Похожие на «Днестровские мелодии»

Одиннадцатый выпуск легендарного альманаха дарит три ярких истории без правил. Мудрые, но невероятно изобретательные старушки демонстрируют свою находчивость. Неторопливая черепаха вдруг оказывается в центре необычного приключения, заставляющего взглянуть на мир иначе. А кульминацией становится фантасмагорическая «Погоня» — визуально дерзкая, ритмичная и полная неожиданных метаморфоз, где реальность постоянно ускользает. Этот выпуск — редкий сплав кукольной («Хитрые старушки») и рисованной анимации, объединённый фирменной заставкой и музыкой Владимира Шаинского. Каждый сюжет — маленькое чудо, полное юмора, лёгкой иронии и чистой детской радости, сохранившее очарование спустя десятилетия.

Они такие разные — младшеклассники Витя, верящий только в технику, и Маша, верящая в чудеса. Вместе с другими ребятами они украшают ёлку, но Дед Мороз поведал им, что Снегурочку похитил Кащей, чтобы устроить Новый год для своей нечисти. Маша и Витя с помощью Дед-Мороза отправляются в сказку на помощь Снегурочке. Кащей, узнав об этом, посылает им навстречу нечистую силу — вокально-инструментальную троицу «Дикие гитары»: Бабу-Ягу, Лешего и Дикого Кота Матвея.

Воспитанник детского дома Женя Прохоров, обращает на себя внимание директора столичного хорового училища. Профессор настоятельно советует Жене учиться. Став солистом в хоре мальчиков, Женя не отказывается от «левых» концертов, организованных предприимчивым Виктором Викторовичем, — и однажды срывает голос. Юный герой с достоинством переносит первую потерю, и после окончания училища поступает в консерваторию на композиторский факультет.

Бушует циклон «Маргарита» и пассажиры в аэропорту вынуждены в предновогодние часы ожидать изменений в погоде. Ожидания ярко раскрашены выступлениями популярных в 60-70-е годы эстрадных артистов. В том числе, коллективов : вокальный квартет «Аккорд», ансамбль «Цицинателла», квартет «Петрушка», оркестр народной музыки «Флуераш» Молдавской государственной филармонии п/у С.Лункевича, концертно-эстрадный оркестр ЦТ и ВР п/у В.Людвиковского, балетная группа Государственного оренбургского народного хора, балетная группа Государственного Кубанского народного хора, солисты и балетная труппа Киевского мюзик-холла, Московский «Балет на льду».

После тяжелого фронтового ранения молодой виртуоз теряет веру в себя и бросает карьеру, скрываясь на сибирских стройках. Работая чертёжником днём и баянистом в чайной по вечерам, он пытается забыть прошлое. Всё меняет случай: из-за непогоды в глухой посёлок приземляется самолёт с его прежней возлюбленной, певицей Наташей (Марина Ладынина), и другом-соперником (Владимир Зельдин). Эта встреча ставит героя перед драматическим выбором — смириться или найти силы для творческого прорыва, вдохновившись героическим трудом сибиряков. Владимир Дружников создаёт пронзительный образ человека на перепутье, а потрясающие пейзажи Алтая и Красноярского края становятся полноценными «действующими лицами» этой эмоциональной драмы о возрождении таланта.

За стенами богатого купеческого дома молодая бездетная жена медленно угасает от пустоты и унижений. Встреча с харизматичным работником Сергеем переворачивает её мир: запретная страсть вспыхивает молнией, стирая границы между любовью и преступлением. Под гнетом свекра и мужа Катерина идёт на отчаянные шаги, но цена свободы оказывается чудовищной. Галина Вишневская исполняет партию героини с пугающей мощью, а новаторский стереозвук и гротескные визуальные решения Шапиро усиливают трагизм истории. Фильм-опера, реабилитировавший шедевр Шостаковича после сталинского запрета, держит в напряжении до финальных титров.

Объектив срывает маски с бунтарей перестройки, выхватывая иконы рока в непривычных ролях: философствующий Гребенщиков в окружении «митьков», анархист Гаркуша за кинопроектором, хриплый Шевчук, моющий полы в столовой. Фильм ведет зрителя по котельным, тесным кухням и подпольным концертам, где рождались хиты, позже собиравшие стадионы. Уникальные кадры репетиций «Аквариума» и монологи Цоя о творчестве между забросок угля раскрывают контраст между буднями и сценой. Критики спорят о достоверности образов, но энергия эпохи прорывается через каждое дрожащее зерно пленки.

