Инженер-изобретатель Александр Тимофеев, которого окружающие называют Шуриком, работает в своей московской квартире над машиной времени. Эксперимент неожиданно оказывается успешным: устройство позволяет открыть проход в далёкое прошлое, прямо во времена Ивана Грозного. Однако почти сразу всё выходит из-под контроля, и несколько совершенно разных людей оказываются не в своей эпохе.
Эксперименты Шурика и семейный кризис
Шурик настолько поглощён созданием машины времени, что почти не замечает происходящего вокруг. Работа устройства сопровождается перебоями с электричеством и вызывает недовольство соседей. Особенно возмущён управдом Иван Васильевич Бунша, привыкший следить за порядком и вмешиваться во всё, что происходит в доме.
Проблемы у Шурика возникают не только из-за изобретения. Его жена Зина, актриса, объявляет, что уходит от него к кинорежиссёру Карпу Савельевичу Якину. Пока изобретатель занят машиной, его семейная жизнь буквально разваливается.
Одновременно в соседней квартире стоматолога Антона Семёновича Шпака появляется профессиональный квартирный вор Жорж Милославский. Пока хозяина нет дома, Милославский спокойно осматривает имущество и присваивает понравившиеся ему вещи.
Так в одном месте оказываются Шурик, недоверчивый Бунша и находчивый Милославский — именно им предстоит стать свидетелями главного эксперимента.
Машина времени открывает путь к Ивану Грозному
Шурик запускает своё устройство и демонстрирует его возможности. Машина способна не только убирать препятствия в пространстве, но и создавать своеобразный проход между разными эпохами.
Перед героями внезапно открываются царские палаты XVI века. По другую сторону находится сам Иван Грозный. Для людей XX века появление настоящего русского царя выглядит невероятным, но не меньше потрясён и Иван IV, увидевший неизвестных людей, странные предметы и помещение из далёкого будущего.
В возникшей суматохе работа машины нарушается. Проход между эпохами закрывается в самый неподходящий момент.
В результате происходит историческая путаница: Иван Грозный остаётся в Москве XX века, а Бунша и Милославский оказываются в XVI столетии.
Шурик понимает, что вернуть всех на свои места сразу невозможно. Для этого сначала необходимо починить повреждённое устройство.
Иван Грозный осваивается в советской Москве
Оставшийся в квартире Шурика царь вынужден знакомиться с совершенно незнакомым ему миром. Современная техника, телефон, одежда и бытовые привычки вызывают у него то удивление, то подозрение.
При этом Иван Грозный быстро показывает свой властный характер. Даже оказавшись через несколько столетий после собственного времени, он продолжает вести себя как самодержец, привыкший отдавать приказы и ожидать немедленного повиновения.
Особенно комичной становится его встреча с Зиной и Якиным. Зина собирается связать дальнейшую жизнь с режиссёром, однако отношения пары оказываются далеко не безоблачными. Столкнувшись с царём, Якин сначала не понимает, кто перед ним, а затем старается приспособиться к невероятной ситуации.
Иван Грозный воспринимает семейный конфликт со своими представлениями о власти, браке и порядке. Его категоричное вмешательство неожиданно способствует тому, что Зина и Якин примиряются. Режиссёр начинает говорить о свадьбе и поездке с Зиной в Гагры.
Так настоящий царь, совершенно не понимающий современной жизни, парадоксальным образом вмешивается в личные отношения людей XX века.
Бунша становится «царём»
Тем временем в XVI веке возникает гораздо более опасная проблема. Иван Васильевич Бунша внешне практически неотличим от Ивана Грозного. Этим сходством решает воспользоваться Милославский.
Чтобы их немедленно не схватили как неизвестных чужаков, Бунше приходится изображать русского царя. Сам управдом совершенно не готов к подобной роли. В собственной эпохе он привык распоряжаться жильцами одного дома, но перед боярами, стрельцами и иностранными послами его уверенность быстро исчезает.
Милославский, напротив, чувствует себя удивительно свободно. Способность мгновенно ориентироваться в опасных ситуациях помогает ему поддерживать обман. Он фактически становится советником самозваного государя и постоянно спасает Буншу от разоблачения.
