Похожие на «Валленштейн»

Три года из жизни преуспевающих супругов и их дочери проходят под знаком ледяной бесчувственности. Сквозь череду будничных ритуалов — от чистки зубов до бесстрастных писем родственникам — проглядывает экзистенциальная пустота. Визуальный минимализм режиссёра фокусируется на деталях: руках, разламывающих вещи, ногах на холодном полу, безликих супермаркетах. Когда дочь устраивает провокацию в школе, а родители сталкиваются с абсурдом на автомойке, их решение «эмигрировать» обретает зловещую конкретность. Биргит Долль и Дитер Бернер передают нарастающее отчуждение почти без слов, а кульминационное разрушение собственного мира шокирует методичностью. Фильм основан на реальных событиях 1980-х, где табуированность уничтожения денег оказалась сильнее ужаса смерти .

Рудольштадт, лето 1788 года. Каролина и Шарлотта фон Ленгефельд, две сестры из обедневшего аристократического рода, ещё в юности поклялись друг другу, что будут делить поровну всё: радости и невзгоды, страдания и даже любовь. Вскоре Шарлотта случайно знакомится с молодым поэтом и драматургом Фридрихом Шиллером. Верная данному обещанию, она сразу представляет ему свою старшую сестру, на тот момент замужнюю даму, тяготящуюся своим несчастливым браком. Вопреки всем условностям, они решают жить втроём, но когда дело доходит до воплощения этой идеи в жизнь, хрупкий любовный треугольник начинает рушиться.

Документальный фильм, в котором впервые речь идет о таком явлении как лоббирование и о процессе принятия решений в Европе. Этот своего рода документальный триллер исследует мир лоббистов и тех, кто их контролирует. Главная идея киноленты — непрозрачность и слабый контроль за деятельностью 15 тысяч представителей различных лобби, работающих в Брюсселе.

История двух юных возлюбленных в царской России. Молодой женщине 21 год, юноше — 16. Чувства и связанные с ними душевные переживания юного героя, его полудетская влюблённость пришли в неразрешимое столкновение с драматизмом и жертвенностью взрослой любви. События обретают трагический оборот, когда девушка влюбляется в отца молодого человека.

Тревоги и стремления мужчин и женщин в обществе, которое ведет к разрушению отношений — этот фильм подобен музыкальной партитуре, состоящей из четырёх частей.\n\nВоображение: после расставания с Полем, Дениз переезжает жить в деревню.\n\nСтрах: Поль боится одиночества.\n\nДеятельность: Изабель учит сестру, как стать проституткой.\n\nМузыка: после несчастного случая Поль страдает, но Дениз предпочитает этого не замечать.

Еврейский юноша Ферри Тоблер, преодолев огромные трудности, садится на пароход, плывущий в США, подальше от оккупированной фашистами Европы. Беженцы прибывают в порт Нью-Йорка и чувствуют себя в безопасности, ибо добрались до свободной страны. Для эмигрантов начинается непростой процесс интеграции в американскую жизнь. В центре повествования оказывается другой еврей – Фредди Вольф. Юноша мечтает отправиться в мифический Санта-Фе и стать там ковбоем, однако его попытки найти сферу деятельности в новой среде потерпели неудачу. Фредди вступает в американскую армию и отбывает на фронт в Европу.

Примерная ученица из хорошей немецкой семьи Соня добивается победы в конкурсе сочинений. Награда — поездка в Париж. По возвращении оттуда, с еще большим воодушевлением юное дарование спешит открыть следующую тему — «Мой родной город во времена Третьего рейха». Надеясь исследовать историю стойкости и сопротивления «коричневому» режиму, Соня неожиданно для себя сталкивается с глухой стеной недоверия и отказов. Срок подачи сочинений остался далеко позади, примерная школьница становится еще более примерной женой и матерью троих детей. Это, однако, не умаляет ее жажды к знаниям. Соня возвращается в университет и вступает в настоящее сражение за доступ к архивам времен Третьего рейха. Растревоженные призраки фашизма переходят в наступление: над жизнями Сони и ее семьи нависает угроза.

Действие фильма происходит в 1843 году в маленькой прусской деревушке Шаббах. Здесь в беспросветной нужде живет семья кузнечных дел мастера Йохана: его мать, жена Маргарете и сын Якоб. На примере одной семьи перед нами разворачивается картина жизни и нравов крестьянства и ремесленничества той эпохи: свадьбы, рождение детей, отречение от дочери, вышедшей замуж за человека иной веры, возвращение домой после 12 лет воинской повинности второго сына Густава, похороны сразу нескольких детей, не перенесших холодной зимы. Тем неправдоподобнее на этом фоне воспринимается прибытие в деревню делегации бразильского императора, приглашающего немецких мастеровых переехать в Бразилию и обещающего в подарок землю, дома и домашний скот...

После экологической катастрофы Земля превратилась в индустриальный ад: ржавые свалки, ядовитые туманы и мутировавшие люди. Герой в исполнении Виктора Михайлова приезжает к мертвому морю, где во время отлива обнажается древний город-музей. У него есть лишь неделя, чтобы дойти до руин и вернуться, избежав приливных вод. В ожидании он сталкивается с двумя мирами: циничными обывателями, глушащими ужас реальности развратными вечеринками, и изгоями-«дебилами», создавшими культ апокалипсиса. Визионерская эстетика Константина Лопушанского (ученика Тарковского) погружает в кошмар: кроваво-красные пейзажи, грохочущие поезда-мусоровозы и ритуалы безумцев при свечах. Фильм исследует идеи вины, веры и бегства от безнадежности — без единого шанса на спасение.

