Похожие на «Кафе на 101-й улице»

Жизнь молодой учёной рушится, когда мать раскрывает правду: она — Ева Дилекторская, экс-агент британской разведки, вынужденная бесследно исчезнуть после трагического провала в 1939 году. Спустя три десятилетия она просит дочь найти Ромера — вербовщика, превратившего её в шпионку и безнадёжно исчезнувшего в огне войны. Расследование уводит в лабиринт лжи, где каждая тень хранит угрозу, а доверять нельзя даже родным. Параллельные линии прошлого и настоящего сплетаются в напряжённый психологический триллер, где идеализм сталкивается с предательством, а стильные интерьеры 1970-х и мрачная атмосфера предвоенной Европы создают контрастный визуальный ряд. Звезды Шарлотта Рэмплинг, Хэйли Этвелл и Руфус Сьюэлл мастерски передают хрупкость человеческих связей на фоне шпионских игр, где цена ошибки — жизнь .

Есть эротическое стрип-шоу. Во время него некоторые зрители, проводя вечер в компании ослепительной блондинки, неожиданно теряют сознание и приходят в себя в темнице, прикованные к решетке. Словно дразнясь, вчерашняя красотка появляется над Вами обнаженной, неожиданно опрокидывает колбу, и на тело пленника течёт кислота. А потом подвал превращается в газовую камеру и девчонка в противогазе вытаскивает потом трупы. Шайка лесбиянок-садисток похищает своих жертв. Спустя какое-то время в их руки начинают попадать и пары. Несмотря на явное благоволение к женщинам, они не останавливаются и перед убийством всех, кто осмеливается им возразить…

Идеальный выстрел в сердце сына нефтяного магната оборачивается кошмаром для наёмника. За ним открывает охоту отец жертвы, чьи ресурсы кажутся безграничными: правительственные агенты, изощрённые убийцы и технологические ловушки преследуют героя на каждом шагу. В каменном лице Голго 13 — ни тени сомнений, но даже ему предстоит столкнуться с экзистенциальной угрозой. Фильм Осаму Дэдзаки стал революцией для 1983 года: первое использование CGI в аниме, гиперреалистичная прорисовка оружия, стильные split-screen перестрелки и дождь из пуль в лифте с психопатом Snake. Это гимн холодной эффективности, где каждая деталь — от букета анемонов до бликов на прицеле — ведёт к развязке, переворачивающей представление о мести.

В футуристическом Нью-Йорке Бронкс объявлен территорией анархии. Когда девушка из элиты Манхэттена скрывается здесь от корпоративного рабства, за ней охотится безжалостный наемник Хаммер. Под защитой харизматичного лидера байкеров Трэша, она погружается в мир войн банд, где правят Зомби на роликах и Огр с боевым топором. Вик Морроу в роли циничного убийцы, Фред Уильямсон как король Бронкса и 17-летний Марк Грегори в роли Трэша создают взрывной микс. Режиссер Энцо Кастеллари сшибает «Побег из Нью-Йорка» с «Безумным Максом», добавляя хореографические драки в духе «Заводного апельсина». Осторожно: корпорация готовит штурм, а предательство провоцирует кровавую развязку.

Трое друзей-разбойников решают поживиться за счет неразберихи созданной Гражданской войной и присоединяются к армии Конфедерации. Но вскоре их махинации раскрывают, и финал вполне ожидаемый — встреча с расстрельной командой. К счастью для них, один из высших чинов армии Юга решается на дерзкое ограбление и похищает золото, предназначенное для покупки оружия. Генерал Сибли объявляет друзьям отсрочку приговора и снаряжает их в погоню за предателем.

Эпидемии чумы и оспы едва не погубили человечество в средние века. Обычный грипп унес больше жизней, чем Первая мировая война. А ведь где-то в тайных военных лабораториях до сих пор хранятся штаммы специально выведенных боевых вирусов — столь смертоносных, что стоит им вырваться на волю, и цивилизация будет стерта с лица Земли за считанные дни.\n\nОднажды сотрудники американской секретной службы С1 получают сигнал о том, что людей начинает поражать новая непонятная болезнь, от которой нет лекарства. Счет идет на минуты: если не вычислить источник заражения и не взять ситуацию под контроль в кратчайшие сроки, вся планета превратится в царство смерти.\n\nА значит, пришло время вернуться в строй живой легенде С1 — эксперту по биологическому оружию, отставному оперативнику Джонатану Смиту, от опыта и интеллекта которого вновь зависит судьба всего мира...

Генерал спецслужб США Джон Тревор возглавляет секретный проект «Убийство», в ходе которого «программируют» супертелохранителей, применяя новейшие наркотики.\n\nУзнав, что его выпускников используют в качестве наемных убийц, Тревор решает выйти из игры. Но он слишком много знает... На генерала начинается охота, но это не мешает ему завести роман с симпатичной китаянкой.

Молодой цирюльник и массажист Хаджи бросает свою лавку в Исфахане и уходит из города попытать счастья. Обстоятельства заставляют его помочь прекрасной, но капризной и самолюбивой принцессе Фозии, спасающейся от воинов собственного отца — халифа, который хочет выдать её замуж за Мохаммед-Хана. А Фозия мечтает лишь о Нур-Эль-Дине, ничуть не боясь его репутации жестокого палача.\n\nХаджи и Фозия прибиваются к каравану купца Осман-Аги, который готовится продать Нур-Эль-Дину прекрасную танцовщицу Аишу, достойную стать украшением его гарема. Хаджи переодевает Фозию в юношу и выдаёт за своего ученика.