Особенно ярко разница между ними проявляется во время государственных дел. К «царю» прибывает шведский посол и поднимает вопрос о Кемской волости. Бунша, не понимающий ни политической ситуации, ни значения происходящего, готов необычайно легко согласиться на чужие требования. Милославскому приходится вмешиваться и не позволять своему случайному напарнику распоряжаться государственной территорией.
Таким образом, обычный управдом внезапно получает почти абсолютную власть — и немедленно обнаруживается, насколько плохо он способен ею пользоваться.
Милославский спасает положение при царском дворе
Пока Шурик пытается восстановить машину, Бунша и Милославский всё глубже втягиваются в жизнь царского дворца.
Лжецарю приходится участвовать в пире и соблюдать неизвестные ему придворные порядки. Бунша нервничает, пьёт и постепенно всё хуже контролирует ситуацию. Милославский продолжает импровизировать и придумывать объяснения странному поведению «государя».
Комизм происходящего строится на полном несовпадении двух эпох. Советские люди пытаются применять привычную им логику в государстве XVI века, а окружающие принимают их странности за неожиданные причуды Ивана Грозного.
Однако долго поддерживать обман невозможно. Поведение Бунши становится всё более подозрительным. В конце концов придворные и стрельцы понимают, что с «царём» происходит что-то неладное.
Положение становится опасным: если Шурик не восстановит связь между временами, Бунша и Милославский рискуют уже не выбраться из XVI века.
Шпак обнаруживает ограбление
В Москве тем временем возвращается домой Антон Семёнович Шпак и обнаруживает исчезновение своего имущества. Для него происходящее с машиной времени, Иваном Грозным и историческими путешествиями не имеет никакого значения — Шпака прежде всего волнуют украденные вещи.
Он обращается в милицию и пытается добиться расследования.
Из-за внешнего сходства Ивана Грозного и Бунши ситуация становится ещё абсурднее. Для окружающих рассказы о настоящем царе, появившемся в советской квартире, естественно звучат как нелепица.
Сам Иван IV тоже не собирается спокойно играть по правилам современного общества. Его царские привычки лишь усиливают подозрения окружающих.
Пока в одной эпохе человека XX века принимают за Ивана Грозного, в другой настоящий Иван Грозный выглядит для советских граждан человеком, явно утратившим связь с реальностью.
Шурик восстанавливает машину времени
Главной целью Шурика всё это время остаётся ремонт изобретения. Только исправная машина способна вернуть каждого в его эпоху и остановить нарастающий хаос.
В XVI веке положение Бунши и Милославского тем временем становится критическим. Их обман практически раскрыт, и спасаться привычными уловками уже невозможно.
Шурику наконец удаётся вновь запустить устройство. Между московской квартирой и царскими палатами снова возникает проход.
Открывается возможность исправить случайный обмен.
Иван Грозный возвращается в XVI век, а Бунша и Милославский — в советскую Москву. Исторический порядок как будто восстановлен: настоящий государь снова оказывается среди своих бояр и стрельцов, а два человека из XX века покидают эпоху, где едва не погибли из-за собственной авантюры.
Но на этом история не заканчивается.
Чем закончился фильм
После возвращения героев ситуация в современной Москве остаётся чрезвычайно запутанной. Милиция сталкивается с Буншей, чья внешность полностью совпадает с внешностью человека, называвшего себя Иваном Грозным. Сам управдом пытается объяснить произошедшее, но рассказ о машине времени и путешествии в XVI век закономерно выглядит невероятным.
Вскоре происходит главный сюжетный поворот фильма.
Шурик приходит в себя и обнаруживает, что невероятное путешествие во времени, появление Ивана Грозного и приключения Бунши с Милославским, судя по всему, ему приснились.
Рядом находится Зина. Причём выясняется, что она вовсе не собирается уходить от мужа к Якину. Шурик с облегчением понимает, что семейная катастрофа, которую он переживал на протяжении истории, также была частью странного сна.
Он пытается проверить хотя бы некоторые детали увиденного и спрашивает об Иване Васильевиче. Реальность оказывается совершенно обычной и не подтверждает его фантастических приключений.
Шурик обнимает Зину, радуясь тому, что она рядом и их отношения не разрушены.
Однако создатели оставляют последнюю комическую деталь. В финале появляется чёрный кот, связанный с абсурдным миром фильма, и неожиданно произносит человеческое «чао». Эта маленькая шутка не позволяет поставить совершенно однозначную границу между сном и фантастической реальностью.
