Похожие на «Пермь-36. Отражение»

Художники Илья Кабаков, Эрик Булатов, Анатолий Зверев, Вадим Сидур, Владимир Яковлев — сегодня уже классики современного искусства. Тогда же, в хрущевскую оттепель, они только выходили на арену андерграундной художественной жизни. Фильм охватывает период неофициального русского искусства с 1957 года до громкой премьеры культового фильма «Асса», рассказывая среди прочего о «Бульдозерной выставке» 1974 года с ее «формалистическими выкрутасами».

Три акта дерзкого разоблачения переворачивают представление о реальности: сначала автор деконструирует истоки христианства через астрологические параллели, используя древние фрески и анимированные звёздные карты. Затем кадры рушащихся башен ВТЦ превращаются в детективную головоломку с необъяснимыми разрушениями и «воскресшими» террористами. Финальная часть вскрывает тайные механизмы Федеральной резервной системы, где долговое рабство и войны раскрываются как инструменты власти банкиров. Динамичный монтаж, контрастная графика и закадровый голос, обрушивающий факты как молот, создают эффект пробуждающегося кошмара.

В ночь с 31 августа на 1 сентября 1983 года над Сахалином был сбит южнокорейский пассажирский самолет «Боинг», следовавший рейсом KAL-007: Нью-Йорк — Анкоридж — Сеул. Западные СМИ показывают убитых горем родственников 269 пассажиров. Но на месте трагедии подводники извлекут фрагменты лишь нескольких тел. Через некоторое время, к изумлению общественности, на улицах городов появятся абсолютные «близнецы» погибших в катастрофе. И только небольшой группе сотрудников Пентагона были доподлинно известны детали таинственной истории…

За кулисами власти: уникальный диалог раскрывает неизвестные детали исторических событий последних 15 лет. Сквозь призму личных воспоминаний и архивных материалов зритель погружается в ключевые эпизоды — войну с терроризмом, трагедию «Курска», Олимпийский триумф и геополитические бури. Интервьюер ведёт жёсткий разговор о цене принятых решений, дополняя монолог президента мнениями политических тяжеловесов, бизнес-элиты и деятелей культуры. Документальная мозаика, где кадры личной хроники и секретных переговоров рисуют портрет эпохи, полной испытаний и свершений.

В сталинскую эпоху был создан специальный язык: «классовый враг», «чистки», «измена родине», который оправдывал аресты и казни. Последний сталинский проект – евреи. В январе 1953 года, накануне своей смерти, Сталин объявил войну очередному воображаемому врагу — еврейским врачам, организовав жестокую антисемитскую кампанию «дело врачей».

Доктрина шока — документальный фильм, поставленный по новой книге Наоми Клейн, журналистки, видной участницы альтерглобалистского движения. Клейн последовательно критикует экономическую доктрину неолиберализма, господствующую сейчас в России и большинстве стран Запада, а также взгляды главного проповедника этой доктрины — профессора Милтона Фридмана.Основываясь на множестве фактов геноцида, репрессий, политических переворотов, Клейн разрушает миф о том, что дерегулирование экономики ведет к свободе, демократии и экономическому процветанию. В фильме показаны страшные события во время военных переворотов в Чили и Аргентине, разгром профсоюзов в Великобритании, вторжение в Ирак, приватизация в России.

Царство, построенное большевиками, рухнуло 20 лет назад, рассеялись многие мифы о революции, но до сих пор не утихают споры о том, как осенней ночью 1917 года Ленин с горсткой товарищей смог полностью перевернуть всю жизнь России? В феврале 1917 года пала 300-летняя монархия. Временное правительство и Советы начали бороться друг с другом, расчищая путь третьей силе. Тогда еще никто не знал, что третья сила — большевики — единственная до конца революционная партия, что Ленин — будущий вождь мирового пролетариата, а Октябрь 17-го — историческая неизбежность…

После провала под Москвой гитлеровцы бросают силы на нефть Кавказа, но путь лежит через горящий Сталинград. Приказ №227 превращает отступление в предательство, а улицы — в кровавый лабиринт. Через редкие кадры Бундесархива и свидетельства детей войны зритель услышит скрип сапог по руинам, почувствует холодный металл оружия и увидит лица тех, кто решал: сдаться или умереть? Почему битва за забытый завод стала поворотом всей войны? Фильм не прячет «неудобные» страницы истории, но и не судит — только показывает. 60 минут, где каждый выстрел меняет судьбу мира.