Таинственный незнакомец преследует барабанщика Роберто, доводя его до нервного срыва. В порыве ярости музыкант невольно совершает непоправимое — и мгновенно становится мишенью для шантажиста, приславшего фотодоказательства. Теперь Роберто должен раскрыть личность врага, пока смерть не настигла его самого и близких. Майкл Брэндон мастерски передает паранойю героя, а Мимси Фармер создает атмосферу скрытой угрозы. Дарио Ардженто виртуозно нагнетает саспенс через новаторские приемы: съемку с высоты птичьего полета, замедленные сцены насилия и финальный эпизод аварии, снятый на камеру со скоростью 36 000 кадров/с. Этот триллер завершает «животную трилогию» режиссера, поражая изобретательным визуальным языком и неожиданной развязкой.

Из подвалов ужасного КГБ бежит некий фон Клаузен и просит политического убежища в американском посольстве. Однако при попытке дипломатов переправить его в США он бежит и от американцев, умудрившись похитить важную информацию. На поиски загадочного беглеца отправляется лучший агент ЦРУ — Джон Саттон. В Касабланке, куда ведут следы фон Клаузена, он сталкивается с роковой красавицей Сандрой Дюбуа, которая проявляет ненавязчивый интерес к миссии Джона. Подозревая в девушке русскую шпионку, Саттон однако решает не спешить с её разоблачением, ведь преследуют они одну и ту же цель…

Злодей по имени Александр страдает манией величия, и абсолютно уверен в том, что его ждет слава легендарного Александра Великого. Чтобы расширить территорию своей вымышленной империи, он принимает решение совершить самые громкие преступления века. Все его злодеяния тщательно спланированы таким образом, чтобы нарушать одну за другой десять заповедей. Лишь когда в его руки попадает мощное химическое оружие, спецагенты Наполеон Соло и Илья Курякин нападают на его след. А чтобы быстрее провернуть операцию по его поимке, они берут в себе в помощницы бывшую жену Александра, Трейси.

Полуармянка Ануш Каргозян попадает в поле зрения одной из антитеррористических спецслужб США, после того как подозреваемый в пособничестве террористам араб (ее парень, плохо знающий английский), называет ее своим «связным в США». В итоге Ануш похищают, и подвергают психической обработке, с целью сделать ее двойным агентом, в предполагаемой террористической ячейке.

Старики говорят, что никто не возвращался из Земли Мертвых живым, но Гасиль Саях знает, что они ошибаются. Его отец странствовал в этой части пустыни еще до того, как встретил его мать. И сын не мог не поддержать репутацию отца. Первый раз он отправился в Страну Мертвых, чтобы пройти ритуал посвящения в туареги. Второй раз – много лет спустя, чтобы доказать пустыне: Гасиль Саях еще способен на многое. Теперь смелый туарег живет со своей семьей в одном из далеких уголков Сахары. Живет и не думает, что однажды беда снова придет в его дом. \n\nОднажды из пустыни пришли два умирающих странника, которые попросили у Саяха убежища. Вслед за странниками из пустыни пришли солдаты, которые потребовали отдать им беглецов. Саях не мог этого сделать; по закону пустыни он уже дал беглецам убежище, но солдаты не хотели этого понимать. Они взяли в заложники сына Саяха и его людей, а потом вытащили его гостей из палаток. Одного – застрелили, второго – увезли с собой. Солдаты не могли нанести туарегу большего оскорбления, чем то, которое сделали сейчас. Спустя полчаса после их отъезда Гасиль попрощался с женой и сыном, взял верблюда, старый “винчестер” и надежный отцовский клинок и отправился восстанавливать честь семьи.

До революции. Несправедливое обвинение рабочего в краже оборачивается трагедией — его самоубийство становится искрой, воспламенившей завод. Возмущенные условиями труда, люди выдвигают требования: 8-часовой день, достойная оплата и человеческое отношение. Но администрация отвечает провокациями... Эйзенштейн взрывает кинематограф: хроникальная съемка, метафорические параллели (знаменитая сцена с бычьей тушей!) и «монтаж аттракционов» держат в напряжении. Максим Штраух, Григорий Александров и Юдифь Глизер воплощают массовый герой, чья борьба — визуальный манифест эпохи. Финал, где мирный протест сталкивается с государственной машиной, остается шоком века — без спойлеров.

Суперагент ЦРУ Макс Грейвен ловит террористку Алексу. Она - одна из самых опытных, но ее бы энергию да в мирных целях. Макс должен заставить ее работать на власти в борьбе против психопата и авантюриста мирового масштаба Виктора Малера.\n\nЕму позарез нужна секретнейшая микросхема, с помощью которой Виктор может стать хозяином мира. Алекса выкрала микросхему, но Малер взял в заложницы ее дочь, и теперь Макс вместе с полицейским Мерфи и Алексой должны спасти девочку и весь мир.

Когда вооружённые преступники берут посетителей элитного казино в заложники, его загадочная хозяйка не впадает в панику. Она предлагает главарю банды изощрённую психологическую дуэль — смертельную рулетку, где ставкой становятся человеческие жизни. Каждый выстрел сопровождается откровенным рассказом о её жестоком детстве в зоне военных конфликтов, где выживание требовало хитрости и бесстрашия. Александра Стаден создаёт образ женщины, превратившей боль прошлого в оружие. Её истории сеют страх среди захватчиков, а визуальная стилизация флешбеков контрастирует с напряжённой атмосферой казино. По мере развития игры раскрывается не только её характер, но и слабости врагов. Режиссёр Скотт Шпигель держит зрителя в напряжении, показывая, как хладнокровие и интеллект становятся сильнее пуль .