Объяснение финала
Финальный поворот показывает, что основная фантастическая история подаётся как сон Шурика. Такое решение объясняет невозможные совпадения, прежде всего удивительное сходство управдома Бунши и Ивана Грозного, а также стремительное смешение людей, проблем и событий из разных эпох.
Сон соединяет то, что беспокоит Шурика в обычной жизни. В нём присутствуют его опасный эксперимент, конфликт с управдомом, сосед Шпак, вор Милославский и страх потерять Зину. Всё это превращается в грандиозное приключение, в котором бытовые неприятности смешиваются с российской историей.
Особенно важна линия Зины. На протяжении сна Шурик фактически теряет жену: она объявляет об уходе к Якину, а затем собирается строить новую жизнь с режиссёром. После пробуждения выясняется, что этого не произошло. Поэтому эмоциональный итог истории для Шурика связан не столько с удачным завершением эксперимента, сколько с осознанием ценности привычной реальности.
При этом говорящий кот намеренно нарушает рациональное объяснение. Если всё было только сном, подобной детали в реальном мире быть не должно. Однако фильм не превращает её в доказательство настоящего путешествия во времени. Это скорее финальная авторская шутка: зрителю напоминают, что он находится внутри комедии, где законы реальности могут быть нарушены ради игры и фантазии.
Поэтому концовку можно понимать одновременно на двух уровнях. Формально приключение оказывается сном Шурика, но последняя сцена сохраняет ощущение, что в мире фильма фантастика всё-таки возможна.
Смысл фильма
Столкновение эпох
Главный комедийный принцип произведения — поменять местами людей из совершенно разных исторических миров.
Иван Грозный оказывается среди телефонов, квартир, милиции и советского быта. Бунша и Милославский, наоборот, попадают в государство XVI века с его царской властью, боярами, стрельцами и иностранными послами.
При этом смешным оказывается не только прошлое или настоящее. Обе эпохи показаны через взаимное непонимание. То, что совершенно естественно для одного времени, кажется безумием в другом.
Власть не делает человека государем
Особое значение имеет превращение Бунши в царя. Внешнего сходства и царских одежд оказывается достаточно, чтобы окружающие некоторое время признавали в нём правителя. Но получить символы власти гораздо проще, чем научиться принимать ответственные решения.
Бунша остаётся тем же мелочным и неуверенным управдомом, каким был в Москве. Оказавшись на троне, он не становится мудрее или решительнее. Напротив, масштаб власти лишь подчёркивает его растерянность.
Милославский формально является преступником, но во многих критических ситуациях оказывается куда находчивее лжецаря. Именно вор понимает опасность необдуманных государственных решений и постоянно спасает обоих.
Так возникает одна из центральных комических идей фильма: должность, костюм и внешнее сходство сами по себе не дают человеку качеств, необходимых для власти.
Обычные люди не меняются от декораций
Персонажи переносятся на несколько столетий назад, но продолжают вести себя в соответствии со своими характерами.
Бунша остаётся осторожным бюрократом. Милославский остаётся авантюристом, способным выбраться практически из любой ситуации. Иван Грозный даже в обычной московской квартире продолжает вести себя как абсолютный монарх. Шпак при всей невероятности происходящего прежде всего думает о пропавшем имуществе.
Именно эта устойчивость характеров и создаёт значительную часть юмора: меняется целая историческая эпоха, но человеческие привычки оказываются гораздо долговечнее декораций.
Ценность привычной жизни
За фантастической комедией скрывается и более простая личная история Шурика. Его сон превращает повседневные тревоги в настоящий хаос: ломается изобретение, жена уходит, в квартире появляется царь, а знакомые люди оказываются в смертельно опасном прошлом.
Пробуждение возвращает героя к обычной жизни, которая после пережитого воспринимается совсем иначе. Зина рядом, катастрофы не произошло, а фантастическое приключение осталось позади.
Возможное прочтение смысла фильма состоит в том, что человеку свойственно мечтать о невероятном и стремиться изменить привычный мир, но ценность реальности часто становится заметна именно тогда, когда возникает угроза её потерять.
При этом фильм не превращает эту мысль в серьёзную мораль. Леонид Гайдай прежде всего создаёт комедию положений, где историческая фантастика позволяет столкнуть несовместимые эпохи, характеры и представления о власти. Поэтому главный итог истории остаётся лёгким и ироничным: время, порядки и государства меняются, а человеческие слабости, страхи, хитрость и способность попадать в нелепые ситуации оказываются удивительно постоянными.