В годы Второй мировой войны нашей культуре был нанесён колоссальный урон, разграблены и уничтожены сотни музеев. Фильм рассказывает о том, как судьба десятков тысяч картин, скульптур, подлинных шедевров искусства стала настоящим детективом, разгадать который порой помогает случай, счастливое стечение обстоятельств, но чаще всё же планомерная и кропотливая работа людей неравнодушных, настоящих энтузиастов, добивающихся возврата в Россию похищенных нацистами сокровищ.

Недавно обнаруженные архивы — от пропагандистких роликов до частных интервью — погружают в кошмар апреля 1986-го. Через свидетельства пожарных, учёных и эвакуированных жителей Припяти режиссёр Джеймс Джонс восстанавливает хронологию трагедии: от первого взрыва до героических попыток предотвратить новый термоядерный распад. Жёсткие 90 секунд на крыше реактора, паника властей и подлинные эмоции людей, чья жизнь разделилась на «до» и «после». Здесь нет актёров — только те, кто видел, как соседи заболевали на глазах, а система десятилетиями лгала миру. Это история, которую пытались стереть.

Картина воссоздает на экране историю одного восстания в Мьянме в 2007 году, о котором мир мог бы и не узнать, если бы не усилия независимой группы журналистов «Демократический голос Бирмы». В тот день более ста тысяч человек вышли на улицы города, чтобы выразить протест против правящего режима, власть которого они безропотно терпели более сорока лет. Иностранные журналисты не были допущены освещать эти события, а интернет был повсеместно отключен — антиправительственная демонстрация могла вызвать в стране волну новых репрессий, если бы не смелость независимых журналистов. Они были единственными, кому удалось снять полицейские расправы над мирной демонстрацией и, распространив видео через спутниковую связь, рассказать всему миру о том, что произошло.

Немецкий визионер получает беспрецедентный доступ в южнофранцузскую пещеру Шове, скрывавшуюся от мира после доисторического обвала. Под сводами, украшенными поразительно детализированными изображениями львов, носорогов и табунов лошадей, его команда сталкивается с жесткими ограничениями: узкие трапы, 4 часа съемок в сутки, холод и радиоактивный газ. Используя революционную портативную 3D-аппаратуру, режиссер фиксирует не просто артефакты — он ловит момент зарождения искусства. Ученые делятся сенсациями: отпечаток руки с искривленным мизинцем, «движущиеся» при свете огня звери — протокино каменного века. А после — аллегория о слепых крокодилах, заставляющая задуматься: что оставим после себя мы?

20 ноября 1945 года в Нюрнберге приступил к работе Международный трибунал — начался суд над нацистскими военными преступниками. Но у этого процесса была и своя закулисная сторона. Речь идет о попытках «победителей» разделить между собой и использовать научный технический и финансовый потенциал третьего рейха – нацистское золото, результаты экспериментов над узниками концлагерей, ядерные технологии и т. п. Не менее странной кажется целая череда загадочных «самоубийств» самых «узловых» фигур процесса. Из документов Нюрнбергского процесса были сознательно изъяты свидетельства о ритуальных и оккультных аспектах третьего рейха. Кроме того, на обозрение общественности было представлено только 7 из 167 томов материалов Нюрнбергского процесса, а попытки более подробного их изучения, например, в СССР жестоко пресекались. Фильм рассказывает о загадках самого известного судебного процесса за всю историю человечества.Документальный фильм из цикла «Великие тайны человечества».

Собирательный портрет поколения 1960-х — времени политических потрясений по всему миру, от Чехословакии и Франции до Китая и Бразилии. Рассказ о надеждах и разочарованиях молодёжи тех лет бразильский документалист ведёт с использованием съёмок, которые сделала его мать во время путешествия в охваченный культурной революцией Китай.

