хрупкая Лера балансирует между мирами. Днём она собирает боль социума через абсурдные опросы («Счастливы ли вы?»), ночью — танцует в клубе под именем Герда, оплачивая лекарства матери, потерявшей связь с реальностью. Её сны, снятые под водой с гипнотической красотой, становятся побегом от пьющего отца и удушья будней. Когда граница между сном и явью истончается, а знакомый художник-гробовщик (Юрий Борисов) намекает на иной путь, героине предстоит найти крылья для полёта. Дебют Анастасии Красовской, покоривший Гаспара Ноэ и жюри Локарно, — это визуальная поэма о душе, запертой в клетке российской провинции, где неон клуба мерцает как последний маяк свободы.

Пространство фильма — страны, города человеческой души приобретает форму воспоминаний о прошлом, сохраняет тепло материнского взгляда, отцовского прикосновения, встречи с беспричинным злом. Атмосфера настоящего кажется вечной, такой же вечной, как смог, который стелется по стране, по городу, по душе, смешиваясь с дымом табака, белизной снега. Так же вечно наше тщеславие. В повседневном движении вдоль некоего коридора мы открываем множество дверей с надеждой встретить взгляд чьих-то ярких глаз.

В доме, расположенном в глуши далекого острова, без каких-либо средств связи с внешним миром молодая женщина ухаживает за пожилым беспомощным инвалидом. Оставшись наедине с человеком, лишенным возможности даже разговаривать, Джослин колеблется между возможностью привести в порядок собственные мысли и чувства и страхами, что присутствие больного старика может ей в этом помешать. Монотонность будней начинает рушиться, когда Джослин начинает бороться со своими тайными желаниями, комплексами и чувством вины за прежние потери.

Молодой философ Анджей Корвин приезжает на лечение в больницу для душевнобольных. Изумительная природа и встреча с красивой девушкой пробуждают в нём желание спокойной и простой жизни. Ему кажется, что он обрёл счастье, потому что Аня отвечает на его любовь. Но его преследует видение монаха, который напоминает философу о его призвании и амбициях. Когда после лечения Анджей возвращается в город, он бросается в вихрь наслаждений. Его мысли полны тоски, он не может найти внутреннего спокойствия и желания работать. Тень чёрного монаха доводит философа до полного отчаяния.

Сестра маленького Хуана тяжело больна. Подслушав горькие слова врача о том, что спасти девочку может только бог, мальчик решает отправиться на его поиски. Заблудившись в лесу, он теряет силы и засыпает. Во сне он видит летающую тарелку, из которой выходят трое, представляющиеся Мельхиором, Вальтасаром и Гаспаром. Они обещают отвести Хуана к богу.

Три пилота испытывают новейшие истребители, сталкиваясь с непредсказуемыми опасностями неба. После трагического инцидента один из них сомневается, вправе ли он обрекать любимую на тревогу, другой ищет смысл в скоротечности жизни, а третий борется с профессиональным кризисом под насмешливым прозвищем «АС». Напряжённые будни наполнены головокружительными полётами, философскими диалогами и неожиданными поворотами судьбы. Великолепные авиационные съёмки Виталия Калашникова и проникновенная песня «Небо, ты близко...» подчёркивают контраст между романтикой профессии и её суровой реальностью .

Неда и Боян едут в машине в город. А память возвращает их к молодости - неустроенному быту, шумным спорам, неясным надеждам, выхватывая отдельные сцены, эпизоды, разговоры. Их молодость по глупости прошла без любви. Теперь они пытаются воскресить ее призрак. Им кажется, еще не все потеряно, все можно вернуть. Так происходит отклонение от привычной, размеренной жизни к себе, к подлинным чувствам.

Свадебная церемония. Брачная ночь. Номер в гостинице. Неисправный туалет. Мужчина и женщина... и другая женщина. Ночь, которая должна была стать ночью любви, превращается в ночь всплывающих из детства воспоминаний и поднявших голову страхов. Первые часы в статусе женатого человека становятся для Карло, так и не смирившегося со своим браком, вратами ада. Видения из прошлого перемежаются картинами «Сада земных наслаждений» Иеронимуса Босха. В то время, как его беременная жена истекает кровью, он проводит ночь с прекрасной незнакомкой...

Отчаявшись победить зависимость, молодой человек добровольно запирается в изолированном приюте высоко в горах. Здесь царят строгие правила: физический труд, дисциплина и коллективные молитвы заменяют терапию. Среди таких же потерянных душ он находит неожиданную дружбу, сталкивается с сомнениями в вере и открывает для себя болезненную правду о собственном прошлом. Антони Бажон (лауреат «Серебряного медведя») создаёт пронзительный образ человека на грани, а визуальная мощь альпийских пейзажей контрастирует с внутренней бурей героя. Его путь к исцелению окажется полон неожиданных испытаний и эмоциональных прорывов.