Эксперименты Шурика и семейный кризис
Шурик настолько поглощён созданием машины времени, что почти не замечает происходящего вокруг. Работа устройства сопровождается перебоями с электричеством и вызывает недовольство соседей. Особенно возмущён управдом Иван Васильевич Бунша, привыкший следить за порядком и вмешиваться во всё, что происходит в доме.
Проблемы у Шурика возникают не только из-за изобретения. Его жена Зина, актриса, объявляет, что уходит от него к кинорежиссёру Карпу Савельевичу Якину. Пока изобретатель занят машиной, его семейная жизнь буквально разваливается.
Одновременно в соседней квартире стоматолога Антона Семёновича Шпака появляется профессиональный квартирный вор Жорж Милославский. Пока хозяина нет дома, Милославский спокойно осматривает имущество и присваивает понравившиеся ему вещи.
Так в одном месте оказываются Шурик, недоверчивый Бунша и находчивый Милославский — именно им предстоит стать свидетелями главного эксперимента.
Машина времени открывает путь к Ивану Грозному
Шурик запускает своё устройство и демонстрирует его возможности. Машина способна не только убирать препятствия в пространстве, но и создавать своеобразный проход между разными эпохами.
Перед героями внезапно открываются царские палаты XVI века. По другую сторону находится сам Иван Грозный. Для людей XX века появление настоящего русского царя выглядит невероятным, но не меньше потрясён и Иван IV, увидевший неизвестных людей, странные предметы и помещение из далёкого будущего.
В возникшей суматохе работа машины нарушается. Проход между эпохами закрывается в самый неподходящий момент.
В результате происходит историческая путаница: Иван Грозный остаётся в Москве XX века, а Бунша и Милославский оказываются в XVI столетии.
Шурик понимает, что вернуть всех на свои места сразу невозможно. Для этого сначала необходимо починить повреждённое устройство.
Иван Грозный осваивается в советской Москве
Оставшийся в квартире Шурика царь вынужден знакомиться с совершенно незнакомым ему миром. Современная техника, телефон, одежда и бытовые привычки вызывают у него то удивление, то подозрение.
При этом Иван Грозный быстро показывает свой властный характер. Даже оказавшись через несколько столетий после собственного времени, он продолжает вести себя как самодержец, привыкший отдавать приказы и ожидать немедленного повиновения.
Особенно комичной становится его встреча с Зиной и Якиным. Зина собирается связать дальнейшую жизнь с режиссёром, однако отношения пары оказываются далеко не безоблачными. Столкнувшись с царём, Якин сначала не понимает, кто перед ним, а затем старается приспособиться к невероятной ситуации.
Иван Грозный воспринимает семейный конфликт со своими представлениями о власти, браке и порядке. Его категоричное вмешательство неожиданно способствует тому, что Зина и Якин примиряются. Режиссёр начинает говорить о свадьбе и поездке с Зиной в Гагры.
Так настоящий царь, совершенно не понимающий современной жизни, парадоксальным образом вмешивается в личные отношения людей XX века.
Бунша становится «царём»
Тем временем в XVI веке возникает гораздо более опасная проблема. Иван Васильевич Бунша внешне практически неотличим от Ивана Грозного. Этим сходством решает воспользоваться Милославский.
Чтобы их немедленно не схватили как неизвестных чужаков, Бунше приходится изображать русского царя. Сам управдом совершенно не готов к подобной роли. В собственной эпохе он привык распоряжаться жильцами одного дома, но перед боярами, стрельцами и иностранными послами его уверенность быстро исчезает.
Милославский, напротив, чувствует себя удивительно свободно. Способность мгновенно ориентироваться в опасных ситуациях помогает ему поддерживать обман. Он фактически становится советником самозваного государя и постоянно спасает Буншу от разоблачения.
Особенно ярко разница между ними проявляется во время государственных дел. К «царю» прибывает шведский посол и поднимает вопрос о Кемской волости. Бунша, не понимающий ни политической ситуации, ни значения происходящего, готов необычайно легко согласиться на чужие требования. Милославскому приходится вмешиваться и не позволять своему случайному напарнику распоряжаться государственной территорией.