В конце 18 века Российская империя переживает момент наивысшего могущества. При Екатерине II, по выражению современников, «ни одна пушка в Европе не смеет выпалить без нашего дозволения». Однако летом 1774 года сокрушить молодую империю грозят ее собственные подданные. По маршруту монгольских завоевателей с огнем и мечом идут на Русь русские же люди. Страну сотрясает бунт православного казака Емельяна Пугачева. Этот фильм – попытка понять причину по которой личные амбиции малограмотного, но харизматичного человека смогли собрать на восстание целую народную армию.

Летом 1670 года вооруженная толпа бедняков захватывает Астрахань. Самый крупный город на юге России залит кровью и вином. Это не случайно вспыхнувший бунт. Предводитель зверствующих разбойников ведет людей в поход, как он выражается, «на Русь». Восстание Степана Разина долго считалось возмущением народных масс невыносимыми условиями жизни. Но бунт, вопреки мифам, был жестокой и кровавой чередой убийств и грабежей. В рассказах про Разина только одно является правдой – выше богатства лихой атаман жаждал власти и народного признания.

23 июля 1983 года американская газета «Лос-Анджелес таймс» вышла с сенсационным заголовком: «В России стали убивать друзей Брежнева!» Генсек взял расследование под свой контроль. Тогда, в 83-м, никто не мог представить, что это преступление положит начало череде чудовищных злодеяний, о которых Достоевский писал: «стыдные, позорные, мимо всякого ужаса»…

Был момент когда «русский Нюрнберг» мог состояться, инициированный вернувшейся с Колымы Ольгой Шатуновской и группой сталинских зеков, имевших большое влияние на Хрущева. Были собраны 64 тома страшных документов, обличающих Сталина и его палачей. Но палачи остались у власти и сумели уговорить Хрущева отсрочить публикацию на 2 года. Этого времени хватило, чтобы отправить Хрущева в отставку и уничтожить почти все документы.

После унизительного замечания западных политиков о московском валютном подполье разгневанный Хрущёв объявляет войну «теневым капиталистам». Фокус — на деле трёх предпринимателей, сколотивших состояния в эпоху железного занавеса. Фильм исследует, как личное оскорбление главы СССР привело к череде пересмотров дела, изменению Уголовного кодекса и беспрецедентному приговору. Архивные кадры и реконструкции погружают в мир рискованных операций, где цена свободы — миллионы, а ставка в игре с государством — сама жизнь.

В два первых десятилетия после Октябрьской революции случилась и еще одна – художественная. Ее возглавили режиссеры, актеры, поэты – творческая интеллигенция. Они рассказывают нам историю этого уникального периода, и мы через призму уникальных архивов можем взглянуть на их борьбу за новое общество, где свобода творчества была исключительно важной. Их утопические иллюзии, которые будут загублены авторитарной властью, повлияют на кино так же, как и на остальные сферы общественной жизни.\n\nСреди героев фильма: поэт Владимир Маяковский, актер и режиссер Лев Кулешов, режиссер, актер и сценарист Борис Барнет, режиссер Сергей Эйзенштейн, государственный деятель Борис Шумяцкий.\n\nПрежде всего, работа в кино в советской России с 1917 по 1934 год была актом политическим. Режиссеры боролись за социальную и творческую утопию -«утопию представлений» о реальности вокруг.

Расследуя шокирующую правду о деле «Браун против Совета по образованию», документальный проект раскрывает, как фраза «со всей преднамеренной скоростью» заморозила десегрегацию школ на десятилетия. Архивные кадры и интервью героев конфликта показывают раздираемую на части страну. Режиссёр «Оскароносной мечты» создал пронзительный поррет борьбы за равенство .

1993 год. Двухдневная война в Москве. Всё произошедшее тогда смешалось в памяти людей с катаклизмами 90-х, и не каждый сегодня отличит Белый дом августа 91-го от горящего здания в октябре 93-го. \n\nАвторы фильма пытаются найти истинные причины произошедшего в октябре 1993 года, собрав версии случившегося практически у всех участников событий и выстроив из этой мозаики картину смуты, в которую погрузилось общество после распада СССР.