Молодая женщина переживает невыносимое горе: смерть новорождённого и внезапное исчезновение мужа. В опустевшем доме её преследуют звуки младенческого плача, толкая на опасные поиски истины. Вместе с загадочным соседом Манфредом она погружается в лабиринт тревожных снов и странных совпадений, где прошлое и настоящее призрачно переплетаются. Луна Ведлер мастерски передаёт нарастающее безумие, а визуальные метафоры пустыни и океана усиливают ощущение потерянности. Каждый шаг раскрывает новые тайны, а неожиданный поворот заставит усомниться в самой реальности.

Конец XVIII века. После попытки беглого крестьянина прыгнуть с крыши с самодельными крыльями жители деревни начинают строго следить за соблюдением устоев. Крылья сжигают, кто-то убивает актрису бродячего балагана, а в одном из домов разлучают сестер-близнецов, упрекая одну в болезни другой. Не готовая признать вину, девушка начинает подглядывать за экспериментами полета.

Жена Фаусто умирает в его объятиях. Потерявший голову от отчаяния мужчина пытается забыться в сексе, ища в каждой новой женщине черты любимой Жильды. Но по ночам призрак умершей является ко вдовцу, чтобы снова и снова мучить несчастного невосполнимой потерей, пока сон и реальность не сольются в его сознании в одно целое.

История обычного дня из жизни торговца наркотиками превращается в хождение по мукам, отсылающее к жанру средневековых «страстей». Отличие лишь в том, что дилер не принимает на себя мучения, а мучает других. Он кружит по абстрактному городу, встречается с близкими и чужими, они плывут мимо него вереницей искаженных масок, а он один — живой, но несущий гибель.

Молодой художник, чувствуя, что теряет веру в себя, уезжает из города в деревню. Там он встречается с удивительными людьми, главным богатством которых является душа, и происходит его нравственное очищение. Вот тогда-то ему открывается истина о человеке, его предназначении. К нему приходит любовь. Он возвращается к самому себе...

Встретив Отшельника, никто не может упустить этот шанс, но также никто не в силах раскрыть его тайну. Его появление всегда несет за собой цепную реакцию событий, изменяющих все вокруг до неузнаваемости. На Станции, таинственном месте, Отшельника уже ждут. Здесь люди ищут Бога, смысл жизни и своё место в этом жестоком мире, становясь неотступными странниками, которые не закрывают глаз и непрерывно ищут ответы.

Экранизация библейского мифа о сотворении человека и об изгнании перволюдей из Рая. Счастливые, нагие, не ведающие греха Адам и Ева мирно живут в окружении зверей и птиц, питаясь обильными плодами, что дал им Господь. Но Змей, как водится, соблазняет слабую женщину попробовать запретное яблоко. И вот под гром и молнии люди вынуждены покинуть свое обиталище, чтобы оказаться в безжизненной пустыне и сполна узнать на себе, что значит добывать хлеб насущный в поте лица своего.

Человек в смирительной рубашке мечется в пустом пространстве, его разум взрывается калейдоскопом образов. Через магию технологий обычный куб превращается то в королевский замок, то в душевую кабину, то в бездну космоса. Один актер молниеносно перевоплощается в принца-философа, коварного короля, обезумевшую Офелию и ещё десяток персонажей, ведя диалоги с самим собой. Сюрреалистичные визуальные эффекты, трюки и голографические проекции переносят зрителя в самое сердце трагедии, где решается вечный вопрос «Быть или не быть?». Режиссерский гений Робера Лепажа и виртуозная игра Евгения Миронова создают универсальную притчу об одиночестве человека перед лицом вселенной.

Жажда чуда живет в каждом человеке. Герой фильма Федор становится свидетелем несчастного случая, в результате которого гибнут близкие ему люди. Он решает, что спасен не случайно и теперь должен изменить свою жизнь. Федор пытается жить так, как жили православные отшельники, изводя себя молитвами и постами. В этом новом мире он находит проводника — отца Иллариона. У отшельника наконец появляется надежда на то, что скоро он станет очевидцем Откровения. Но отца Иллариона нелепо и бессмысленно убивают. Пережив глубокое отчаяние, Федор вернется к людям, испытает любовь и ревность, ненависть и страх. И лишь дойдя до края — решившись на убийство — станет свидетелем чуда…