Таким образом, обычный управдом внезапно получает почти абсолютную власть — и немедленно обнаруживается, насколько плохо он способен ею пользоваться.
Милославский спасает положение при царском дворе
Пока Шурик пытается восстановить машину, Бунша и Милославский всё глубже втягиваются в жизнь царского дворца.
Лжецарю приходится участвовать в пире и соблюдать неизвестные ему придворные порядки. Бунша нервничает, пьёт и постепенно всё хуже контролирует ситуацию. Милославский продолжает импровизировать и придумывать объяснения странному поведению «государя».
Комизм происходящего строится на полном несовпадении двух эпох. Советские люди пытаются применять привычную им логику в государстве XVI века, а окружающие принимают их странности за неожиданные причуды Ивана Грозного.
Однако долго поддерживать обман невозможно. Поведение Бунши становится всё более подозрительным. В конце концов придворные и стрельцы понимают, что с «царём» происходит что-то неладное.
Положение становится опасным: если Шурик не восстановит связь между временами, Бунша и Милославский рискуют уже не выбраться из XVI века.
Шпак обнаруживает ограбление
В Москве тем временем возвращается домой Антон Семёнович Шпак и обнаруживает исчезновение своего имущества. Для него происходящее с машиной времени, Иваном Грозным и историческими путешествиями не имеет никакого значения — Шпака прежде всего волнуют украденные вещи.
Он обращается в милицию и пытается добиться расследования.
Из-за внешнего сходства Ивана Грозного и Бунши ситуация становится ещё абсурднее. Для окружающих рассказы о настоящем царе, появившемся в советской квартире, естественно звучат как нелепица.
Сам Иван IV тоже не собирается спокойно играть по правилам современного общества. Его царские привычки лишь усиливают подозрения окружающих.
Пока в одной эпохе человека XX века принимают за Ивана Грозного, в другой настоящий Иван Грозный выглядит для советских граждан человеком, явно утратившим связь с реальностью.
Шурик восстанавливает машину времени
Главной целью Шурика всё это время остаётся ремонт изобретения. Только исправная машина способна вернуть каждого в его эпоху и остановить нарастающий хаос.
В XVI веке положение Бунши и Милославского тем временем становится критическим. Их обман практически раскрыт, и спасаться привычными уловками уже невозможно.
Шурику наконец удаётся вновь запустить устройство. Между московской квартирой и царскими палатами снова возникает проход.
Открывается возможность исправить случайный обмен.
Иван Грозный возвращается в XVI век, а Бунша и Милославский — в советскую Москву. Исторический порядок как будто восстановлен: настоящий государь снова оказывается среди своих бояр и стрельцов, а два человека из XX века покидают эпоху, где едва не погибли из-за собственной авантюры.
Но на этом история не заканчивается.
Чем закончился фильм
После возвращения героев ситуация в современной Москве остаётся чрезвычайно запутанной. Милиция сталкивается с Буншей, чья внешность полностью совпадает с внешностью человека, называвшего себя Иваном Грозным. Сам управдом пытается объяснить произошедшее, но рассказ о машине времени и путешествии в XVI век закономерно выглядит невероятным.
Вскоре происходит главный сюжетный поворот фильма.
Шурик приходит в себя и обнаруживает, что невероятное путешествие во времени, появление Ивана Грозного и приключения Бунши с Милославским, судя по всему, ему приснились.
Рядом находится Зина. Причём выясняется, что она вовсе не собирается уходить от мужа к Якину. Шурик с облегчением понимает, что семейная катастрофа, которую он переживал на протяжении истории, также была частью странного сна.
Он пытается проверить хотя бы некоторые детали увиденного и спрашивает об Иване Васильевиче. Реальность оказывается совершенно обычной и не подтверждает его фантастических приключений.
Шурик обнимает Зину, радуясь тому, что она рядом и их отношения не разрушены.
Однако создатели оставляют последнюю комическую деталь. В финале появляется чёрный кот, связанный с абсурдным миром фильма, и неожиданно произносит человеческое «чао». Эта маленькая шутка не позволяет поставить совершенно однозначную границу между сном и фантастической реальностью.
Объяснение финала
Финальный поворот показывает, что основная фантастическая история подаётся как сон Шурика. Такое решение объясняет невозможные совпадения, прежде всего удивительное сходство управдома Бунши и Ивана Грозного, а также стремительное смешение людей, проблем и событий из разных эпох.