Материалом этого кино-ревю стали выступления всенародно любимой артистки во время гастрольных поездок и съемок, ее интервью и репетиционная работа первой половины 80-х годов ушедшего столетия.\n\nВ картине звучат песни, большинство из которых стали хитами своего времени и оставались в репертуаре Аллы Пугачевой многие годы.

Слезы Меджнуна над могилой Лейли неиссякаемы, словнобы ливень хлынул из темных туч. Он кружится в безумной пляске и слагает стихи овечной разлуке, Но «скоро, скоро, скоро» Аллах соединит его с ушедшей. Ещетолько два или три дня прожил Меджнун так, что «смерть лучше той жизни». \n\nОн умирает, обнимая могилу возлюбленной. Его истлевшие кости долго охраняют верныеволки, Племя Меджнуна узнает о его кончине. Оплакав страдальцев, арабы хоронятего рядом с Лейли и разбивают цветник вокруг могил. Сюда приходят влюбленные,здесь страждущие исцеляются от недугов и печалей.

Архивные плёнки и личные истории сливаются в визуальную симфонию о золотой эпохе советской музыки. В стенах квартиры Леонида Утёсова разворачивается калейдоскоп воспоминаний: Клавдия Шульженко делится сокровенным, Аркадий Райкин иронизирует о сцене, а Алла Пугачёва и Владимир Высоцкий обсуждают цену славы. Неожиданные кадры выступлений молодой «Машины времени» и Эдиты Пьехи контрастируют с философскими размышлениями ветеранов. Андрей Миронов мастерски соединяет эпохи, раскрывая, как рождались хиты под цензурным прессом, а редкая хроника переносит в атмосферу творческих бунтов и тихих побед.

Вагоновожатый Ядгар, влюбившись в юную Асаль, приехавшую из далекого кишлака Вуадиля, хочет на ней жениться, но его сестра уже подыскала ему невесту. К тому же тетушка возлюбленной из простой вредности запрещает встречаться молодым и увозит Асаль домой. Но когда они уехали, отец Ядгара понял, что по уши влюбился в своенравную тетушку. Не раздумывая, отец и сын едут на поиски своих невест...

Ленинградский джаз-клуб готовится отметить свое тридцатилетие и юбилей основателя клуба, первого руководителя джаз-банда Алексея Сокольникова. Решено найти весь первый состав этого коллектива и пригласить его на праздник. Но это не так-то просто сделать, к тому же существует некая загадка, таящаяся в прошлом, и послужившая в свое время причиной распада коллектива…

В одном из кварталов старой части Ташкента (Махалле), в глинобитных домиках напротив большого нового корпуса живут семьи строителей: каменщик с женой и дочерью Сайерой, старушка Мехрихон, сын которой Азимджан завершает учёбу в Москве, завскладом Арслан с сыном-крановщиком Умаром. Сайера только что окончила школу, тайком от родных поступила на завод. \n\nСоседки усиленно пытаются вмешаться в её судьбу: Мехрихон хочет женить на ней Азимджана, а жена Арслана — своего сына. После ряда недоразумений оказывается, что Азимджан уже женился в Москве, а Умар влюблён в Умиду, работающую с ним на стройке. Молодежь помогает Умару преодолеть сопротивление родителей и жениться на Умиде. Счастливые семье переселяются из Махалли в только что отстроенный дом.

Юноша Бахтияр влюбляется в девушку, которую он увидел на экране телевизора. Он решил ее найти. О том, как в поисках Зульфии Бахтияр вместе с отцом исколесил много дорог по республике, увидели много различных людей, пережили много смешных и грустных приключений, но Зульфии они так и не нашли. Когда же они вернулись в Ташкент, там, в новом доме, куда переехала семья Бахтияра, он совершенно случайно встретил Зульфию, которую разыскивал по всему Узбекистану.

Вернувшись из зарубежной командировки, уважаемый академик замечает слежку, а на своём юбилее сталкивается с Валентином Компостеровым — хаотичным гостем с демоническими чертами. Его ждут абсурдные испытания: от пилящей пополам жертвы фокуса до нашествия милиционеров в особняк. Параллельно младшая дочь академика влюбляется в чудака-изобретателя, строящего воздушный шар среди ангара. Визит Компостерова оборачивается чередой необъяснимых смертей и погонь, вынуждая героев искать спасение в небе. Михаил Ульянов и Александр Баширов ведут игру на грани фарса и ужаса, а калейдоскоп абсурда отражает кризис СССР. Фильм завершает трилогию Сергея Соловьёва («Асса», «Чёрная роза...») визуальной фантасмагорией под музыку Гребенщикова.