Отстранённая от двора императрица создаёт в греческом убежище мир без правил, куда приглашает новую компаньонку. Графиня Ирма, очарованная харизмой госпожи, погружается в вольную жизнь: скачки, эпатажные выходки и путешествия. Но чем ближе женщины сближаются, тем яснее Ирме становятся тёмные стороны подруги — манипуляции, жажда контроля и непредсказуемая жестокость. Возвращение в Вену обнажает хрупкость их союза: придворные интриги, давление монарших обязанностей и роковые решения ставят под удар доверие, а затем — жизни. Сандра Хюллер и Сюзанна Вольф создают напряжённый психологический дуэт на фоне живописных пейзажей и роскошных костюмов, переосмысливая историческую легенду.

Вторая Мировая война ещё не окончена. Швейцария строго ограничила число беженцев — «наша лодка полна». Поезд из Германии на несколько минут останавливается в изолированном уголке Швейцарии. Шесть человек спрыгивают: четыре еврея, французский ребенок и немецкий солдат. Все они просят временного убежища у семейной пары, управляющей местной гостиницей. Чужаки представляются одной семьей: мужчина-дезертир, Джудит, его жена, дедушка из Вены, дочка, сын-солдат и их младший брат, которому придётся молчать, дабы не выдать своё французское происхождение. Странной семьёй заинтересовывается местный констебль. Кому иммиграционная служба Швейцарии позволит остаться? Кому грозит депортация?

Последние дни Второй мировой. Идея доктора Куна — создать отряд девушек для 'релаксации' измотанных солдат — сначала кажется гениальной. Юные блондинки во главе с Греттой добровольно надевают форму, но быстро понимают: их миссия куда опаснее, чем обещали. Среди танков, взрывов и жестокости восточного фронта, в пещерах и блиндажах, разворачивается шокирующая драма: невинность против цинизма, страсть против долга. Карин Хеске и Карл Мёнэр ведут игру, где каждая сцена балансирует между эротическим напряжением и свинцовой реальностью войны, а зритель гадает — выживут ли герои под наступающим огнём Красной армии .

Гигантская кинофреска длиной в 442 минуты погружает в бездны немецкой истории, избегая хроник и банальностей. Режиссёр-провокатор строит сюрреалистический театр теней: на тёмной сцене куклы фюрера соседствуют с проекциями Вагнера, а двойник Гитлера-Химмлера (гениальный Хайнц Шуберт) ведёт зрителя по лабиринтам пропаганды, мифов и посмертных оправданий нацизма. Без единой реальной локации — лишь манекены, кинохроника, радиоэфиры Сталинграда и монологи в пустоте — здесь разоблачают саму природу зла, спрессованного в образе «главного режиссёра XX века». Это вызов кинематографу, исповедь поколения и пугающее зеркало, где каждый узнаёт своего внутреннего диктатора .

Австрийский солдат Клаус Шнайдер был ранен в голову в окопах Первой мировой. Ранение развивает в нем удивительный дар провидения. Теперь уже нет Клауса, теперь есть ясновидящий с мировым именем Эрик Ян Хануссен.Хануссен был единственным, кто мог предсказать будущую трагедию, а мог и остановить ее. Но он предпочел остаться в стороне.

События из жизни Анри Дюнана (1828 – 1910) – швейцарского предпринимателя и общественного деятеля. В 1859 году Дюнан стал свидетелем последствий битвы при Сольферино — когда девять тысяч человек, больных и раненых, остались умирать на поле боя. Потрясенный увиденным, Дюнан пишет книгу «Воспоминания о битве при Сольферино» и пробует создать Общество помощи раненым. Благодаря его усилиям был основан Международный комитет Красного Креста и в 1864 г. принята первая Женевская конвенция об улучшении участи раненых в сухопутной войне. В 1901 г. совместно с Фредериком Пасси стал первым лауреатом Нобелевской премии мира.

В разгар Первой мировой, когда Европа истекает кровью, группа политических изгнанников получает шанс вернуться в бурлящий Петроград. Их маршрут — секретный транзит через вражескую Германию в опломбированном вагоне, под прицелом германских спецслужб, видящих в пассажирах «живую бомбу» для России. Во главе группы — гениальный тактик с железной волей, готовый поставить всё на красное. Его спутники: верные соратники, сомневающиеся интеллигенты и таинственная женщина с прошлым. Каждая остановка — испытание: от попыток саботажа до интеллектуальных дуэлей с врагами. Визионерская режиссура и мощь Бена Кингсли превращают поезд в символ рока, неумолимо движущийся к точке взрыва. Исторический триллер, где ставка — будущее империи .

После смерти мужа Альма, блистательная композитор и королева венских салонов, бросается в бурный роман с гениальным, но дерзким художником Оскаром. Он видит в ней музу, одержимо перенося страсть на холсты экспрессионизма, но её собственные амбиции творца оказываются под угрозой. Их связь — игра огня: роскошные приёмы, мастерская, где рождаются шедевры под шёпот простыней, и безумие ревности, затягивающее обоих в опасную ворону саморазрушения. Дитер Бернер показывает, как любовь превращается в битву эго, где нет победителей, а бушующие краски Вены становятся свидетелями роковой игры .

Хроника нравственного выбора под дулом нацистского автомата. Камера Марселя Офюльса беспристрастно фиксирует воспоминания капитана Вермахта со Железным крестом, фермеров, переживших доносы, и аристократов в дивизии СС «Шарлемань». В первой части — поражение 1940 года, триумф Петена и зарождение Сопротивления. Во второй — депортации евреев, «охота» на инакомыслящих и послевоенное лицемерие «обритых голов». Чёрно-белые архивные кадры контрастируют с откровениями интервьюируемых, создавая эффект погружения в эпоху предательств и героизма. Гран-при фестиваля в Динаре и номинация на «Оскар» .