Одним из самых тяжелых и страшных своей непредсказуемостью периодов Новейшей истории является эпоха «Холодной Войны». Не раз политические и военные игры с Советским Союзом приводили весь мир на грань Третьей Мировой Войны. Никита Хрущев, как фактический лидер советского государства с 1953 по 1964 годы, не угодил никому. Он был не только врагом США, но и врагом своих соратников в Кремле. С позором и проклятьями Хрущев был изгнан из Кремля. Там решили, что необходимо, как можно скорей, забыть его имя, как бесплодного мечтателя и авантюриста. \n\nХрущев решился на «чудовищный» и крайне рискованный поступок – он начал диктовать на магнитофон свои воспоминания. Он пытался объяснить своему и будущему поколениям суть той политики, которую большинство его соратников считало «безумной». Как только об этом стало известно, его вызвали в Кремль на ковер и потребовали немедленно замолчать! Магнитофонные пленки с его голосом сохранились чудом. Почти все, что он говорил полвека назад, и, даже о чем он умалчивал, чрезвычайно важно и для сегодняшнего дня. В них – логика развития одного из самых трагических периодов 20 века.

В конце 60-х первое послевоенное поколение немцев взбунтовалось против своих родителей. Это было поколение, разочарованное капитализмом с его антикоммунистической направленностью и жесткой политикой властей, напоминавшей им о фашистском прошлом. Яркими представителями этого поколения были журналист Ульрика Майнхоф, адвокат Хорст Малер, режиссер Хольгер Майнс, а также студенты Гудрун Энсслин и Андреас Баадер. Их протест против режима привел к возникновению Фракции Красной Армии (RAF). Основанный исключительно на архивных материалах, фильм раскрывает постепенную трансформацию их политических взглядов, которая привела к вооруженному противостоянию.

Фильм вскрывает чудовищный механизм нацистской программы «Лебенсборн»: под лозунгом создания «истинных арийцев» Гиммлер санкционировал не только тайные роды немок, но и массовые похищения детей с оккупированных территорий СССР. Через свидетельства жертв — Владимира Мажарова, Зинаиды Никодимовой и других — зритель узнает, как малышей насильно отрывали от семей, стирали их прошлое и пытались переделать в «идеальных немцев». Картина без прикрас показывает изломанные судьбы тех, кто годами не знал правды о своем происхождении, и неумолимый поиск себя в послевоенном мире, где боль прошлого не имеет срока давности.

Сквозь века и запреты — от первых кварталов Киевской Руси до кануна революционного взрыва. Закрытый мир местечек выпускает гениев: крещёный еврей Левитан создаёт эталоны русской живописи, братья Рубинштейны основывают консерватории, а будущие революционеры готовят крах империи. Зритель погружается в эпоху через «оживающие» портреты царей и Ленина, шокирующие реконструкции погромов с гремучими тазами на крышах и дело Бейлиса с кровавой драмой. Почему слово «погром» вошло в мировые языки? Как эмиграция в Одессе превратилась в «еврейскую столицу»? Без спойлеров — только факты, визуальные открытия и исторические парадоксы.

Неудавшаяся попытка государственного переворота (путча), предпринятая в Москве в августе 1991 года группой реакционеров из ЦК КПСС, стала прелюдией краха советского режима. СССР распался вскоре после путча, и трехцветный флаг суверенной Российской Федерации взвился над Кремлем.В то время, как президент СССР Горбачев насильно удерживался в своей крымской резиденции, государственные теле- и радиостанции, контролируемые путчистами, транслировали вместо выпусков новостей «Лебединое озеро» Чайковского, а толпы протестующих собирались у Белого Дома в Москве, чтобы защищать штаб-квартиру демократической оппозиции, ведомой Борисом Ельциным; в Ленинграде тысячи растерянных, испуганных, взволнованных и отчаявшихся людей тоже вышли на улицы, чтобы стать частью события, которое, казалось, должно было изменить иx судьбы.Четверть века спустя Сергей Лозница обращается к драматическим сценам августа 1991 года и к событию, которое вошло в современную европейскую историю как момент «рождения российской демократии». Что же на самом деле произошло в России в августе 91-го? Что за сила управляла толпами на Дворцовой площади в Ленинграде? Что за свидетельство представлено на экране: коллапс режима или его креативный ребрендинг? Кто эти люди, смотрящие в камеру: победители или жертвы?