Сон соединяет то, что беспокоит Шурика в обычной жизни. В нём присутствуют его опасный эксперимент, конфликт с управдомом, сосед Шпак, вор Милославский и страх потерять Зину. Всё это превращается в грандиозное приключение, в котором бытовые неприятности смешиваются с российской историей.
Особенно важна линия Зины. На протяжении сна Шурик фактически теряет жену: она объявляет об уходе к Якину, а затем собирается строить новую жизнь с режиссёром. После пробуждения выясняется, что этого не произошло. Поэтому эмоциональный итог истории для Шурика связан не столько с удачным завершением эксперимента, сколько с осознанием ценности привычной реальности.
При этом говорящий кот намеренно нарушает рациональное объяснение. Если всё было только сном, подобной детали в реальном мире быть не должно. Однако фильм не превращает её в доказательство настоящего путешествия во времени. Это скорее финальная авторская шутка: зрителю напоминают, что он находится внутри комедии, где законы реальности могут быть нарушены ради игры и фантазии.
Поэтому концовку можно понимать одновременно на двух уровнях. Формально приключение оказывается сном Шурика, но последняя сцена сохраняет ощущение, что в мире фильма фантастика всё-таки возможна.
Смысл фильма
Столкновение эпох
Главный комедийный принцип произведения — поменять местами людей из совершенно разных исторических миров.
Иван Грозный оказывается среди телефонов, квартир, милиции и советского быта. Бунша и Милославский, наоборот, попадают в государство XVI века с его царской властью, боярами, стрельцами и иностранными послами.
При этом смешным оказывается не только прошлое или настоящее. Обе эпохи показаны через взаимное непонимание. То, что совершенно естественно для одного времени, кажется безумием в другом.
Власть не делает человека государем
Особое значение имеет превращение Бунши в царя. Внешнего сходства и царских одежд оказывается достаточно, чтобы окружающие некоторое время признавали в нём правителя. Но получить символы власти гораздо проще, чем научиться принимать ответственные решения.
Бунша остаётся тем же мелочным и неуверенным управдомом, каким был в Москве. Оказавшись на троне, он не становится мудрее или решительнее. Напротив, масштаб власти лишь подчёркивает его растерянность.
Милославский формально является преступником, но во многих критических ситуациях оказывается куда находчивее лжецаря. Именно вор понимает опасность необдуманных государственных решений и постоянно спасает обоих.
Так возникает одна из центральных комических идей фильма: должность, костюм и внешнее сходство сами по себе не дают человеку качеств, необходимых для власти.
Обычные люди не меняются от декораций
Персонажи переносятся на несколько столетий назад, но продолжают вести себя в соответствии со своими характерами.
Бунша остаётся осторожным бюрократом. Милославский остаётся авантюристом, способным выбраться практически из любой ситуации. Иван Грозный даже в обычной московской квартире продолжает вести себя как абсолютный монарх. Шпак при всей невероятности происходящего прежде всего думает о пропавшем имуществе.
Именно эта устойчивость характеров и создаёт значительную часть юмора: меняется целая историческая эпоха, но человеческие привычки оказываются гораздо долговечнее декораций.
Ценность привычной жизни
За фантастической комедией скрывается и более простая личная история Шурика. Его сон превращает повседневные тревоги в настоящий хаос: ломается изобретение, жена уходит, в квартире появляется царь, а знакомые люди оказываются в смертельно опасном прошлом.
Пробуждение возвращает героя к обычной жизни, которая после пережитого воспринимается совсем иначе. Зина рядом, катастрофы не произошло, а фантастическое приключение осталось позади.
Возможное прочтение смысла фильма состоит в том, что человеку свойственно мечтать о невероятном и стремиться изменить привычный мир, но ценность реальности часто становится заметна именно тогда, когда возникает угроза её потерять.
При этом фильм не превращает эту мысль в серьёзную мораль. Леонид Гайдай прежде всего создаёт комедию положений, где историческая фантастика позволяет столкнуть несовместимые эпохи, характеры и представления о власти. Поэтому главный итог истории остаётся лёгким и ироничным: время, порядки и государства меняются, а человеческие слабости, страхи, хитрость и способность попадать в нелепые ситуации оказываются удивительно постоянными.