Группа российских специалистов оказывается в эпицентре гражданской войны в Центральноафриканской Республике. Под видом «туристов» они сталкиваются с кровавыми реалиями конфликта, где местные повстанцы, колониальное наследие и геополитические интересы создают смертельный коктейль. Кадры, снятые с документальной беспощадностью, показывают неголливудскую правду тактических операций: простые диалоги, минималистичные эффекты и фокус на психологии людей перед лицом хаоса. Каждый шаг в этом забытом богом краю может стать роковым, а моральные компромиссы оказываются тяжелее оружия. Фильм держит в напряжении до финала, избегая шаблонных патриотических клише в пользу горькой человеческой правды .

Колонный зал Дома Союзов превращается в сцену для тщательно поставленного спектакля: группа интеллигентов обвиняется в несуществующем заговоре против государства. Режиссер Сергей Лозница, работая исключительно с архивными кадрами, погружает зрителя в атмосферу психологического прессинга. Через дрожащие руки подсудимых, напряженные паузы в речах прокурора Вышинского и равнодушные лица публики раскрывается механика государственной лжи. Контраст между казенной риторикой суда и уличными митингами с требованием расстрела создает жуткую полифонию эпохи. Фильм обнажает, как бесчеловечная система превращает признания в фарс, а правосудие — в инструмент террора.

1939 год — точка отсчёта для погружения в эпоху, где грузинские корни влияли на судьбы миллионов. Через призму фигур Сталина и Берии раскрывается военный патриотизм СССР: георгиевские ленты, погоны, гимн. Оттепель оживает в портретах барда Окуджавы, режиссёров Калатозова и Хуциева, а также в иронии Ираклия Андроникова. Эпизоды о теневой «фруктовой экономике» и шарме Брегвадзе сменяются постсоветским эпилогом: Церетели, Лепс, Цискаридзе — грузины как часть русской цивилизации. Дилогия Парфёнова — о том, как этнос вписался в большую историю, не теряя себя.

С каждым годом все меньше белых пятен остается в истории русского революционного движения 1917 года. Однако до сих пор два знаковых события того года — Государственное Московское совещание и Поместный Собор Русской Православной Церкви – остаются на периферии исторической памяти. Но значение их все больше требует осмысления, как со стороны исследователей, так и со стороны общества в целом. Именно тогда, в августе 17-го, еще было возможно удержать страну от распада и кровопролития.

Собранный из редких кадров немецкой и советской хроники, фильм исследует 15 лет вокруг трагедии Бабьего Яра. Зритель видит мирный Киев перед войной, «освободителей»-нацистов, встречаемых цветами, и страшные последствия оккупации. Режиссер избегает прямых съемок расстрела, используя фотографии вещей жертв и пронзительный текст Василия Гроссмана. Во второй части — освобождение города, суд над палачами и публичная казнь 1946 года, а затем попытка власти стереть память, залив овраг пульпой. Работа получила «Золотой глаз» в Каннах за беспощадную точность монтажа и звуковой дизайн, превращающий историю в опыт сопереживания.

Сквозь архивные кадры и экспертные интервью картина разоблачает мрачную страницу истории США: как центр приёма мигрантов превратили в инструмент евгеники. Иммигрантов из Восточной и Южной Европы подвергали унизительным медосмотрам, отбирая «годных» для «расовой чистоты». Фильм вскрывает шокирующую связь между политикой 1900-х и современными ксенофобскими законами .

Нюрнбергский процесс над руководителями гитлеровской Германии был не только актом справедливого возмездия. Здесь рождались нормы международного права, направленные на сохранение мира и безопасности. Но полвека спустя расклад сил изменился. Теперь уже победители «холодной войны» диктовали миру свои законы. Бомбардировка Югославии, смена режимов в Ливии и Ираке – так проявляло себя право сильного. Фильм рассказывает о кризисе международного правосудия, о двойных стандартах в отношении к своим и чужим.

Фильм повествует о событиях 14 декабря 1825 года. Большинство граждан России со школы называют этот день днем восстания декабристов. Тех самых, что «разбудили Герцена». Тех самых, что хотели «освободить простой народ». Многие до сих пор не знают, что реальной целью группы дворян было установление диктатуры и убийство всех членов царской семьи. Это был бунт, основанный на лжи и личных амбициях. Солдаты, вышедшие на Сенатскую площадь, вовсе думали, что защищают императора Константина и его жену, поэтому повторяли лозунг «За Константина и конституцию!».